КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1114: — «МАРАТЪ, ЛИКА И ЛЕОНИДИКЪ». ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

к л и к а б е л е н !

КРОССЕНС № 455: — «Международный день отказника от военной службы по убеждениям совести».

А впрочем: о чём может говорить порядочный человек с наибольшим удовольствием ?
Ответ: о себе.
Ну так и я буду говорить о себе.

Достоевский, «Записки из подполья»

---

1~2: — 1) «“(ТУ)ПИКОВАЯ ДАМА”: ГЕРМАНН И СТАРУХА»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «ТИП: “СТАРУШАТНИК”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — 1) «МЕД-БРАТ»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «ТИП: “СТАРУШАТНИК”»  (~ SAPIENTI  SAT !);

3) «БОЯЗНЬ “ДЕДОВЩИНЫ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ЧАЙКОВСКИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — 1) «АЛЬТЕРНАТИВНАЯ СЛУЖБА»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «Я ОТ БАБУШКИ УШЁЛ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «СЕКСУАЛЬНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ВЫ СЛЫШИТЕ, ГРОХОЧУТ САПОГИ / И ПТИЦЫ ОШАЛЕЛЫЕ ЛЕТЯТ»
(~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «РЕВОЛЮЦИОННЫЙ ДЕРЖИТЕ ШАГ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ПТИЦЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)


5~8: — «... И ОТ ДЕДУШКИ УШЁЛ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — 1) «В БЕЛОМ ВЕНЧИКЕ ИЗ РОЗ — ВПЕРЕДИ — ИСУС ХРИСТОС»
(~ SAPIENTI  SAT !);

2) «ЗЕРКАЛО РУССКОЙ РЕВОЛЮЦИИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ТЫ — СЛЕДУЮЩИЙ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «НЕПРОТИВЛЕНИЕ ЗЛУ НАСИЛИЕМ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КИНО: — Паскуалино «Семь Красоток» (Лина Вертмюллер, 1975).

Ох, уж эти чортовы критики!

1) "Чтобы выжить, я готов на все" — говорит герой этого трагикомического фарса Паскуалино, которого прозвали "Семь красоток" за то, что у него было семь сестер, отнюдь не красавиц. В картине действие разбивается на два параллельных пласта — на его жизнь до войны и на его жизнь в концлагере, куда он попал, дезертировав из-под Сталинграда. Они постоянно перемежаются, как бы дополняя друг друга. Поражает зрелое мастерство и экспрессивность Вертмюллер, смелость с которой она использует комичное и уродливое для достижения своей творческой цели. Она рисует женщин в гротескном, омерзительном облике с абсоютно разительным эффектом. Только постоянно снимаемый режиссером томный красавец Джаннини всегда снят с любовью. Его Паскуалино, убивший оскорбителя чести своей сестры, разрубивший его на части и разославший поездом в три разных города, признанный умалишенным и приговоренный к содержанию в тюремной психушке, откуда, претерпев страшные муки, был отправлен на фронт, становится любовником начальницы концлагеря, садистки, похожей на гибрид гиппопотама со свиньей. За это его назначают старшим барака — ведь он хочет жить любой ценой. А в бараке начинается бунт, люди устали бояться — кто-то бросается в бассейн с дерьмом, остальных расстреливают, и лишь Паскуалино возвращается домой.

2) Лина Вермюлер или ее продюсеры, кто-то из них сильно ошибся, послав это кино на оскара. Для нее — очень слабо. Получилось так, что в разряд несущественного здесь попадает самая выигрышная тема — мужская половая истерика в исполнении Джанкарло Джанини, — то, что она любит и умеет презентовать. А вот глупость программная, — обличение поколения нынешних прабабушек, от которого уже и Висконти живого места не оставил, оказалась в фокусе этих номинаций. Между тем драма там вышла полностью никакая, фельетонная. Фирменный прием — мигание между страстью и убожеством — отлично работает в мелодраме, насыщает ее по вертикали (писал уже про Делламорте и фильмы-комиксы — то самое), но в Социально Значимом Заявлении выглядит погано. Это смог сделать Кустурица в "подземелье", а Вертмюллер не вытянула.

Другое ее сильное место — жесткая фабула, в сочетании с непрерывным ерничеством дает обычно сильный нервный эффект. Здесь же необходимость соблюдения верности Идеям (она ведь анархистка, кажется) заставило проговаривать трижды в кадре главную формулу, которая эту фабулу движет. "Я очень хочу жить" — все три раза выражение лица отличного мима Джанини — полностью одно и то же. Можно подумать, кто-то может не постичь глубину конфликта без этого костыля. Получилось, что люди смотрят "самый известный и титулованный" (хотя никакого оскара ему не дали), а получают только половину настоящей живой Вермюллер.

Но половина эта все равно хорошая и даже сильная, местами — очень. Джанини, когда не переигрывает (напоминает самые слабые упражнения Андрея Миронова) — прекрасен. Испанский анархист, утопившийся в говне, арийская фея с голым задом в гостинной, сестры Паскуалино — те самые семь красоток — все это очень и очень комильфо. И сюжет хороший, правильный, только переписать диалоги чертовы, Джанини предложить играть в полную силу и главное — найти художника, который сможет организовать пространство не абы как, а так, как это будет в "Конце света в нашей супружеской постели в одну из дождливых ночей", то есть красиво.

Да совсем забыл, это история про знойного мужчинку — мелкого неаполитанского мафиозо, который в результате красивой многоходовки попадает в немецкий концлагерь, домогается командантшу (Ширли Стоулер) и что из этого вышло. Такая вариация на тему "О счастливчика" с Макдауэлом.

Чем они смотрят кино? За такие рецензии — сечь, право слово.

Лина Вертмюллер & Джанкарло Джаннини