ПОНЕДЕЛЬНИК: — Жизнь в режиме «ОТНЫНЕ»: Яндекс.Музыка. («Sacred Music, etc. : Margaret Marshall, etc.»)

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Понедельник: — Бах  и  «старая музыка».

---

к л и к а б е л ь н о !

Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

---

О сердце! кровию облейся!
Взрастило ты дитя,
своей вскормило его грудью –
а он грозит питателя убить,
змеёю обернувшись.

. . .  ⇒  Kirsten Flagstad "Blute nur" Matthäus-Passion !

КРОССЕНС № 272: — «З а в е щ а н и е О р ф е я» .

Согласно Овидию, после окончательной потери Эвридики разочаровался в женской любви и научил фракийцев любви к юношам.

В и к и п е д и Я

---

1~2: — «последствия симпозиона»  (~ [Συμπόσιον = «пир»] ⇒ «рвота» ① & «меланхолия» ②)

2~3: — s q u a r e  (~ «магический квадрат = magic square» ② & «Красная площадь = Red Square» ③)

1~4: — «Пир» Платона  (~ см. «Пир» Платона в библиотеке PSYLIB)

2~5: — «Д о д е к а э д р»  (~ Додекаэдр ② + см. «Платоновы тела...»)

3~6: — s q u a r e = к в а д р а т = п л о щ а д ь

4~5: — «Платоновы тела» ~ «Cтихии»  (~ "«Платоновы тела»" ④ + «Тимей» Платона в библиотеке PSYLIB)

5~6: — «квадрат» ⑥ ⇒ «куб» ⇒ «земля» ⑤

4~7: — «любовь к юношам»  (~ см. эпиграф !)

5~8: — «в о д а»

6~9: — Ч. Т. Д.  (~ «окончание доказательства» ⑥ + «Читает Татьяна Доронина» ⑨)

7~8: — «С м е р т ь   О р ф е я»

8~9: — «м е л о д и я»  (~ лира ⑧ + фирма «Мелодия» ⑨)

к л и к а б е л ь н о : ⇒ lossless-раздача на rutracker.org

---

НОРМАН ЛЕБРЕХТ №81: — C e c i l i a B a r t o l i & Rossini, etc.

81. Rossini: Opera Arias [Cecilia Bartoli,
Vienna Volksoper Orchestra & Giuseppe Patane,
Decca: Vienna (Konzerthaus), July 1989]

О превосходстве Марии Каллас говорит хотя бы то, что ни одному сопрано не удалось приблизиться и к одной десятой распроданных тиражей ее записей. Ближайшей претенденткой является молодая меццо-сопрано, обладающая, подобно Каллас, безошибочно узнаваемым голосом и несгибаемой волей. Девятнадцатилетнюю Бартоли заметил в Милане, на общедоступном прослушивании один из старейших продюсеров «Decca» Кристофер Рейберн. Две спетые ею арии Россини — из «Танкреда» и «Итальянки в Алжире» — «заворожили» его. Рейберн включил ее в труппу, которая записывала «Севильского цирюльника», и позаботился о том, чтобы она записала сольный альбом арий Россини — шаг для певицы, только-только попробовавшей свои силы на сцене, опасно преждевременный.

Родившаяся в 1966-м дочь двух хористов Римской оперы, Бартоли, прежде чем начать обучаться пению, танцевала фламенко, что, возможно, и наделило ее независимостью и живостью, которые стали определяющими чертами ее натуры. Агенты по рекламе пытались облачить Бартоли в обычные для оперной дивы наряды, однако она не любит туфель и предпочитает носить джинсы. И хотя она прислушивается к советам таких опытных дирижеров, как Даниэль Баренбойм и Николаус Арнонкурт, режиссерам-постановщикам Бартоли противится яростно, — ей даже удалось выставить из «Мета» Джонатана Миллера.

Ограничиваясь пятью месяцами работы в год, она сохраняет свежесть голоса, высоту гонораров и неприкосновенность своей частной жизни. Только Бартоли способна  обратить в бестселлер альбом, состоящий из полузабытых арий Скарлатти, Вивальди и Глюка. Только Бартоли смогла в пору отчаяния, охватившего индустрию грамзаписи, отказаться от разного рода сусальных прикрас и остаться верной чисто классическому репертуару, в котором она выглядит так естественно. В том, что касается Россини, живых соперниц у нее нет, ей одной дано демонстрировать рубиново-багровые глубины тонов и красок «Итальянки в Алжире» и всепобеждающую энергию и высокое вибрато героини «Золушки». Она заставляет нас улыбаться, даже если мы слушаем ее всего лишь в записи.

Норман Лебрехт, «Маэстро, шедевры и безумие» (fb2.zip)

---

ОПЕРА: — «Орфей и Эвридика» Глюка (Рихтер-1967, Шолти-1970).

               
               

---