КРЕСТОСМЫСЛ № 905: — «ПОЧИТАТЕЛИ ИДИОТСТВ».

К середине 1870-х годов Достоевский располагал уже фактами, свидетельствующими о широком признании, которое получил «Идиот» в читательской среде. Об этом говорит заметка в записной тетради 1876 г.: «Меня всегда поддерживала не критика, а публика. Кто из критики знает конец „Идиота“ — сцену такой силы, которая не повторялась в литературе. Ну, а публика её знает…». О том, насколько замысел «Идиота» глубоко волновал самого Достоевского и какое значение он придавал способности других проникнуть в него, можно судить по ответу писателя А. Г. Ковнеру, выделившему «Идиота» из всего созданного Достоевским как «шедевр». «Представьте, что это суждение я слышал уже раз 50, если не более, — писал Достоевский 14 февраля 1877 г. — Книга же каждый год покупается и даже с каждым годом больше. Я про „Идиота“ потому сказал теперь, что все говорившие мне о нём, как о лучшем моём произведении, имеют нечто особое в складе своего ума, очень меня всегда поражавшее и мне нравившееся».

Примечания — Том 6. «Идиот»

---

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «КРАСОТА — СТРАШНАЯ СИЛА: “МОЖНО МИР ПЕРЕВЕРНУТЬ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «РОДИНА ≈ ОТЕЧЕСТВО: “МАТЕРИНСТВО В ОПАСНОСТИ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «НАДЕЖДА НА ВОСКРЕСЕНИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «... КАК: “ИДИОТ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «STABAT MATER»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «... КАК: “ЗРИТЕЛЬ (РОККО ВИСКОНТИ)”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «... КАК: “СЛУШАТЕЛЬ (СТРАСТЕЙ БАХА)”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «АНТИХРИСТ ПРИХОДИТ КО ХРИСТУ ЧРЕЗ ЖЕРТВУ КРАСОТЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «... КАК: “ЧИТАТЕЛЬ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «З Е Р К А Л О»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ВОССОЕДИНЕНИЕ БРАТЬЕВ: “БЕЗ ТЕБЯ Я НЕ МОГ ЗДЕСЬ БЫТЬ”»  (~ SAPIENTI  SAT !!!)

8~9: — «ЧУМА НА ОБА НАШИ ДОМА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

Д О С Т О Е В С К И Й   П О Ч Т И   Р А З Г А Д А Н:

КРОССЕНС № 378: — «Всемирный день водно-болотных угодий».

Полюби эту вечность болот:
Никогда не иссякнет их мощь.
Этот злак, что сгорел, — не умрёт.
Этот куст — без истления — тощ.

Блок

---

Увидела курсистку —
И хвать её за сиську.

Она, она голодная была.

Увидела китайца —
И хвать его за яйца.

Она, она голодная была.

(из  песни)

---

1~2: — «БОЛОТНАЯ КОПЕЙКА»  (~ «КЛАССИЧЕСКОЕ БОЛОТО» ① + «БОЛОТНАЯ МАТЬ» !)

2~3: — «НИЛЬСКИЙ КРОКДИЛ»  (~ НИЛОВНА ② !)

1~4: — «САДКО = БОГАТЫЙ ГОСТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «М А Т Ь»  (~ «МАТЬ» ГОРЬКОГО ② + «ЛЕДА» ⑤ !)

3~6: — «ПО УЛИЦЕ ХОДИЛА БОЛЬШАЯ КРОКОДИЛА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ЛЕБЕДИНАЯ ПЕСНЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «НАЧАТЬ С ЯИЦ ЛЕДЫ = AB OVO = ОТ ЯЙЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «МЕЛЬНИК»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ВСЕ МЫ ВЫШЛИ ИЗ ГОГОЛЕВСКОЙ «ШИНЕЛИ»»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «Я ОТКРЫЛ, ЧТО КИТАЙ И ИСПАНИЯ СОВЕРШЕННО ОДНА И ТА ЖЕ ЗЕМЛЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «РУСАЛКА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «Б О Б О К»  (~ SAPIENTI  SAT !)

м ы   —   к л и к а б е л ь н ы !

---

РЕЖИССЁРЫ: — В с е в о л о д И л л а р и о н о в и ч П у д о в к и н.

И я вспомнил, как в 1944 году солнечным утром Пудовкин с хохотом читал кем-то подаренную ему иностранную газету. Дал ее мне, и я увидел лицо Всеволода Илларионовича в черной рамке и под ним некролог, кажется, на словацком языке: «Мы больше никогда не увидим его с его сияющими очами…» Газета перепутала: умер Черкасов (Сергеев), игравший роль Суворова в пудовкинском фильме.

Живой Пудовкин этими уже оплаканными сияющими очами смотрел на себя самого в траурной рамке и полагал, что согласно примете ему теперь суждена очень долгая жизнь.

В начале пятидесятых годов, ставя «Возвращение Василия Бортникова» по знаменитому в то время роману Галины Николаевой «Жатва», Пудовкин бурно увлекся Достоевским.

Академический санаторий «Узкое». Пудовкин в темно-синем спортивном костюме лихо подкатывает к подъезду на лыжах. Радуется, что нашел красивые опушки и холмы. Говорит о «Преступлении и наказании». Вопреки легенде о небрежном стиле Достоевского этот роман, ликовал Пудовкин, написан блестяще.

И неожиданно подверг сомнению царившие тогда формулы.
Типические характеры в типических обстоятельствах — реализм.
Необыкновенные характеры в необыкновенных обстоятельствах — романтизм.

Какая тоска! Насколько интереснее (и это делает мировая литература!) давать типические характеры в необыкновенных обстоятельствах, а необыкновенные — в типических. Это так подходит для кино! — Валентин Берестов о Пудовкине

КОНЕЦ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА (1927):

                     

ПОТОМОК ЧИНГИСХАНА (1928):

ДЕЗЕРТИР (1933):

---

---