Дальше: — on-line просмотры В КОНТАКТЕ (группа КЕЙС):
Показаны сообщения с ярлыком кино. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком кино. Показать все сообщения
воскресенье, 24 декабря 2062 г.
МЦ: — «Старость: никогда — ничего».
И на конце конца несчастная и жалкая жизнь моя свелась к беспрерывному
и беспорядочному поеданию аудио- и видеопродукции.
и беспорядочному поеданию аудио- и видеопродукции.
И: — пора бы и этому конец положить.
к л и к а б е л ь н ы й !
(((– Довольно! – порешил Клиневич, – я вижу, что материал превосходный. Мы здесь немедленно устроимся к лучшему. Главное, чтобы весело провести остальное время; но какое время? Эй, вы, чиновник какой-то, Лебезятников, что ли, я слышал, что вас так звали!
– Лебезятников, надворный советик, Семен Евсеич, к вашим услугам и очень-очень-очень рад.
– Наплевать, что вы рады, а только вы, кажется, здесь все знаете. Скажите, во-первых (я еще со вчерашнего дня удивляюсь), каким это образом мы здесь говорим? Ведь мы умерли, а между тем говорим; как будто и движемся, а между тем и не говорим и не движемся? Что за фокусы?
– Это, если б вы пожелали, барон, мог бы вам лучше меня Платон Николаевич объяснить.
– Какой такой Платон Николаевич? Не мямлите, к делу.
– Платон Николаевич, наш доморощенный здешний философ, естественник и магистр. Он несколько философских книжек пустил, но вот три месяца и совсем засыпает, так что уже здесь его невозможно теперь раскачать. Раз в неделю бормочет по нескольку слов, не идущих к делу.
– К делу, к делу!..
– Он объясняет все это самым простым фактом, именно тем, что наверху, когда еще мы жили, то считали ошибочно тамошнюю смерть за смерть. Тело здесь еще раз как будто оживает, остатки жизни сосредоточиваются, но только в сознании. Это – не умею вам выразить – продолжается жизнь как бы по инерции. Все сосредоточено, по мнению его, где-то в сознании и продолжается еще месяца два или три... иногда даже полгода... Есть, например, здесь один такой, который почти совсем разложился, но раз недель в шесть он все еще вдруг пробормочет одно словцо, конечно бессмысленное, про какой-то бобок: "Бобок, бобок", – но и в нем, значит, жизнь все еще теплится незаметною искрой...
– Довольно глупо. Ну а как же вот я не имею обоняния, а слышу вонь?
– Это... хе-хе... Ну уж тут наш философ пустился в туман. Он именно про обоняние заметил, что тут вонь слышится, так сказать, нравственная – хе-хе! Вонь будто бы души, чтобы в два-три этих месяца успеть спохватиться... и что это, так сказать, последнее милосердие... Только мне кажется, барон, все это уже мистический бред, весьма извинительный в его положении. ..
– Довольно, и далее, я уверен, все вздор. Главное, два или три месяца жизни и в конце концов – бобок. Я предлагаю всем провести эти два месяца как можно приятнее и для того всем устроиться на иных основаниях. Господа! я предлагаю ничего не стыдиться! – Достоевский.)))
Так что: каждый пост этого блога — просто очередной бобок.
ET CETERA: — два любимых фильма (мой "Бобок, бобок")
"Смятение чувств" (Перье) & "Очки в золотой оправе" (Монтальдо).
"Смятение чувств" (Перье) & "Очки в золотой оправе" (Монтальдо).
ДЕСЯТЬ ФИЛЬМОВ, повлиявших на мою жизнь.
01. Три мушкетёра (Бордери, 1961)
02. Баллада о солдате (Чухрай, 1959)
03. Старшая сестра (Доронина!)
04. Конформист (Бертолуччи, 1970)
05. Ночи Кабирии (Феллини, 1959)
06. Зеркало (Тарковский, 1975)
07. Сталкер (Тарковский, 1979)
08. Гибель богов (Висконти, 1969)
09. Теорема (Пазолини, 1968)
10. Полное затмение (Ди Каприо!)
пятница, 22 сентября 2017 г.
КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1212: — «С И З И Г I И».
( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )
— Развѣ я не буду цѣловать слѣдовъ вашихъ ногъ, когда вы уйдете? Я не могу васъ вырвать изъ моего сердца, Николай Ставрогинъ!
— Мнѣ жаль, что я не могу васъ любить, Шатовъ, — холодно проговорилъ Николай Всеволодовичъ.
— Знаю, что не можете, и знаю, что не лжете. Слушайте, я всё поправить могу: я достану вамъ зайца!
Ставрогинъ молчалъ.
Ѳ. М. Достоевскій, «Бѣсы»
— Мнѣ жаль, что я не могу васъ любить, Шатовъ, — холодно проговорилъ Николай Всеволодовичъ.
— Знаю, что не можете, и знаю, что не лжете. Слушайте, я всё поправить могу: я достану вамъ зайца!
Ставрогинъ молчалъ.
Ѳ. М. Достоевскій, «Бѣсы»
к л и к а б е л ь н ы !
S A P I E N T I S A T !
четверг, 6 июля 2017 г.
суббота, 22 апреля 2017 г.
ДЕНЬ ЗЕМЛИ: — «СИСИ, ПИСИ, ХВОСТЪ» + «ТЕЛЕЦЪ-2000».
( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )
БОГ СОТВОРИЛ ЖЕНЩИНУ ИЗ ХВОСТА АДАМА
Излагая историю сотворения Адама и Евы, Библия рассказывает, что Бог взял цэла (традиционно — ребро) Адама и создал из него женщину: «И навел Господь Бог крепкий сон на Адама; и когда он уснул, взял одно из ребер (цэла) его, и закрыл плотью это место. И перестроил Господь Бог ребро, которое взял у Адама, в женщину, и привел ее к Адаму» (Бытие 2,21–22).
Мудрецы пространно рассуждали о том, что за цэла [это слово имеет много значений, например, «ребро», «бок», «сторона», «склон горы»], иными словами, какой именно орган взял Бог у Адама.
Один из них полагал, что речь идет о хвосте — именно из хвоста Адама Бог создал женщину.
Другой мудрец утверждал, что дело обстояло иначе. Именно, Бог вообще не брал один из органов Адама, а разделил его на две части, отделив тело и лицо женщины от тела и лица мужчины. По его мнению, Адам был сотворен существом двойственной природы и имел два «склеенных» затылками лица — одно смотрело вперед, другое назад. Стало быть, в ходе сотворения женщины Бог просто разделил Адама на две части («две стороны») — вот о каком цэла шла речь.
Мудрецу, считавшему, что Адам был сотворен двуликим (и, несомненно, двуполым), было совершенно ясно, отчего в библейском стихе (Бытие 2,7) слово «сотворил» (вайицер) пишется с соблюдением правил полного правописания, то есть с двумя буквами йуд — один йуд относится к мужчине, а другой — к женщине, но для чего два йуда мудрецу, считавшему, что под цэла подразумевается хвост Адама? Оказывается, для того, чтобы сообщить нам, что человек всегда находится под давлением двух противоборствующих сил — Бога и «злого начала». Мудрецы сформулировали это правило так: «Беда мне с моим (недобрым) естеством, беда мне с моим творцом» (в оригинале — изящная игра слов: йеири — йоцри).
Мудрецы спросили: с точки зрения мудреца, полагавшего, что ирла — это хвост, Адам был сотворен мужчиной, а не двуполым существом, мужчиной и женщиной одновременно. Каким же образом он интерпретирует следующие слова Торы: «И сотворил Бог человека… мужчиной и женщиной сотворил он их» (Бытие 1,27).
Им ответили: по мнению мудреца, полагавшего, что цэла — это хвост, Бог лишь намеревался сотворить двух людей, мужчину и женщину, однако по ходу дела передумал и сотворил только мужчину, из хвоста которого потом была создана женщина.
Мудрецы спросили: как интерпретировал мудрец, считавший, что Бог сотворил Адама двуполым и затем лишь разделил его надвое, слова Торы «И перестроил Господь Бог ребро»? Ведь из них следует, что Бог построил женщину, а не просто отделил ее от мужчины.
Им ответили: после того как Бог отделил женщину от мужчины, он заплел ей волосы, украсив ее таким образом для Адама. На многих иностранных языках заплетение волос называется «строительством».
Возможна и другая интерпретация слова «перестроил»: отделив Еву от Адама, Бог «перестроил» ее тело, как бы вырезав его заново: она стала узкой сверху (в груди) и широкой снизу (в бедрах), чтобы было где развиваться будущему младенцу.
Мудрецы задали также следующий вопрос: как, по мнению мудреца, полагавшего, что Адам был создан двуполым и двуликим (с двумя лицами, «склеенными» затылками и смотрящими в разные стороны), он ходил — мужским или женским лицом вперед? Кто был ведущим в этой паре?
Им ответили: скорее всего, мужчина был ведущим, а женщина тянулась за ним. Ведь не просто так сказали мудрецы: «Не должен мужчина идти за женщиной, даже за собственной женой».
Вавилонский Талмуд, трактат Берахот 61а
Излагая историю сотворения Адама и Евы, Библия рассказывает, что Бог взял цэла (традиционно — ребро) Адама и создал из него женщину: «И навел Господь Бог крепкий сон на Адама; и когда он уснул, взял одно из ребер (цэла) его, и закрыл плотью это место. И перестроил Господь Бог ребро, которое взял у Адама, в женщину, и привел ее к Адаму» (Бытие 2,21–22).
Мудрецы пространно рассуждали о том, что за цэла [это слово имеет много значений, например, «ребро», «бок», «сторона», «склон горы»], иными словами, какой именно орган взял Бог у Адама.
Один из них полагал, что речь идет о хвосте — именно из хвоста Адама Бог создал женщину.
Другой мудрец утверждал, что дело обстояло иначе. Именно, Бог вообще не брал один из органов Адама, а разделил его на две части, отделив тело и лицо женщины от тела и лица мужчины. По его мнению, Адам был сотворен существом двойственной природы и имел два «склеенных» затылками лица — одно смотрело вперед, другое назад. Стало быть, в ходе сотворения женщины Бог просто разделил Адама на две части («две стороны») — вот о каком цэла шла речь.
Мудрецу, считавшему, что Адам был сотворен двуликим (и, несомненно, двуполым), было совершенно ясно, отчего в библейском стихе (Бытие 2,7) слово «сотворил» (вайицер) пишется с соблюдением правил полного правописания, то есть с двумя буквами йуд — один йуд относится к мужчине, а другой — к женщине, но для чего два йуда мудрецу, считавшему, что под цэла подразумевается хвост Адама? Оказывается, для того, чтобы сообщить нам, что человек всегда находится под давлением двух противоборствующих сил — Бога и «злого начала». Мудрецы сформулировали это правило так: «Беда мне с моим (недобрым) естеством, беда мне с моим творцом» (в оригинале — изящная игра слов: йеири — йоцри).
Мудрецы спросили: с точки зрения мудреца, полагавшего, что ирла — это хвост, Адам был сотворен мужчиной, а не двуполым существом, мужчиной и женщиной одновременно. Каким же образом он интерпретирует следующие слова Торы: «И сотворил Бог человека… мужчиной и женщиной сотворил он их» (Бытие 1,27).
Им ответили: по мнению мудреца, полагавшего, что цэла — это хвост, Бог лишь намеревался сотворить двух людей, мужчину и женщину, однако по ходу дела передумал и сотворил только мужчину, из хвоста которого потом была создана женщина.
Мудрецы спросили: как интерпретировал мудрец, считавший, что Бог сотворил Адама двуполым и затем лишь разделил его надвое, слова Торы «И перестроил Господь Бог ребро»? Ведь из них следует, что Бог построил женщину, а не просто отделил ее от мужчины.
Им ответили: после того как Бог отделил женщину от мужчины, он заплел ей волосы, украсив ее таким образом для Адама. На многих иностранных языках заплетение волос называется «строительством».
Возможна и другая интерпретация слова «перестроил»: отделив Еву от Адама, Бог «перестроил» ее тело, как бы вырезав его заново: она стала узкой сверху (в груди) и широкой снизу (в бедрах), чтобы было где развиваться будущему младенцу.
Мудрецы задали также следующий вопрос: как, по мнению мудреца, полагавшего, что Адам был создан двуполым и двуликим (с двумя лицами, «склеенными» затылками и смотрящими в разные стороны), он ходил — мужским или женским лицом вперед? Кто был ведущим в этой паре?
Им ответили: скорее всего, мужчина был ведущим, а женщина тянулась за ним. Ведь не просто так сказали мудрецы: «Не должен мужчина идти за женщиной, даже за собственной женой».
Вавилонский Талмуд, трактат Берахот 61а
к л и к а б е л ь н ы !
По всему поэтому
в глуши Симбирска
родился
обыкновенный мальчик
Ленин.
к л и к а б е л е н !
среда, 15 марта 2017 г.
понедельник, 12 сентября 2016 г.
КРЕСТОСМЫСЛ № 1009: — «ПОЛ ЛИЦА, КРИК ДУШИ & МАСКИ-ШОУ».
( ежедневные самораскрытия “человеков греха” )
«Задержанный в ночь на среду подозреваемый по уголовному делу о взрыве в минском метро признаётся в совершении трёх терактов, сообщил агентству «Интерфакс-Запад» источник в правоохранительных органах» ...
«Со слов психиатров, подозреваемый является вменяемым. Свои действия он объясняет удовольствием, которое ему доставляет человеческое страдание. Психиатры сравнили подозреваемого с кинообразом Ганнибала Лектора» ...
Ну что, Кларисса, замолчали твои ягнята?
«Со слов психиатров, подозреваемый является вменяемым. Свои действия он объясняет удовольствием, которое ему доставляет человеческое страдание. Психиатры сравнили подозреваемого с кинообразом Ганнибала Лектора» ...
Ну что, Кларисса, замолчали твои ягнята?
S A P I E N T I S A T !
1~2: — «ПОЛ ЛИЦА» (~ SAPIENTI SAT !)
2~3: — «LUCE-СТРОКА» (~ SAPIENTI SAT !)
1~4: — «ДВА В ОДНОМ» (~ SAPIENTI SAT !)
2~5: — «МАСКИ» (~ SAPIENTI SAT + SAPIENTI SAT !)
3~6: — «ДЬЯВОЛ = УМНЫЙ ЛЮДОЕД» (~ SAPIENTI SAT !)
4~5: — «PERSONA» (~ SAPIENTI SAT + SAPIENTI SAT !)
5~6: — «СЪЕЛИ ДРУГ ДРУГА» (~ SAPIENTI SAT !)
4~7: — «МАСКИ-ШОУ» (~ «МАСКА И ДУША» ⑦ + SAPIENTI SAT !)
5~8: — «ШЁПОТЫ И КРИКИ» (~ SAPIENTI SAT + SAPIENTI SAT !)
6~9: — «НУ ЧТО, КЛАРИССА, ЗАМОЛЧАЛИ ТВОИ ЯГНЯТА? » (~ SAPIENTI SAT + !)
7~8: — «КРИК ДУШИ» (~ SAPIENTI SAT !)
8~9: — «ДАЛЬШЕ — ТИШИНА» (~ SAPIENTI SAT !)
к л и к а б е л ь н ы !
к л и к а б е л ь н ы !
12 СЕНТЯБРЯ: — ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ Т. Д. !
пятница, 18 марта 2016 г.
YOU TUBE: — «СОВЕТСКИЕ ФИЛЬМЫ 30-х» (ПЛЕЙЛИСТ).
к л и к а б е л ь н ы !
Борис Клименко: — Исаак Дунаевский:
воскресенье, 14 февраля 2016 г.
ХОРОШЕЕ КИНО: — «Серафина из Санлиса» (М. Провост, 2008).
Сережа, огромное тебе спасибо за Серафину! Надо же, а я все это время думал о другом фильме (Серафино). Вот такое, как и Фиорентино, очищает от всякой скверны на душе. От постоянного свидетельства немоты и вокруг, и в самом себе.
Ну, а слэш... Так это просто прятки-приманки от вездесущей скуки, ловко затеянная масштабная игра в Аллюзию (совсем уж замыленный термин). И замыленная гендерная мечта: "шутя — взаправду". Игра в талант, растущий на чужих землях, а это ведь и есть порок любительства. Но любительства ли? Это сладкое глобальное китч-чудище снов наяву могло расцвести цветами зла только в постмодерни... (еще замыленность) в пост-времена наши.
Как-то всё теряет смысл. Серафина с Фиорентино — озёра забвения среди здесь-и-сейчас. Самозабвения среди я-и-не-я, в чем уже не умею найти, припомнить, предвидеть концов и начал.
..............................................................................
Досмотрел серии, что пока доступны, Версаля. Последние кадры 8-й серии обещают интересный поворот сюжета и... новые пересуды для слэш-сайтов с их фанфиками..
Vladimir Tchinaev, 14 фев. в 6:12
Ну, а слэш... Так это просто прятки-приманки от вездесущей скуки, ловко затеянная масштабная игра в Аллюзию (совсем уж замыленный термин). И замыленная гендерная мечта: "шутя — взаправду". Игра в талант, растущий на чужих землях, а это ведь и есть порок любительства. Но любительства ли? Это сладкое глобальное китч-чудище снов наяву могло расцвести цветами зла только в постмодерни... (еще замыленность) в пост-времена наши.
Как-то всё теряет смысл. Серафина с Фиорентино — озёра забвения среди здесь-и-сейчас. Самозабвения среди я-и-не-я, в чем уже не умею найти, припомнить, предвидеть концов и начал.
..............................................................................
Досмотрел серии, что пока доступны, Версаля. Последние кадры 8-й серии обещают интересный поворот сюжета и... новые пересуды для слэш-сайтов с их фанфиками..
Vladimir Tchinaev, 14 фев. в 6:12
среда, 11 ноября 2015 г.
СИЗИГИЯ: — «ЛЕГЕНДА № 17» (2012) & «ОДЕРЖИМОСТЬ» (2013).
От сего, что поэт есть творитель не наследует, что он лживец: ложь есть слово против разума и совести, но поэтическое вымышление бывает по разуму так, как вещь могла и долженствовала быть.
Т р е д ь я к о в с к и й
Т р е д ь я к о в с к и й
Пусть вам припомнится тот, кто на вопрос, к чему он затрачивает столько усилий, постигая искусство, с которым всё равно не сможет ознакомить людей, ответил: «С меня довольно очень немногих, с меня довольно и одного, с меня довольно даже если будет ни одного».
М о н т е н ь
М о н т е н ь
четверг, 5 ноября 2015 г.
КРЕСТОСМЫСЛ № 829: — «ПОСТ ПРО РУТРЕКЕР».
(Эмоционально и с матом.)
Превеликое Вам спасибо за такое замечательное оформление и такую редкую запись! Макс Лоренц — лучший вагнеровский тенор всех времен и народов! Фирме Preiser — BRAVO!
А Ваш сайт: http://vzms.org/ — просто уникален! Ничего подобного я в инете не встречал! Особенно мне понравился раздел: "Творческие задания".
karlerb 06-Янв-10 19:01 на rutracker.org
Я, собственно, вот о том мальчике со своей аватары ( = я, только много моложе! ) сейчас хлопочу: он бы просто заблудился и задохнулся в контекстном меню аудио-видео-современности. А мне его жаль...
Я — MINOR'у
"Мальчиков с аватара" у нас уже давно нет как класса, разве Вы не видите? :). По моим оценкам (думаю, Вы понимаете, что небезосновательным) в России слушают классическую музыку не более 100 человек, и они все уже в возрасте и самодостаточны. Болото или форум Лифановского — это профессиональные (а профи не могут любить музыку по определению) клоаки, на которых говорят о чем угодно, кроме собственно музыки + сколько-то ущербных, которым необходимо "себя показать". Разве это не очевидно? :)
MINOR
А Ваш сайт: http://vzms.org/ — просто уникален! Ничего подобного я в инете не встречал! Особенно мне понравился раздел: "Творческие задания".
karlerb 06-Янв-10 19:01 на rutracker.org
Я, собственно, вот о том мальчике со своей аватары ( = я, только много моложе! ) сейчас хлопочу: он бы просто заблудился и задохнулся в контекстном меню аудио-видео-современности. А мне его жаль...
Я — MINOR'у
"Мальчиков с аватара" у нас уже давно нет как класса, разве Вы не видите? :). По моим оценкам (думаю, Вы понимаете, что небезосновательным) в России слушают классическую музыку не более 100 человек, и они все уже в возрасте и самодостаточны. Болото или форум Лифановского — это профессиональные (а профи не могут любить музыку по определению) клоаки, на которых говорят о чем угодно, кроме собственно музыки + сколько-то ущербных, которым необходимо "себя показать". Разве это не очевидно? :)
MINOR
к л и к а б е л ь н о !
S A P I E N T I S A T !
1~2: — «... КАК: “LOGABER ~ BERLOGA”» (~ SAPIENTI SAT !)
2~3: — «МЕЛОМАН» (~ SAPIENTI SAT !)
1~4: — «... КАК: “КРОССМЕЙСТЕР”» (~ SAPIENTI SAT !)
2~5: — «ЗАБАНЕН ПОЖИЗНЕННО» (~ ЖМИ НА КНОПКИ НИЖЕ + SAPIENTI SAT !)
3~6: — «ОТНЫНЕ: “АУДИО-ВИДЕО-ПОЖИРАТЕЛЬ”» (~ SAPIENTI SAT + SAPIENTI SAT !)
4~5: — «АУДИО ОТНЫНЕ» (~ SAPIENTI SAT !)
5~6: — «ВИДЕО ОТНЫНЕ» (~ SAPIENTI SAT !)
4~7: — «ХЕРУВИМСКАЯ: “МУЗЫКА — ЕСТЬ — ЧОРТЪ” (МЦ)» (~ SAPIENTI SAT !)
5~8: — «TOR: “ЛУКОВАЯ МАРШРУТИЗАЦИЯ”» (~ SAPIENTI SAT + SAPIENTI SAT !)
6~9: — «ХЕРУВИМ ПОЛОН ГЛАЗ» (~ SAPIENTI SAT + SAPIENTI SAT !)
7~8: — «ХЕРУВИМ-ТЕРРОРИСТ» (~ SAPIENTI SAT !!!!!)
8~9: — «ХЕРУВИМ-ТЕТРАМОРФ» (~ SAPIENTI SAT !)
Я обращаюсь к тем неизвестным мудакам, которым пришло в их недоразвитые головы закрыть этот сервис. Вы — безликие мудаки, я не хочу знать ваши имена, ибо вы — скот, планктон, масса, перхоть. Вы даже не Герострат, там хоть поступок был, знал парень на что шел. Вы — полипы, крысы, вши. Вы, руководствуясь каким-то благородными мотивами, сути которых вы и сами не понимаете, творите историю. Вашими кургузыми ручонками — прямо сейчас. Да, именно так. Вы топите в тазу с мутной водой хилого и болезненного младенца. У младенца пока нет имени, седовласые старцы называют его по-разному: Интеллект, Кругозор... Родина-мать от него официально отказалась, подобрали фаллаутные интернетчики, вылечили сломанный хребет и порванное горло, откормили, пацан в рост пошел. На люди не покажешь, а растет. Рос. Шпанистый мальчуган в коротких штанишках, который только что отбросил бычок и костыли, поковылял на кривых ножонках, неся обтрепанные книжки под мышкой. Куда поковылял? Да пес его знает. К своим поближе. Вы его за глотку, и под воду.
Как вы себе представляете, гниды одноклеточные, развитие какого-нибудь любознательного пацана или девчонки из захолустья? Сибири, Дальнего Востока, Забайкалья, Севера? Где не проходят кинофестивали, съезды дизайнеров, выставки современных художников, потому что в присутственных местах сидят такие же жирные клопы, как и вы. И максимум, что там может случиться — это концерт Сергея Дроботенко, дискотека в ДК и разбивание пьяных рож сразу после. Как вы себе представляете развитие человечка, который выбрал не нюхать клей, не ставиться крокодилом, а читать книги, смотреть интеллектуально кино, изучать интересные работы художников? Где он может посмотреть театральные постановки, которые он никогда (никогда!) не увидит вживую? Вы ему билет в Современник купите, или в Ла Скала? И билет до Москвы оплатите? Как вы, недоумки, предлагаете ему послушать «Времена Года» Вивальди в исполнении Джулиано Карминьолы? На радио Радонеж? В Контакте? Вы вообще представляете себе, с каким давлением извне борется человечек, выбравший быть умным, а не обдолбаным? Как он каждый раз пробирается мимо гыгыкающих у подъезда уебков, пряча глаза, и строя безопасный маршрут до своей «художки» или «музыкалки». Нет, вы этого не знаете. Вы не знаете, а я знаю. Как ездить в стужу и жару на другой конец города, в библиотеку, где есть компьютер. А на этом компьютере можно смотреть Интернет! Как дежурить у подъезда знакомого дядьки-меломана, собирающего пластинки, большинство из которых — в единственном экземпляре в радиусе пятисот километров. Который добр, как Страшила, но застать его в неизмененном сознании — редкая удача. Как ехать автостопом за полтыщи километров в Новосибирск, на театральный фестиваль, и на концерт Аукцыона. И я знаю, каково это — корчиться от беспомощности и одиночества в этой пустой и душной бытности, когда вокруг тебя — только телевизор и День Города.
Как по-вашему, подросток должен знать эти секретные места, где можно достать качественный контент? Или у нас вернулись времена советского дефицита?
— «Слышь, там британские фестивальные мульты выбросили. Тока тихо, а то прикроют!»
— «Где? Бери две, у меня брату надо. Если что, могу на полный сборник «Радионяни» поменять. Редкий, советский, с песнями.»
— «А там, слышь, джазовый фестиваль в Торонто раздают. Всего один день...»
— «Я не могу, я в очереди стою. На Золотую Маску. Ты слыхал про Коляду? Какой-то мужик из подвала, то ли детей ест, то ли кровь пьет. Короче, бомба. Возьми мне джазу, будь другом, а я тебе потом всю фильмографию Куросавы дам переписать».
И все в таком духе. И вот появляется Рутрекер. Место, на котором есть все, до чего можно дотянуться. Собранные в одном месте крупицы человеческой культуры и цивилизации. Того, что делает нас людьми. Не всех, но многих. Место, к которому вы, клещи, хотите присосаться во главе с вашими гауляйтерами, и контролировать, контролировать... Проверять на православие и державность.
Вы хоть одну раздачу сделали своими руками? Вы хоть одну старую пластинку рипнули в своей жизни? Пластинку, которую, если бы не вы, никто и НИКОГДА НЕ УСЛЫШАЛ БЫ. Не приходилось годами сажать зрение, сканируя книги, журналы, которые есть только в специализированных библиотеках, и у частных коллекционеров? Делать раздачи, десятки и сотни раздач, труд на каждую из которых занимает десятки часов. Все это БЕСПЛАТНО! Вдумайтесь, сколько конкретно вы сделали для потомков, бесплатно, безвозбезддно, то есть ДАРОМ.
Я, как интеллектуал, свободно мыслящая личность, презираю вас. Презираю безлично, ибо вы — масса, плесень, пена. Я презираю вас классово, биологически, если хотите. Вы сойдете, как парша с тела моей Родины, но это будет уже не при мне.
Сегодня не сжигают книги на площадях. Сегодня закрывают Рутрекер. Конечно, ничто не уйдет безвозвратно. Мы (да, мы!) уйдем в подполье, тем слаще нам будут фестивальные фильмы. А вы будете чесать свои жирные импотентные лысины, ища способ нас еще прищучить. Начинайте чесать уже сейчас — потому что ваш ребенок уже качает Куросаву.
«Чёрная супрематическая лошадка», 2 ноя, 2015 at 6:57 PM
четверг, 9 июля 2015 г.
среда, 4 сентября 2013 г.
КРОССЕНС № 249 (незаконченный): — «С и н е ф и л и я».
Статьи французского кинотеоретика Кристиана Метца в конце 60-х и начале 70-х заложили основу для использования структурной лингвистики и психоанализа в разборе фильмов и, в свою очередь, для становления академического проекта киноведения (film studies), сосредоточенного на «теории». Вот что говорит Метц об отношении между теорией и синефилией: «Чтобы быть теоретиком кино, в идеале нужно перестать любить кино, но всё же продолжать любить его… Не забывать о том синефиле, которым вы когда-то были, во всех деталях его эмоциональных интонаций, во всей трёхмерности его живого существа, и при этом больше не подчиняться ему — не терять его из виду, подсматривать за ним». Джордж Толз в своем недавнем эссе о синефилии вспоминает Метца как пример того, что киноведение было «готово очиститься от детских привязанностей и надеть на себя белый халат серьёзной, отстранённой зрелости». Но Метц предлагает нечто более неоднозначное — двойственное сознание, признающее, что хотя синефилия и противостоит теоретическому познанию, она в то же время стала условием возникновения теории. По мнению Метца, кинотеория не должна зависеть от эмоциональных привязанностей синефилии, но в то же время она бесполезна, если не схватывает «любовь особого рода», которую кино порождало в своих поклонниках.
«Что такое синефилия?»
«Что такое синефилия?»
к л и к а б е л е н !
В 1901 году Русский Святейший Синод отлучает его от церкви. Человека, посвятившего жизнь поиску пути к Богу, обвиняли в атеизме, гордыне, кощунстве, в попрании всего святого, в основании «секты толстовцев», в святотатстве над иконами и обрядами, в искушении простых людей, в подрыве «основ» и еще во многом. Распоряжением Синода запрещалось на случай смерти Льва Толстого, отпевать его в церкви и хоронить по православному обряду. В ответном письме Синоду Толстой пишет: «То, что я отрекся от Церкви, называющей себя Православной, совершенно справедливо. Но отрекся не потому, что восстал на Господа, а, напротив, только потому, что всеми силами желал служить Ему». «Я начал с того, что полюбил свою православную веру более своего спокойствия; потом полюбил христианство более своей Церкви, теперь же люблю истину более всего на свете. И истина совпадает для меня с христианством, как я его понимаю. И я исповедую это христианство и спокойно и радостно живу и спокойно и радостно приближаюсь к смерти». Незадолго до смерти Лев Николаевич писал, что он одинаково относится к Евангелию, браманизму, буддизму и конфуцианству. «Учение Христа является для меня только одним из прекрасных религиозных учений, — писал Толстой, — которые мы унаследовали от древних египтян, евреев, индусов, китайцев, греков. Два великие принципа Иисуса: любовь к Богу и любовь к ближнему проповедовались всеми мудрецами мира: Кришной, Буддой, Лао Цзы, Конфуцием, Сократом. Истина нравственная и религиозная всегда и везде одна и та же. Я не чувствую никакого предпочтения к христианству».
четверг, 13 июня 2013 г.
пятница, 19 апреля 2013 г.
К И Н О: — «Эдипов комплекс» (список фильмов) + «the UNSAID».
IMDb: 8.90, Арчер (сериал), Archer (2009)
IMDb: 8.70, Психо, Psycho (1960)
IMDb: 8.60, На север через северо-запад, North by Northwest (1959)
IMDb: 8.30, Незнакомцы в поезде, Strangers on a Train (1951)
IMDb: 8.20, Ночь охотника, The Night of the Hunter (1955)
IMDb: 8.10, Тонкий человек, The Thin Man (1934)
IMDb: 7.90, Гамлет, Hamlet (1948)
IMDb: 7.70, Шум в сердце, Le souffle au coeur (1971)
IMDb: 7.70, Похоронная процессия роз, Bara no soretsu (1969)
IMDb: 7.60, Дикие дни, A Fei jingjyuhn (1990)
IMDb: 7.60, Odipussi, (1988)
IMDb: 7.50, Царь Эдип, Edipo re (1967)
IMDb: 7.50, Порнографы: Введение в антропологию,
Erogotoshi-tachi yori: Jinruigaku nyumon (1966)
IMDb: 7.40, Человек из Ларами, The Man from Laramie (1955)
IMDb: 7.40, Гибель богов, La caduta degli dei (Gotterdammmerung) (1969)
IMDb: 7.30, Пять времен, Bes vakit (2006)
IMDb: 7.20, Охотник на людей, Manhunter (1986)
IMDb: 7.10, Мечтатели, The Dreamers (2003)
IMDb: 7.10, Четырнадцать часов, Fourteen Hours (1951)
IMDb: 7.10, Гражданин Кон (ТВ), Citizen Cohn (1992)
IMDb: 7.10, Возможная любовь, Amores Possiveis (2001)
IMDb: 7.00, Искусственный разум, Artificial Intelligence: AI (2001)
IMDb: 7.00, Простые люди, Simple Men (1992)
IMDb: 7.00, Да здравствует смерть, Viva la muerte (1971)
IMDb: 6.90, Паук, Spider (2002)
IMDb: 8.70, Психо, Psycho (1960)
IMDb: 8.60, На север через северо-запад, North by Northwest (1959)
IMDb: 8.30, Незнакомцы в поезде, Strangers on a Train (1951)
IMDb: 8.20, Ночь охотника, The Night of the Hunter (1955)
IMDb: 8.10, Тонкий человек, The Thin Man (1934)
IMDb: 7.90, Гамлет, Hamlet (1948)
IMDb: 7.70, Шум в сердце, Le souffle au coeur (1971)
IMDb: 7.70, Похоронная процессия роз, Bara no soretsu (1969)
IMDb: 7.60, Дикие дни, A Fei jingjyuhn (1990)
IMDb: 7.60, Odipussi, (1988)
IMDb: 7.50, Царь Эдип, Edipo re (1967)
IMDb: 7.50, Порнографы: Введение в антропологию,
Erogotoshi-tachi yori: Jinruigaku nyumon (1966)
IMDb: 7.40, Человек из Ларами, The Man from Laramie (1955)
IMDb: 7.40, Гибель богов, La caduta degli dei (Gotterdammmerung) (1969)
IMDb: 7.30, Пять времен, Bes vakit (2006)
IMDb: 7.20, Охотник на людей, Manhunter (1986)
IMDb: 7.10, Мечтатели, The Dreamers (2003)
IMDb: 7.10, Четырнадцать часов, Fourteen Hours (1951)
IMDb: 7.10, Гражданин Кон (ТВ), Citizen Cohn (1992)
IMDb: 7.10, Возможная любовь, Amores Possiveis (2001)
IMDb: 7.00, Искусственный разум, Artificial Intelligence: AI (2001)
IMDb: 7.00, Простые люди, Simple Men (1992)
IMDb: 7.00, Да здравствует смерть, Viva la muerte (1971)
IMDb: 6.90, Паук, Spider (2002)
«Sigmund Freud découvrant le complexe d'OEdipe dans la caverne de Platon»
par Jean-Auguste-Dominique Ingres.
par Jean-Auguste-Dominique Ingres.
воскресенье, 24 февраля 2013 г.
23 ФЕВРАЛЯ: — В. Шульгин «под судом истории» (Эрмлер, 1965).
Дню Защитника Отечества !
«Максимальная свобода печати: пишите, что хотите... Точно так же проповедуйте в закрытых собраниях и на митингах под открытым небом всё, что вам взбредёт в голову. Можете составлять какие угодно сообщничества, товарищества и союзы всех сортов и видов. Можете ходить по улицам с какими угодно флагами и надписями, можете делать манифестации, можете кричать: «Долой правительство!» — и всё это вам предоставляется в полной мере, под одним только условием, конечно, чтобы вы не мешали движению трамваев и экипажей! Но если вам придёт в голову выступить с оружием в руках и поднять открытый мятеж, знайте, что через пять минут после этого вас окружат грузовики с пулемётами, — и улицы будут устланы трупами...»
В. В. Шульгин, «Нечто фантастическое».
В. В. Шульгин, «Нечто фантастическое».
«Я хочу, чтобы он сказал всем: „Я проиграл“».
Ф. Э р м л е р.
Ф. Э р м л е р.
Василий Шульгин. 1925.
четверг, 26 апреля 2012 г.
КРОССЕНС №36: — Прибытие поезда (1895) & Певец джаза (1927).
1~2: — н о р м а (~ Marilyn Monroe, урождённая Норма Джин Мортенсон)
2~3: — 1) "В джазе только девушки" — известнейший фильс с Мэрилин Монро;
2) день рождения ("Happy Birthday to You": — Мэрилин Монро поздравляет президента Кеннеди
&
премьера "Певца джаза": — день рождения звукового кино)
Заветные мечты о звучащем кинематографе сбываются.
Американцы, изобретя технику звучащего кино, поставили его на первую ступень реального и скорого осуществления. В этом же направлении интенсивно работает Германия. Весь мир говорит сейчас о заговорившем Немом. Мы, работая в СССР, хорошо сознаем, что при наличии наших технических возможностей приступить к практическому осуществлению удастся не скоро. Вместе с тем мы считаем своевременным заявить о ряде принципиальных предпосылок теоретического порядка, тем более что по доходящим до нас сведениям новое усовершенствование кинематографа пытаются использовать в неправильном направлении. Неправильное понимание возможностей нового технического открытия не только может затормозить развитие и усовершенствование кино как искусства, но и грозит уничтожением всех его современных формальных достижений. Современное кино, оперирующее зрительными образами, мощно воздействует на человека и по праву занимает одно из первых мест в ряду искусств. Известно, что основным и единственным средством, доводящим кино до такой силы воздействия, является монтаж. Утверждение монтажа как главного средства воздействия стало бесспорной аксиомой, на которой строится мировая культура кино. Успех советских картин на мировом экране в значительной мере обусловливается рядом тех приемов монтажа, которые они впервые открыли и утвердили.
1. Поэтому для дальнейшего развития кинематографа значительными моментами являются только те, которые усиливают и расширяют монтажные приемы воздействия на зрителя. Рассматривая каждое новое открытие с этой точки зрения, легко выявить ничтожное значение цветного и стереоскопического кино по сравнению с огромным значением звука.
2. Звук — обоюдоострое изобретение, и наиболее вероятное его использование пойдет по линии наименьшего сопротивления, то есть по линии удовлетворения любопытства. В первую очередь — коммерческого использования наиболее ходового товара, то есть говорящих фильм. Таких, в которых запись звука пойдет в плане натуралистическом, точно совпадая с движением на экране и создавая некоторую "иллюзию" говорящих людей, звучащих предметов и т. д. Первый период сенсаций не повредит развитию нового искусства, но страшен период второй, который наступит вместе с увяданием девственности и чистоты первого восприятия новых фактурных возможностей, а взамен этого утвердит эпоху автоматического использования его для "высококультурных драм" и прочих "сфотографированных" представлений театрального порядка. Так использованный звук будет уничтожать культуру монтажа. Ибо всякое приклеивание звука к монтажным кускам увеличит их инерцию как таковых и самостоятельную их значимость, что будет безусловно в ущерб монтажу, оперирующему прежде всего не кусками, а сопоставлением кусков.
3. Только контрапунктическое использование звука по отношению к зрительному монтажному куску дает новые возможности монтажного развития и совершенствования. Первые опытные работы со звуком должны быть направлены в сторону его резкого несовпадения со зрительными образами. И только такой "штурм" дает нужное ощущение, которое приведет впоследствии к созданию нового оркестрового контрапункта зрительных и звуковых образов.
4. Новое техническое открытие не случайный момент в истории кино, а органический выход для культурного кинематографического авангарда из целого ряда тупиков, казавшихся безвыходными. Первым тупиком, следует считать надпись и все беспомощные попытки включить ее в монтажную композицию как монтажный кусок (разбивание надписи на части, увеличение или уменьшение величины шрифта и т. д.). Вторым тупиком являются объяснительные куски (напр[имер], общие планы), отяжеляющие монтажную композицию и замедляющие темп. С каждым днем усложняются тематика и сюжетные задания — попытки разрешения их приемами только "зрительного" монтажа приводят либо к неразрешимым задачам, либо заводят режиссера в область причудливых монтажных построений, вызывающих боязнь зауми и реакционного декаданса. Звук, трактуемый как новый монтажный элемент (как самостоятельное слагаемое со зрительным образом), неизбежно внесет новые средства огромной силы к выражению и разрешению сложнейших задач, угнетавших нас невозможностью их преодоления путем несовершенных методов кинематографа, оперирующего только зрительными образами.
5. Контрапунктический метод построения звуковой фильмы не только не ослабляет интернациональность кино, но доведет его значение до небывалой еще мощности и культурной высоты. При таком методе построения фильма не будет заперта в национальные рынки, как это имеет место с театральной пьесой и как это будет иметь место с пьесой "зафильмованной", а даст возможность еще сильнее, чем прежде, мчать заложенную в фильме идею через весь земной шар, сохраняя ее мировую рентабельность. (1928, С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, Г. Александров.)
1~4: — 29 февраля (дополнительный 366-й день високосного года)
2~5: — день рождения (~ Мэрилин Монро поздравляет президента Кеннеди)
3~6: — п е р в ы й фильм (немое "Прибытие поезда" и звуковой "Певец джаза")
4~5: — козерог
5~6: — рождение кино братьями Люмьер ("Прибытие поезда", 28 декабря 1895 года)
4~7: — "В 4.50 из Паддингтона" (мисс Марпл в исполнении Дамы Маргарет Рутерфорд)
5~8: — роман Агаты Кристи "Рождество Эркюля Пуаро"
6~9: — братья (Карамазовы)
7~8: — мисс Марпл (Маргарет Рутерфорд сыграла мисс Марпл в 4-х фильмах
&
Агата Кристи посвятила ей роман "Зеркало треснуло")
8~9: — д е т е к т и в
среда, 7 марта 2012 г.
Поколение.net: — Вит Ценёв и его Psyberia.ru (и-нет=подсознание).
Про Интернет есть избитое выражение: мол, это большая помойка, где каждый может найти для себя нечто интересное. Я уверен, что это определение хорошо подходит и для подсознания. Язык, правда, не поворачивается назвать подсознание помойкой, но если говорить объективно – так оно и есть. Подсознание – это гигантское хранилище информации, где есть все, что только можно себе представить. И, как и в Интернете, мы можем найти что-то нужное и важное для себя, а можем и не найти, несмотря на все затраченные усилия и время.
Весьма неплохо было бы обзавестись хорошей поисковой системой для своего подсознания – типа Альтависты или Рамблера. Это, знаете ли, не столь сложно, как кажется на первый взгляд. Вот вам простой эксперимент. Возьмите любую газету или журнал непрофессионального толка. Где не встречается специальных терминов и специфических слов типа «имманентность» или, скажем, «делинквентность». Задание простое: дайте подсознанию вспомнить нечто из вашего опыта, соотносящееся с первым попавшимся предъявленным в тексте словом. Мне, например, попалось слово «глаза», затем «лето», «курорт», «пляж», «пиджак», «пот», «жара», «комната» . Как говорится, что первое в голову придет. Воспоминания будут разные. Что-то из жизни, что-то из кино, что-то из прочитанного. Но все это, так или иначе, соприкасалось с вами в форме увиденного, услышанного, почувствованного, в форме мыслей, запахов, образов и звуков.
С подсознанием можно разговаривать, как с другом или подружкой. Как только оно сообщило вам нечто важное, относящееся к слову «зонтик» – скажите ему: «еще зонтик», – и оно услужливо сообщит вам другой случай или другой образ вашего опыта.
В этом нет ничего нового кроме того, что это увлекательно и открывает невероятные горизонты истинных возможностей вашего подсознания. Я же сегодня хотел продолжить прошлую тему обретения прямого доступа к подсознательным ресурсам. Если вы знакомы с прошлой темой – все должно получиться. Если же нет – прочитайте и попрактикуйтесь на досуге. Это даст вам необходимый навык для следующего упражнения.
Для выполнения упражнения запаситесь несколькими иллюстрированными журналами. Вам нужны такие журналы, где вы сможете найти фотографии совершенно незнакомых вам людей. Кто они, чем занимаются, как выглядят, сколько им лет, каков их пол – не важно. Пожелание одно – человек на фотографии должен быть один и эта фотография не несет элементов прямой рекламы или специфически заданного сюжета. То есть обычные люди в обычной (или портретной) обстановке. Очень часто в журналах используются фотографии авторов какой-либо статьи, и если план достаточно крупный – они подходят. Старайтесь не рассматривать эти фотографии, не читать, что пишется об этих людях или что они пишут в своих публикациях. Найдите такие фото (штук пять), вырежьте их и отложите в сторону. Если нет возможности вырезать – положите закладки.
Следующий шаг: вам нужно найти полчасика, когда вам никто не помешает и ничто не отвлечет. Вы должны быть наедине с собой. Отключите телефон, спланируйте себе полчаса свободного времени. Ничего, конечно, страшного нет, если вам все же что-то помешает. Всегда можно повторить сначала. Но лучшим выбором будет – если все получится с первого раза.
Теперь – внимание, инструкция к упражнению! Будьте уверены, ваш ум сейчас будет возмущен, он будет сопротивляться. Это нормально. Постарайтесь не обращать это внимание и отвлекаться на его критические вопли. Внимание! Если все предыдущие пожелания выполнены, сядьте поудобнее, возьмите вырезанные фотографии (или журналы с закладками). Приготовьте первую (не смотрите на нее, просто приготовьтесь посмотреть!). Внимание! Если все готово – смотрите на фотографию. Внимательно смотрите на нее в течение трех-пяти секунд (не больше!). После чего начинайте говорить (вслух!) об этом человеке. Ни в коем случае не думайте о том, что вы говорите и как вы говорите! Не останавливайтесь ни на секунду! Говорите о том, какой у него характер, что он из себя представляет, что его интересует, о чем он чаще всего думает. Говорите, что он любит есть, есть ли у него семья, хороший ли он родитель, сколько у него детей. Опишите его детей, если они есть. Не останавливайтесь, не задумывайтесь! Не пытайтесь делать из того, что вы видите, каких-то логических выводов. Говорите ТАК, КАК БУДТО вы его знаете много лет. Отпустите свой ум, позвольте ему знать все и во всем быть абсолютно уверенным... Во время говорения (а говорите столько, пока говорится) все время смотрите только на фотографию! Не отводите глаза. Только на фотографию и никуда больше.
Полная чепуха, не правда ли? Откуда вам знать, сколько у него детей, что он ест за обедом, что он любит смотреть по телевизору, чем он болеет. Да, я знаю, аналитическая часть ума как до, так и во время упражнения просто на дыбы встает! Да, я знаю – этого не может быть, потому что этого не может быть. Так говорит сознание. Не верьте ему хотя бы эти полчаса. И говорите об этих людях ТАК, КАК ЕСЛИ БЫ ВЫ ЗНАЛИ О НИХ ВСЕ! Поверьте мне – вы знаете! И это можно проверить прямо сейчас.
Вит Ценёв. «Вскрываем свое подсознание».
Весьма неплохо было бы обзавестись хорошей поисковой системой для своего подсознания – типа Альтависты или Рамблера. Это, знаете ли, не столь сложно, как кажется на первый взгляд. Вот вам простой эксперимент. Возьмите любую газету или журнал непрофессионального толка. Где не встречается специальных терминов и специфических слов типа «имманентность» или, скажем, «делинквентность». Задание простое: дайте подсознанию вспомнить нечто из вашего опыта, соотносящееся с первым попавшимся предъявленным в тексте словом. Мне, например, попалось слово «глаза», затем «лето», «курорт», «пляж», «пиджак», «пот», «жара», «комната» . Как говорится, что первое в голову придет. Воспоминания будут разные. Что-то из жизни, что-то из кино, что-то из прочитанного. Но все это, так или иначе, соприкасалось с вами в форме увиденного, услышанного, почувствованного, в форме мыслей, запахов, образов и звуков.
С подсознанием можно разговаривать, как с другом или подружкой. Как только оно сообщило вам нечто важное, относящееся к слову «зонтик» – скажите ему: «еще зонтик», – и оно услужливо сообщит вам другой случай или другой образ вашего опыта.
В этом нет ничего нового кроме того, что это увлекательно и открывает невероятные горизонты истинных возможностей вашего подсознания. Я же сегодня хотел продолжить прошлую тему обретения прямого доступа к подсознательным ресурсам. Если вы знакомы с прошлой темой – все должно получиться. Если же нет – прочитайте и попрактикуйтесь на досуге. Это даст вам необходимый навык для следующего упражнения.
Для выполнения упражнения запаситесь несколькими иллюстрированными журналами. Вам нужны такие журналы, где вы сможете найти фотографии совершенно незнакомых вам людей. Кто они, чем занимаются, как выглядят, сколько им лет, каков их пол – не важно. Пожелание одно – человек на фотографии должен быть один и эта фотография не несет элементов прямой рекламы или специфически заданного сюжета. То есть обычные люди в обычной (или портретной) обстановке. Очень часто в журналах используются фотографии авторов какой-либо статьи, и если план достаточно крупный – они подходят. Старайтесь не рассматривать эти фотографии, не читать, что пишется об этих людях или что они пишут в своих публикациях. Найдите такие фото (штук пять), вырежьте их и отложите в сторону. Если нет возможности вырезать – положите закладки.
Следующий шаг: вам нужно найти полчасика, когда вам никто не помешает и ничто не отвлечет. Вы должны быть наедине с собой. Отключите телефон, спланируйте себе полчаса свободного времени. Ничего, конечно, страшного нет, если вам все же что-то помешает. Всегда можно повторить сначала. Но лучшим выбором будет – если все получится с первого раза.
Теперь – внимание, инструкция к упражнению! Будьте уверены, ваш ум сейчас будет возмущен, он будет сопротивляться. Это нормально. Постарайтесь не обращать это внимание и отвлекаться на его критические вопли. Внимание! Если все предыдущие пожелания выполнены, сядьте поудобнее, возьмите вырезанные фотографии (или журналы с закладками). Приготовьте первую (не смотрите на нее, просто приготовьтесь посмотреть!). Внимание! Если все готово – смотрите на фотографию. Внимательно смотрите на нее в течение трех-пяти секунд (не больше!). После чего начинайте говорить (вслух!) об этом человеке. Ни в коем случае не думайте о том, что вы говорите и как вы говорите! Не останавливайтесь ни на секунду! Говорите о том, какой у него характер, что он из себя представляет, что его интересует, о чем он чаще всего думает. Говорите, что он любит есть, есть ли у него семья, хороший ли он родитель, сколько у него детей. Опишите его детей, если они есть. Не останавливайтесь, не задумывайтесь! Не пытайтесь делать из того, что вы видите, каких-то логических выводов. Говорите ТАК, КАК БУДТО вы его знаете много лет. Отпустите свой ум, позвольте ему знать все и во всем быть абсолютно уверенным... Во время говорения (а говорите столько, пока говорится) все время смотрите только на фотографию! Не отводите глаза. Только на фотографию и никуда больше.
Полная чепуха, не правда ли? Откуда вам знать, сколько у него детей, что он ест за обедом, что он любит смотреть по телевизору, чем он болеет. Да, я знаю, аналитическая часть ума как до, так и во время упражнения просто на дыбы встает! Да, я знаю – этого не может быть, потому что этого не может быть. Так говорит сознание. Не верьте ему хотя бы эти полчаса. И говорите об этих людях ТАК, КАК ЕСЛИ БЫ ВЫ ЗНАЛИ О НИХ ВСЕ! Поверьте мне – вы знаете! И это можно проверить прямо сейчас.
Вит Ценёв. «Вскрываем свое подсознание».
Вит Ценёв: — К р о с с е н с с н о в и д е н и я.
Вы любите разгадывать кроссворды? Я тоже. Только сегодня нам предстоит не разгадывать, а загадывать кроссворд. И это будет очень необычный кроссворд: мы составим его из своих собственных сновидений. Вы хотите узнать об этом больше? Хорошо, тогда возьмите карандаш или ручку, приготовьте лист бумаги. Мы начинаем кроссворд.
Сон действительно во многом похож на кроссворд. Знаете, чем именно? Сны и кроссворды требуют разгадки. И в том, и в другом случае требуется угадать, что скрывается под описанием "он не лает, не кусает, а в дом не пускает" и "мне приснилась большая пучеглазая рыба". Нам нужно узнать, расшифровать, что скрывается за этими описаниями. Для этого я и решил использовать алгоритм составления кроссворда как способ толкования сновидений.
Вы составляете кроссворд сна, чтобы понять его истинное содержание. Таким образом, вы получаете возможность самостоятельно интерпретировать свои сновидения, не обращаясь более к сонникам, бабушкам или психоаналитикам.
Кроссворд? Кроссенс!
Для решения вышеописанной задачи классический кроссворд нам не годится, равно как и его многочисленные модификации. Нам нужен кроссенс. В отличие от кроссворда, где все клеточки являются пустыми, в кроссенсе все клеточки заполнены картинками. А разгадка кроссенса заключается в том, чтобы найти ассоциативную связь между картинками. Всего картинок в кроссенсе девять, а задач (по числу соседних пар) двенадцать. Хотите увидеть, как это выглядит? Пожалуйста.
Так выглядит кроссенс. Соседствующие рядом картинки имеют ассоциативную связь, которую вам нужно найти. Что общего между рыбой (5) и приложенным к губам пальцем (6)? "Молчание". Или, например, что общего между знаком @ и овчаркой? "Собака". Это очень простые примеры.
А вот более сложный: что общего между Ван Гогом и колорадским жуком?
Подумайте. Я ни в жизнь бы не угадал, пока не стал искать ответ в интернете. А ответ вот такой: первая картина у Ван Гога называется "Едоки картофеля". И колорадский жук – это тоже "едок картофеля". Вот такая между ними связь.
Я убежден, что наши сновидения в наибольшей степени похожи на кроссенс. И что сны расшифровываются по тому же принципу, как разгадывается кроссенс. Следует найти ассоциативные связи между "небывалыми комбинациями" его элементов. И только тогда мы можем быть уверены, что сон разгадан, и мы правильно поняли его содержание.
Кроссенс сновидения на примере рыбы
Если живая рыба снится юной особе – её ждет счастливая любовь.
("Сонник, или толкование сновидений", Густав Хиндман Миллер)
В обывательском представлении любой знаковый элемент сна (приснившаяся рыба, например) наделен вполне конкретным содержанием. "Увидеть во сне курицу – к приятным встречам в домашнем кругу, к увеличению семьи", пишет о приснившейся курице сонник Г.Миллера. Толковать сны подобным образом не более достоверно, чем кидать монету, чтобы узнать: будет ли завтра дождь или нет?
Поэтому я предлагаю сразу и безоговорочно принять тот факт, что сны могут нам сниться к чему угодно. А к чему именно, мы должны разбираться в каждом конкретном случае. Это вы, пожалуйста, запомните как "Отче наш". Сами по себе картинки не имеют смысла. Его нужно искать в ассоциативных явлениях, которые эти картинки символизируют.
Рассмотрим это на простейшем примере: вам приснилась рыба. Просто рыба. Проснулись вы и думаете: к чему бы это? Зачем мне приснилась рыба? Что это значит?
Давайте разбираться. Для удобства я оставил в кроссенсе пустыми все клетки, и вложил в него первую карточку, первый символ: рыба.
Я не считаю сны намеренным посланием нашему сознанию. Во время сна мозг работает и перерабатывает информацию. Так как наше сознание во время сна отдыхает, обработка нужной информации идет в области бессознательного.
Когда человек просыпается, результат этой работы информации становится частично (или полностью) доступен сознанию. Давайте, я приведу пример: вот вы иногда сидите и дрыгаете ногой. И вы не осознаете этого. Но если вы это осознаете, это совсем не значит, что дрыгание ногой преследовало сообщить вам нечто важное. Вы удовлетворяете свою бессознательную потребность, вот и все. А будете ли вы это осознавать или нет, значения не имеет. То же самое и со сновидениями: сны нам не снятся и они нам не адресованы. Просто мы умеем их осознавать. А осознаем мы их или не осознаем, дело восемнадцатое.
Подсознание перерабатывает информацию столь загадочным для нас образом по двум возможным причинам.
Причина первая: ему так удобно.
Причина вторая: по-другому оно просто не может, не умеет.
Подсознание не стремится нас запутать. Оно не имеет намерения ввести нас в заблуждение. Оно просто перерабатывает информацию, а мы, просыпаясь, от случая к случаю можем это осознавать. Вот и все.
Без участия сознания – подсознание малоспособно (или неспособно вообще) к логическому, аналитическому и абстрактному мышлению. Оно мыслит только образами, картинками, набором готовых символов. Сознательно мы можем думать: "хватит мне уже молчать, пора бы высказать все, что я думаю на этот счет". Во сне мы можем думать то же самое, но уже на другом языке: "рыба, открывает и закрывает рот, тишина". Каждую ночь подсознание как бы снимает кино, произвольно нарезая на пленку нужные кадры из нашего опыта. Потому и "небывалая комбинация бывалых впечатлений".
В кроссенсе – мы ищем ассоциации между картинками, которые соседствуют боками. А все остальные варианты (по диагонали, через одну) в кроссенсе не рассматриваются.
В кроссенсе сновидения принцип немного другой. Один-единственный символ определяет все остальные боковые значения (в том числе и по диагоналям). Клеток может быть много больше, чем девять, или меньше, значения не имеет. Главная задача – найти максимальное количество ассоциаций на символ сна (рыбу в нашем случае). Первый мы определили: это молчание. Идем дальше.
Как рыба об лед. Знаете такое выражение? Что оно символизирует? Тщетность усилий, бессилие перед обстоятельствами. Это совершенно иное направление ассоциаций, как видите.
То есть, эта рыба во сне может быть использована подсознанием как символ молчания, что, в свою очередь, также рождает целый набор ассоциаций.
Молчание бывает разное. "Заговор молчания" может быть, или люди от тебя скрывают правду. Отмалчиваться, слышали такое выражение? Фантазируйте. Вариантов много.
Холодный, как рыба. Тут уже совсем другие дела делаются. Эмоциональная холодность. Фригидность. Эмоциональная (сексуальная) неудовлетворенность.
Скользкий, как рыба. Что у нас тут? Подвох и обман. Преступник ускользает от ответственности. Вы не чувствуете твердой почвы под ногами. Вас избегают. Вы не можете кого-то "ухватить".
Половить рыбку в мутной воде. Действовать наудачу. Или рисковать. Наобум. Азарт, попытка. Очень неочевидный результат.
Хватать ртом воздух (как рыба). "Перекрыли кислород". Перехватило дыхание (связано с возмущением, гневом, протестом, обидой). Мне тяжело, трудно. Я задыхаюсь. Очень тесно. Тут не исключено и указание на физиологические симптомы: например, начало болезни или ее обострение.
Как рыба в воде. Уверенность. Я хорошо себя чувствую. Отлично ориентируюсь в делах, в окружающей обстановке. Нахожусь на нужном месте. Знаю, что мне делать.
Я полагаю, что вы легко предложите еще с десяток всевозможных вариантов интерпретации. У вас может получиться: "золотая рыбка" и "рыбный день", "какая гадость, это ваша заливная рыба", "рыба гниет с головы", "ни рыба, ни мясо", и так далее.
Пояснения к заполнению кроссенса
Картинки даны для примера, для наглядности. Вам не обязательно искать картинки. У вас есть лист бумаги? И этого более чем достаточно. Записывайте в произвольной форме все ассоциации, которые пришли вам в голову.
Ассоциации, найденные из внешнего источника (прочитали в книге, нашли в сети, кто-то подсказал) – здесь внимание! – не могут быть использованы для толкования вашего сна. В мифологии жителей полуострова Мумба рыба может символизировать нечто особенно важное. Но вашего сна это не касается. Если на момент сна этого знания не было, в толковании сна оно не используется.
Ассоциации, которые вы вспомнили (подсказали, прочитали, вы услышали по телевизору, и так далее) уместны для толкования сновидения. Батько Пушкин как-то сказал: "Они хотят и рыбку съесть, и…" Вспомнили? Это нам годится. Используем.
Дополнительные рекомендации по интерпретации сновидения
Итак, я показал вам, что рыба может сниться не к чему-то определенному, а к чему угодно. Или любой другой символ нашего сновидения. На слове "кошка" потренируйтесь. Вы с легкостью найдете десяток-другой ассоциативных рядов. Я серьезно, попробуйте! Будет ничуть не меньше вариантов, чем с рыбой.
Что делать дальше? Переворачиваем лист бумаги и составляем на бумаге список наиболее важных составных элементов вашей жизни. Работа. Дом. Семья. Дети. Секс. Любовь. Вам нужно выписать только то, что действительно важно для вас. Списка их 5-6 элементов, я думаю, будет более чем достаточно.
Впрочем, пишите сколько угодно, если хотите, это не помешает. Только одно условие: не забудьте вписать самого себя. "Я". Это наиболее важная часть. В любом списке, кто бы его не составлял.
Записали? Прекрасно! Теперь у нас есть всё необходимое для интерпретации нашего сна. Вы получили все возможные смыслы, которые "зашифрованы" в символе сновидения. И теперь эти смыслы нужно соотнести со списком самых главных вещей в вашей жизни. Все очень просто. Смотрите сами.
Я – рыба
Символ рыбы, в первую очередь, соотносится с самим собой. В этом случае мы получаем от подсознания примерно следующее: "я задыхаюсь", "я молчу", "я чувствую себя как рыба в воде", и так далее.
Семья – рыба
В этом случае рыба является метафорой вашего положения дел в семье. У вас есть полный набор ассоциаций, так что проанализируйте сами, что это может значить.
Работа – рыба
В образе рыбы вы увидели положение дел на вашей работе. Может быть, вам "перекрыли кислород"? Может быть, вы "ловите рыбку в мутной воде"?
И так далее, по всему списку. То есть, вы спите, а ваше подсознание думает. Картинками. Оно не способно думать словами (мой начальник – злодей), и поэтому думает хищными рыбами. Вы спросите: что за польза такая, думать про начальника во сне, что он аки хищная рыба? А я встречно у вас спрошу: а что за польза, думать днем, что он подлец и негодяй?
Результаты интерпретации сновидения
Подсознание мыслит с помощью тех картинок, которые оно берет из "бывалых впечатлений". У каждого человека эти "бывалые впечатления" уникальны. И если вы попросите кого-то ваш сон "расшифровать", он будет использовать свой набор "впечатлений". Будет ли такая интерпретация – достоверной? Нет. Лучше всего понять свой сон может только его "автор".
Обнаружив все ассоциации на картинки сновидения, соотнеся эти ассоциации с вашими элементами бытия, вы с высокой долей вероятности сможете понять смысл вашего сна.
Если что-то не получается, то я рекомендую потренировать своё ассоциативное мышление на кроссенсах. Найти их можно в журнале "Наука и жизнь".
NB: — По итогам теста я = Наставник (Гамлет).
Подписаться на:
Сообщения (Atom)