A U D I O — О Т Н Ы Н Е:
Понедельник: — Бах и «старая музыка».
Вторник: — Гайдн, Моцарт, Бетховен + C.P.E. Bach.
ТЕНЕВАЯ ЭПОХА
Да, Серёжа, впечатляющее зрелище это "тюремное шоу". Был я на двух выставках Пиранези (увы, "Тюрем" на них не было). И то, что меня захватывало в его гравюрах с римскими руинами, это совсем маленькие, где-то совсем на обочине гравюр, людские силуэты. Ни на какой иллюстрации они обычно "не читаются", а это так сильно — открывать в каждой гравюре ещё и другие силуэты-смыслы, томящиеся под глыбами руин или же совсем невозмутимые на фоне этой свалки фрагментов архитектурной антики (в фильме именно этот эффект весьма удачно схвачен). Ну, вот я и блуждал, странствовал взглядом долго-долго по этим малым историям внутри истории большой, катастрофической. Надо было (и можно было!) смотреть совсем близко, разве что не носом влипнуть в картины. А размером они у него почти все одинаковые: приблизительно 50 на 70, 70 на 100 см. ... Присылаю те картинки, которые показывал на конференции. Три из них (первые) это современники К.Ф.Э.Баха и Пиранези. Это почти Моцарт: симметрия, ясность, гармония, повторяемость и порядок во всем. Даже театрально-декорационный шик. Кстати, вторая, с аркадой, — это ранний Пиранези. Остальные же — из "Тюрем". Мало, но то, что я мог себе позволить. Раз уж на то пошло, найдешь также мою статью, написанную 4 года назад. Там найдешь немного и о Пиранези, и о К. Ф. Э. Бахе. В конце есть две гениальные цитаты из Канта (особенно) и Фихте. В картинках наиболее ассоциативными с Бахом мне показались три последние: одна и та же лестница с разрывами, обрывами... В эскизе, потом в законченном варианте и, наконец, в таком фрагменте (мною сделанном) лестницы, где чую полное соответствие разомкнутым музыкальным формам Баха.
Vladimir Tchinaev
Понедельник: — Бах и «старая музыка».
Вторник: — Гайдн, Моцарт, Бетховен + C.P.E. Bach.
ТЕНЕВАЯ ЭПОХА
Да, Серёжа, впечатляющее зрелище это "тюремное шоу". Был я на двух выставках Пиранези (увы, "Тюрем" на них не было). И то, что меня захватывало в его гравюрах с римскими руинами, это совсем маленькие, где-то совсем на обочине гравюр, людские силуэты. Ни на какой иллюстрации они обычно "не читаются", а это так сильно — открывать в каждой гравюре ещё и другие силуэты-смыслы, томящиеся под глыбами руин или же совсем невозмутимые на фоне этой свалки фрагментов архитектурной антики (в фильме именно этот эффект весьма удачно схвачен). Ну, вот я и блуждал, странствовал взглядом долго-долго по этим малым историям внутри истории большой, катастрофической. Надо было (и можно было!) смотреть совсем близко, разве что не носом влипнуть в картины. А размером они у него почти все одинаковые: приблизительно 50 на 70, 70 на 100 см. ... Присылаю те картинки, которые показывал на конференции. Три из них (первые) это современники К.Ф.Э.Баха и Пиранези. Это почти Моцарт: симметрия, ясность, гармония, повторяемость и порядок во всем. Даже театрально-декорационный шик. Кстати, вторая, с аркадой, — это ранний Пиранези. Остальные же — из "Тюрем". Мало, но то, что я мог себе позволить. Раз уж на то пошло, найдешь также мою статью, написанную 4 года назад. Там найдешь немного и о Пиранези, и о К. Ф. Э. Бахе. В конце есть две гениальные цитаты из Канта (особенно) и Фихте. В картинках наиболее ассоциативными с Бахом мне показались три последние: одна и та же лестница с разрывами, обрывами... В эскизе, потом в законченном варианте и, наконец, в таком фрагменте (мною сделанном) лестницы, где чую полное соответствие разомкнутым музыкальным формам Баха.
Vladimir Tchinaev
к л и к а б е л ь н ы !
Илл. 1 Дж. Баттиста Пиранези. Тюрьмы. Лист VII . Около 1760
Илл. 2 Фантазия Фа мажор
Комментариев нет:
Отправить комментарий