ВТОРНИК: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Яндекс.Музыка. Ludwig van Beethoven (AwardWinners collection: Vol. 1 — Vol. 13).

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Вторник: —  Гайдн,  Моцарт,  Бетховен  ( + “почти  разгадан !”).

---

Прежде всего мы не должны направлять немецких учителей на восточные территории. Иначе мы потеряем и детей и родителей. Мы потеряем весь народ, так как вбитые в его голову знания впрок не пойдут. Самое лучшее было бы, если бы люди освоили там только язык жестов. По радио для общины передавали бы то, что ей полезно: музыку в неограниченном количестве. ... Кто-нибудь видел, чтобы европейская культура дала там достойные плоды? Возник духовный анархизм! Эти люди будут чувствовать себя самыми счастливыми, если их по возможности оставят в покое. Иначе мы вырастим там наших злейших врагов!

— Адольф Гитлер

к л и к а б е л ь н а !

к л и к а б е л ь н о !

! Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

---

---

ПЯТНИЦА: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Яндекс.Музыка. «WAGNER—BRUCKNER—MAHLER—STRAUSS»

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Пятница: — Брукнер,  Малер,  Р. Штраус.

---

Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

---

к л и к а б е л ь н о :  ⇒  Richard  Strauss  &  Rudolf  Kempe  на  «Яндекс.Музыке» !

П О Т У Х Ш И Й   О Г О Н Ь
поэма для пения (Singgedicht) в одном действии
либретто Эрнста фон Вольцогена
по старинному фламандскому преданию
«Потухший огонь в Оденарде»
Провал своей первой оперы «Гунтрам» в Мюнхене, которая была снята после первого же спектакля, вызвал в Штраусе отвращение к консервативному зрителю и филистерской критике. Новую оперу он задумал как своеобразный акт мести. Избранная тема превратилась у него в обличение трусливого мюнхенского мещанства. Штраус создал произведение, носящее подчеркнуто автобиографический характер. Он не скрывал, что в образе главного героя вывел самого себя, а под именем великого учителя, изгнанного мюнхенцами и умершего вдали от родины, подразумевается Вагнер. Соответственно, недруги того и другого, обыватели и трусы, — мюнхенцы, провалившие «Гунтрама».

Молодой волшебник Кунрад, ученик великого Райхарта (то есть Рихарда Вагнера), возбуждает неприязненное чувство у мюнхенцев. Возмущение вызывает его поступок: он целует Димут, дочь бургомистра. Девушка решает отомстить дерзкому. Когда Кунрад приходит к ее окну просить о прощении, она отвечает, что извинит его, если он поднимется к ней в корзине. Кунрад соглашается. Димут и ее подруги подтягивают корзину на половину высоты дома и оставляют ее висеть на общее посмешище. Кунрад взывает к учителю о помощи. Город погружается в сплошную тьму. Кунрад объясняет толпе, почему он заклял огонь. Некогда мюнхенцы изгнали мейстера Райхарта. За это они теперь лишились света. Только любовь Димут может зажечь огонь. Мюнхенцы вынуждены сдаться, а Димут втягивает корзину с Кунрадом к себе в комнату. Огни вспыхивают во всех домах.

Премьера: Дрезден, 21 ноября 1901 года

С Р Е Д А: — Ж изнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Яндекс.Музыка. «Johannes Brahms (MusiKazoo collection, Vol. 1 — Vol. 12)».

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Среда:  —  Шуберт,  Шуман,  Шопен,  Лист,  Брамс.

---

к л и к а б е л ь н о !

Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

ВТОРНИК: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Яндекс.Музыка. «LUDWIG van BEETHOVEN (BnF collection: playlist № 2)»

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Вторник:  —  Гайдн,  Моцарт,  Бетховен.

---

к л и к а б е л ь н ы !

! Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

---

ВОСКРЕСЕНЬЕ: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Яндекс.Музыка. «ПЁТР ИЛЬИЧ ЧАЙКОВСКИЙ (BnF c o l l e c t i o n)»

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Воскресенье: — Скрябин и «русская музыка».

---

! Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

ПЯТНИЦА: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Яндекс.Музыка. «WAGNER ⇒ SCHOENBERG (послевагнеровское избранное)».

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Пятница: — Брукнер,  Малер,  Р. Штраус  +  Etc.

---

к л и к а б е л ь н о !

Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

ЧЕТВЕРГ: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Richard Wagner. «WAGNERIAN № 3» (п л е й л и с т на «Яндекс.Музыке»).

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Четверг: — Вагнер  и  «похотливая итальянщина».

---

к л и к а б е л ь н о !

Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

ПОНЕДЕЛЬНИК: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: B A C H. Иоганн Себастьян Б А Х на «Яндекс.Музыке».

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Понедельник: — Бах  и  «старая  музыка».

---

         

         

         

         

         

         

         

В с е   о б л о ж к и   к л и к а б е л ь н ы !

ВТОРНИК: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: BEETHOVEN. George Georgescu conducts Beethoven's Symphonies Nos. 1—9. + Симфонии Бетховена на «Яндекс.Музыке».

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Вторник: — Гайдн,  Моцарт,  Бетховен.

---

         

         

         

         

         

СИЗИГИИ: — Anton Bruckner & Otto Klemperer.

Сизигия (др.-греч. σύ-ζῠγος — «живущий парой»).       

---

Этот диск я купил, можно сказать, случайно: не посмотрев на название оркестра, я подумал, что это моя любимая более поздняя запись Четвёртой Брукнера с Баварским Радио. Однако, в итоге всё же не был разочарован. Не знаю, почему сложился такой стереотип, что Отто Клемперер — это обязательно дирижёр медленных темпов (хотя некоторые его записи с оркестром Нью Филармония действительно такие). Здесь они не то что быстрые — стремительные! Вся симфония проносится вихрем, управляемым его твёрдой рукой (но если видеть, как он дирижирует, не скажешь "твёрдой"; тем, впрочем, лучше и удивительнее).

Есть, кстати, ещё один стереотип: симфониям Брукнера "идут" медленные темпы. Верить этому не нужно, достаточно послушать например Йохума или раннего (50-ые, 60-ые годы) Клемперера.

el coronel на rutracker.opg

---

НОРМАН ЛЕБРЕХТ №36: — «С т р а с т и п о М а т ф е ю» И. С. Баха (Оркестр «Philharmonia» & Отто Клемперер, 1960-61).

36. Bach: St Matthew Passion (Philharmonia Orchestra/Otto Klemperer)
[EMI: London (Kingsway Hall), 1960-61]

Когда Отто Клемперер приступил к записи великой оратории Баха, ему было уже за семьдесят и былое свое проворство он утратил — темп Клемперер задал настолько медленный, что солистам стало не хватать дыхания. Во время перерыва на кофе они договорились о том, что один из них должен сказать об этом дирижеру. И короткую соломинку вытащил Дитрих Фишер-Дискау.

– Доктор Клемперер, — почтительно начал баритон.

– Ja, Фишер?

– Доктор Клемперер, мне этой ночью приснился сон и в нем Иоганн Себастьян Бах поблагодарил меня за то, что я пою в «Страстях», но спросил: «Почему так медленно?».

Клемперер покривился, постучал по пюпитру палочкой и продолжал дирижировать — в темпе, бывшем ровно в два раза ниже привычного. Певцы почти уже лишились дыхания, когда он проскрипел:

– Фишер?

– Да, доктор Клемперер?

– Мне тоже прошлой ночью приснился сон. И в моем сне Иоганн Себастьян Бах поблагодарил меня за то, что я дирижирую «Страстями», а потом спросил: «Скажите мне, доктор Клемперер, кто такой этот Фишер?».

Однако при всей его замедленности Бах никогда еще не звучал с такой монументальной убедительностью, не исполнялся в таком повелительном, архаическом стиле, заставлявшем вспомнить о Мендельсоне, который в 1830 году исполнил это же произведение, чтобы воскресить потускневшую репутацию композитора. За величавой пышностью повествования в ритмах Клемперера кроется утонченная гибкость, постоянно вызывающая удивление и сомнение в верности принятого им построения фраз. Исполнение Клемперера, ставшее анафемой для скачущих во весь опор магнатов ранней музыки, остается, в духовном смысле, верным намерениям создателя «Страстей».

Солистами были Элизабет Шварцкопф, Криста Людвиг, Николай Гедда, Питер Пирс, Вальтер Бери, Хелен Уоттс, Джерейнт Ивенс и Отакар Краус — фантастический ансамбль, собранный продюсером-перфекционистом Уолтером Легом. Некоторые из пассажей лучшего в то время лондонского оркестра, выглядят без малого божественными. Фишер-Дискау с удовольствием рассказывал потом на званных обедах приведенный выше анекдот о Клемперере, однако один из солистов выполнить предписания дирижера все-таки отказался. Интимный друг Бриттена Питер Пирс настоял на том, чтобы его речитативы исполнялись быстрее. И, пользуясь влиянием своего любовника, добился того, чтобы после одобрения дирижером последнего дубля, в запись тайком вставили его вариант.

Норман Лебрехт, «Маэстро, шедевры и безумие»

ИНТЕРПРЕТАЦИИ: — Klemperer & Mahler ——— в п о л з а ю щ и й.

к л и к а б е л ь н ы !