КРЕСТОСМЫСЛ № 1030: — «М О Р Ф О Л О Г И Я». ( ежедневное самораскрытие “человека греха” )

«ПОЛОН ГЛАЗ».

«ВИДИМЫМ ЖЕ ВСЕМ И НЕВИДИМЫМ».

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ. КОШМАР ЧЁРТА»  (~ СР. SAPIENTI  SAT !!!!)

2~3: — «АЛЁША-ХЕРУВИМ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — 1) «... КАК: “ИВАН-ДУРАК»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «... КАК: “БЕЛАЯ ГОРЯЧКА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ТЕТРАМОРФ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ВИДИМО-НЕВИДИМО: “ВИДИМЫМ ЖЕ ВСЕМ И НЕВИДИМЫМ”»
(~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «... КАК: “СИМВОЛ ВЕРЫ (CREDO) ДОСТОЕВСКОГО”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «В С Е Д Е Р Ж И Т Е Л Ь»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «... КАК: “СМЕРТЬ ГЕЯ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «М О Р Ф О Л О Г И Я»  (~ «ТЕТРАМОРФ» ⑤ + «ТЕТРАЛОГИЯ» ⑧ + SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «СИМВОЛ ВЕРЫ: “НАСЛЕДИЕ ПРЕДКОВ”»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «СМЕРТЬ В ВЕНЕЦИИ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !!)

8~9: — «ЛОЭНГРИН»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

---

---

к л и к а б е л ь н ы !

КРЕСТОСМЫСЛ № 1024: — «АНГЕЛЫ МОИ». ( ежедневное самораскрытие “человека греха” )

— Еще одно усилье, и у васъ выростутъ крылья, я ихъ уже вижу.

— Можетъ быть, только это очень тяжело, когда они ростутъ, — молвилъ Ваня, усмѣхаясь.

Михаилъ Алексѣевичъ Кузминъ, «КРЫЛЬЯ» (1910)

---

Проступили крылышки и темя:
Ангел смерти стал обозначаться.
Понял Клее, что настало время
С музой и знакомыми прощаться.

Арсений Тарковский

---

S A P I E N T I    S A T !

к л и к а б е л е н !

КРОССЕНС № 439: — «СТРАСТНАЯ ПЯТНИЦА».

«Бог  умер !  Бог  не  воскреснет !»

   Н и ц ш е

---

Завтра, 18 апреля, МЧС Республики Татарстан проведёт плановую проверку системы экстренного оповещения населения при ЧП.

Проверка стартует в 10 утра по Москве во всех городах Татарстана одновременно. Жители Республики услышат гул сирен, а по телевизору диктор расскажет всю необходимую информацию.

Кроме того, будет осуществлена смс-рассылка. Правда, сообщения получат лишь те абоненты, которые подключены к соответствующей услуге.

Услышав сигнал «Внимание всем», граждане должны включить телевизор или радио и прослушать сообщение. Полученную информацию нужно донести до знакомых, близких и коллег.

---

Надпись на камне соответствует былинным текстам, но видна не полностью. В письме к Владимиру Стасову Васнецов пишет:

«На камне написано: «Как пряму ехати — живу не бывати — нет пути ни прохожему, ни проезжему, ни пролётному». Следуемые далее надписи: «направу ехати — женату быти; налеву ехати — богату быти» — на камне не видны, я их спрятал под мох и стёр частью. Надписи эти отысканы мною в публичной библиотеке при Вашем любезном содействии.»

1~2: — «БОГАТУ НЕ БЫТИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ЖЕНАТУ НЕ БЫТИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «СЕТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ВИТЯЗЬ НА РАСПУТЬЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ВИТЯЗЬ & ПТИЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ДИВ»  (~ «…Уже връжся Див на землю…» + SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «CASTA DIVA»  (~ «КАСТА» ⑥ + SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «СВЕТА — ТЬМА, НЕТ БОГА !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ВЕЩАЯ ПТИЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «БЕЗБОЖИЕ СТРАСТНОЙ ПЯТНИЦЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «РЕПЕТИЦИЯ СОШЕСТВИЯ ВО АД»  (~ СМ. ЭПИГРАФ !)

8~9: — «“БЛАГАЯ” ВЕСТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

---

---

КРЕСТОСМЫСЛ № 861: — «ПАРАДОКС ВСЕМОГУЩЕСТВА». (п о д с т у п к п р о б л е м е)

О всесовершенном существе. Мы охотно говорим о совершенном существе и так привыкли к этому понятию, что искренно думаем, что оно имеет определенное, для всех одинаковое значение. Так ли это? Попробуйте раскрыть понятие всесовершенного существа. Первый признак, конечно, всезнание. Второй — всемогущество. Пока — достаточно. Есть ли в самом деле всезнание признак совершеннейшего существа? По-моему, нет. Всезнание — это несчастие, настоящее несчастие, и к тому же такое обидное и позорное. Вперед все предвидеть, все всегда понимать — что может быть скучнее и постылее этого? Для того, кто все знает, нет иного выхода, как пустить себе пулю в лоб. Есть ведь и на земле всезнающие люди. Они, конечно, не знают всего и даже, в сущности, ничего или почти ничего не знают и только притворяются всезнающими, и то от них веет такой злой и удручающей скукой, что их можно выносить только в малых дозах и с большим трудом. Нет! Всесовершенное существо никак не должно быть всезнающим! Много знать — хорошо, все знать — ужасно. То же и со всемогуществом. Кто все может, тому ничего не нужно. И это мы можем проследить на земле: миллиардеры пропадают, буквально сходят с ума от тоски — их богатства им только в тягость. Теперь — третий признак всесовершенного существа: оно находится в вечном покое. Господи! Ведь такого удела не пожелаешь и злейшему своему врагу. Я мог бы перечислить все обычные признаки всесовершенного существа — и они оказались бы нисколько не лучше уже разобранных мною. Мне, может, скажут, что это я, в своей человеческой ограниченности, не могу понять возвышенной прелести всезнания, всемогущества, вечного, ничем не нарушимого покоя. Но те, которые любуются этими возвышенностями, — они-то не люди, что ли, и не ограниченны? Им разве нельзя возразить, что они вследствие своей ограниченности выдумали свое совершенное существо и радуются на свою выдумку? Я даже склонен думать, что именно человеческая ограниченность привела к убеждению, что via superlationis vel eminentiæ, как говорят католические богословы, есть верный путь к постижению совершенства. У нас ценится знание, могущество, покой — если все это возвести в превосходную степень, которая тоже у нас ценится, то получится совершенство. Но ведь это чистое ребячество. Хорошо, если у человека большие глаза, но глаза величиной в маленькое блюдце или даже в серебряный рубль обезобразили бы даже самое красивое лицо. И, главное, люди, приписывая те или иные качества совершенному существу, руководятся не интересами этого существа, а собственными. Им, конечно, нужно, чтоб высшее существо было всезнающим — тогда ему можно без опасения вверить свою судьбу. И хорошо, чтоб оно было всемогущим: из всякой беды выручит. И чтоб было спокойное, бесстрастное и т. д.

Но каково-то придется этому существу, если оно останется таким, каким оно вышло из человеческих рук? Об этом никто не думает! И не думайте! Настолько оно, я надеюсь, могущественно, чтобы быть таким, каким оно хочет, а не таким, каким бы его сделала человеческая мудрость, если бы ее слова превращались в дела...

Лев  ШЕСТОВ

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

2~5: — «АНГЕЛ НИКОГДА НЕ ПАДАЕТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «БЕС ДО ТОГО УПАЛ, ЧТО ВСЕГДА ЛЕЖИТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ЧЕЛОВЕК ПАДАЕТ...»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «И ——— ВОССТАЁТ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

---

---

К О Н Ф У Ц И Й:
В 15 лет — я обратил свои помыслы к учению.
В 30 лет — я обрёл прочную основу.
В 40 лет — я сумел освободиться от сомнений.
В 50 лет — я познал волю Неба.
В 60 лет — я научился отличать правду от лжи.
В 70 лет — я стал следовать зову моего сердца и не нарушал Ритуала.

КРЕСТОСМЫСЛИЦА № 756: — «ЗИМНИЙ ПУТЬ». («м е с т о р а з в и т и е»)

По-русски в прямь не ходят, это «сразу»,
***ня одна и та же на камнях —
Пойдёшь налево — станешь пидорасом,
Направо — не видать тебе коня.

С мечом ты, с булавою или с палкой,
В доспехах, в лапти ль старые обут —
Жить хочется… коня, привычно, жалко…
Идёшь налево — пусть ужо ебут.

Инна Китасова, «Направо пойдёшь коня потеряешь. Ненорматив»

---

Зима!..  Крестьянин,  торжествуя,
На  дровнях  обновляет  путь...

П у ш к и н

---

к л и к а б е л ь н о !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «ОДИН, ДВА, ТРИ... А ГДЕ ЖЕ ЧЕТВЁРТЫЙ ?»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «МЕСТОРАЗВИТИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «СМ. ПЕРВЫЙ ЭПИГРАФ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «— “ПРИРОДОЙ ЗДЕСЬ НАМ СУЖДЕНО В ЕВРОПУ ПРОРУБИТЬ ОКНО...” — “УЖО ТЕБЕ !..”»
(~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «СВЯТО МЕСТО ПУСТО НЕ БЫВАЕТ (ВОСПОМИНАНИЕ О БУДУЩЕМ)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «МЕДНЫЙ ВСАДНИК (КОМПЛЕКС ЭЛЕКТРЫ)»
(~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «“БОГОРОДИЦА, ПУТИНА ПРОГОНИ !”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «СЕБЯ В КОНЯ ПРЕОБРАЗИВ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «Б А Т Ю Ш К А»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «MARASMUS FEMININUS»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ПРЕОБРАЖЕНИЕ ЖУЧКИ»  (~ «СОБЧАК» ⑧ + SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «КАЖДЫЙ ЛИБЕРАЛ — ЭТО КОНЧИТА ВУРСТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

«Это  конь  не  просто  так !  Это  Ксения  Собчак !»

КРОССЕНС № 702: — «Три мушкетёра 50 лет спустя».

С  ДНЁМ  РОЖДЕНИЯ,  САША !  С  ПОБЕДОЙ !!!

---

(Был  в  этом  раскладе  и  Портос:  Ю-Д-З-О-Н.)

---

Надпись на камне соответствует былинным текстам, но видна не полностью. В письме к Владимиру Стасову Васнецов пишет:

На камне написано: «Как пряму ехати — живу не бывати — нет пути ни прохожему, ни проезжему, ни пролётному». Следуемые далее надписи: «направу ехати — женату быти; налеву ехати — богату быти» — на камне не видны, я их спрятал под мох и стёр частью. Надписи эти отысканы мною в публичной библиотеке при Вашем любезном содействии.

---

к л и к а б е л ь н о !

---

Я   п р е з и р а ю   в а с.

Диана  Вернон

---

---

«..... ,  потому  что  ты  —  г о м о с е к с у а л и с т !».

Л. И. Иванова  (Люда  Вертюкова)

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «ЖЕНАТУ БЫТИ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «БОГАТУ БЫТИ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «... КАК: ЖЕРТВА СУДЬБЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «НЕСТЕРОВ (Я): НАПРАВО ПОЙТИ; ПОСПЕЛОВ: ПРЯМО ПОЙТИ; ИВАНОВ: НАЛЕВО ПОЙТИ»
(~ СМ. ЭПИГРАФ + SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «Ч & П ПОСОЛ РОССИИ В ИНДОНЕЗИИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «... КАК: Я = “АРАМИС”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ИВАНОВ = “АТОС”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «... КАК: ДОСТОЕВСКИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !!!!!)

5~8: — «ПОСПЕЛОВ (МИША !) УМЕР МОЛОДЫМ»;
«ИВАНОВ ПИСАЛ РОМАН О ЛЕРМОНТОВЕ»;
Я ЛЮБИЛ ПЕЧОРИНА»
(~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ИВАНОВ: “БЕСЫ”: БЕС ПАТРИОТИЗМА»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ДЕМОН ПОВЕРЖЕННЫЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ДЕМОН»  (~ SAPIENTI  SAT !)

---

КРОССЕНС № 634: — «ALLEGORIA PRO TYPOLOGIA».

Примером классического изложения этого учения может служить уже упоминавшееся ранее предисловие Николая Лирского к Glossa ordinaria, где говорится следующее:

«Особенность этой книги (scl. Библии) — то, что в ней одна "буква" содержит несколько смыслов. Объясняется это тем, что Сам Бог есть изначальный автор сей книги, в Его же власти не только использование слов для обозначения чего-либо (что даже и люди способны делать и делают), но и то, что Он и самые вещи, обозначаемые словами, использует для обозначения Других вещей. Поэтому со всеми книгами эту объединяет то, что в ней нечто обозначается словами, а особенность ее — в том, что вещи, обозначаемые словами, в ней обозначают нечто Другое. Итак, в соответствии с первым родом знаменования, при посредстве слов, постигается буквальный, или исторический смысл, в соответствии же со вторым, при посредстве самих вещей, постигается таинственный, или духовный смысл, подразделяемый на три вида. Ибо если вещи, обозначенные словами, приводятся для обозначения того, во что надлежит веровать в Новом Законе, то так постигается аллегорический смысл, а если для обозначения того, что должны делать мы сами, то это моральный, или тропологический смысл, если же для обозначения того, на что надлежит уповать в будущем блаженстве, то это анагогический смысл».

И далее следует знаменитый пример с Иерусалимом, истолкованным в четырех смыслах: в буквальном смысле это исторический город, в моральном — душа верующего, в аллегорическом — Церковь воинствующая (то есть Церковь теперешних дней), а в анагогическом — Церковь торжествующая, или Небесный Иерусалим Апокалипсиса.

О. Е. Нестерова.   Средневековая формулировка учения о «четырех смыслах» Писания

---

S A P I E N T I    S A T !

2~5: — «ИЕРУСАЛИМ: В БУКВАЛЬНОМ СМЫСЛЕ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ !)

5~8: — «ИЕРУСАЛИМ: В МОРАЛЬНОМ СМЫСЛЕ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ !)

4~5: — «ИЕРУСАЛИМ: В АЛЛЕГОРИЧЕСКОМ СМЫСЛЕ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ !)

5~6: — «ИЕРУСАЛИМ: В АНАГОГИЧЕСКОМ СМЫСЛЕ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ !)


1~2: — «Если я забуду тебя, о Иерусалим,
Пусть отсохнет моя правая рука,
Пусть язык мой прилипнет к нёбу моему...»
(~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «НЕТ ИСТОРИИ, КРОМЕ ХРОНОЛОГИИ» (ШПЕНГЛЕР)  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ИСПОЛНЕНИЕ ЗАКОНА»  (~ СР. «НЕ НАРУШИТЬ ПРИШЁЛ, НО ИСПОЛНИТЬ» !)

3~6: — «РОССИЯ = ОБРАЗ НОВОГО ИЕРУСАЛИМА»  (~ СР. SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «СМЕРТИЮ СМЕРТЬ ПОПРАВ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ОБЩЕЕ ДЕЛО»  (~ SAPIENTI  SAT + «ТАЙНЫ ЦАРСТВИЯ НЕБЕСНОГО» !!!)

7~8: — «ОЖИДАНИЕ (ВТОРОГО ПРИШЕСТВИЯ)»  (~ SAPIENTI  SAT !!)

8~9: — «ПРИЗЫВ К АКТИВНОМУ ХРИСТИАНСТВУ»  (~ «В ЧЁМ НАША ЗАДАЧА ?» !)

КРОССЕНС № 568: — «Иван, родства не помнящий».

Причём  мы  ещё  панэтничны,  сотканы  из  разных народов.  (И)  мы  несём  в  себе  культуру  взрыва.

Иван  Охлобыстин  &  Макс  Волошин

---

1~2: — «ЗАСТАВЬ ДУРАКА БОГУ МОЛИТЬСЯ — ЛОБ РАСШИБЁТ !»
(~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «СВЯТАЯ ЕЛЕНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «СМ. ЭПИГРАФ !!!»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ЕЛЕНА»  (~ «ЕЛЕНА ПРЕКРАСНАЯ» ⑤ + «АЛЁНА ИВАНОВНА» ② !)

3~6: — «ПОЛКОВОДЕЦ»  (~ «НАПОЛЕОН» ③ + «ЖАННА Д'АРК» ⑥ !)

4~5: — «ДОН ИВАН»
(~ «ИВАН = ЖУАН» + SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ИВАН-ЖАННА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — 1) «ДОН-ЖУАНСКИЙ СПИСОК ПУШКИНА»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «НАША “ВСЕМИРНАЯ ОТЗЫВЧИВОСТЬ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ВОЛК-ОБОРОТЕНЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «“ПИКОВАЯ ДАМА” = “РПЦ” (!!!!!)»  (~ SAPIENTI  SAT !!!!!)

7~8: — 1) «НО, ВИГЕЛЬ, — ПОЩАДИ МОЙ ЗАД !»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «НЕ ПОНИМАЯ, КАК ОН МОГ ОБДЁРНУТЬСЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ПОНИМАЯ, КАК ОН МОГ ОБДЁРНУТЬСЯ»
(~ СР. «НАША “ТАЙНАЯ НЕДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНОСТЬ”» !)

к л и к а б е л ь н ы !

КРОССЕНС № 281: — «М е с т ь м и л е д и» .

О т д а й с я   Ш о п п и н г у !

---

Надпись на камне соответствует былинным текстам, но видна не полностью. В письме к Владимиру Стасову Васнецов пишет:

На камне написано: «Как пряму ехати — живу не бывати — нет пути ни прохожему, ни проезжему, ни пролетному». Следуемые далее надписи: «направу ехати — женату быти; налеву ехати — богату быти» — на камне не видны, я их спрятал под мох и стер частью. Надписи эти отысканы мною в публичной библиотеке при Вашем любезном содействии.

Критик Стасов похвалил картину.

---

По-русски в прямь не ходят, это «сразу»,
***ня одна и та же на камнях –
Пойдёшь налево – станешь пидорасом,
Направо – не видать тебе коня.

С мечом ты, с булавою или с палкой,
В доспехах, в лапти ль старые обут –
Жить хочется… коня, привычно, жалко…
Идёшь налево – пусть ужо ебут.

Инна Китасова, 25.03.2009

---

1~2: — 1)  человек поднимается по "лестнице Эшера", если находится в Южном полушарии;

2)  человек спускается по "лестнице Эшера", если находится в Северном полушарии;

Nota Bene: — "Почему вода стекает в слив по часовой стрелке?"

Вращение воды по часовой стрелке связано с силой Кориолиса, которая вызвана вращением Земли вокруг своей оси, причём вектор силы изменяется с широтой. В северном полушарии вода закручивается по часовой стрелке, в южном вращение воды происходит против часовой стрелки. На экваторе — сливается без вихрей. Сила Кориолиса является силой инерции. Эта сила действует на тело только тогда, когда неинерциальная система отсчёта вращается, а тело движется относительно неё.

3)  стоящий на "лестнице Эшера" ① спускается ИЛИ поднимается независимо от полушария !
(~ см. "Обратное закручивание воды при стоке");

2~3: — "PSYCHO" Хичкока

1~4: — "искусство кастратов"  (~ S A P I E N T I   S A T !)

2~5: — "направо ⇒"  (~ ибо вода в стоке закручивается "против часовой" ②)

3~6: — "ничего своего"
(~ он окончательно стал матерью в финале "PSYCHO" ③ + банкрот ⑥)

4~5: — "женату НЕ быти" !  (~ левая от центра картинка ④ + "направу ехати — женату быти")

5~6: — "богату НЕ быти" !  (~ правая от центра картинка ⑥ + "налеву ехати — богату быти")

4~7: — "М Е С Т Ь   М И Л Е Д И"  (~ "левое плечо" ⑦ КАК "причинное место" ④)

5~8: — (только бы) НЕ назад !

6~9: — р е к л а м а  (~ предложение, опережающее спрос !)

7~8: — "Девушка с татуировкой Гоголя"  (~ "девка Гоголя", что "не знает, где право, где лево!")

Девушка с татуировкой Гоголя. Тюменская школьница наколола на спине портрет русского писателя. И прославилась!

Тюменская девушка Елизавета, имеющая в социальной сети псевдоним Гоголь, решила вытатуировать изображение известного русского писателя на собственном теле. Благодаря этому о ней узнали многие пользователи Интернета.

С юных лет Елизавета была верной поклонницей Николая Васильевича. Особенно понравились ей «Вечера на хуторе близ Диканьки» — под впечатлением от них юная дива даже взяла псевдоним «Гоголь». Но татуировку сделала не сразу. Долго искала мастера, который бы смог справиться с работой. Достойного татуировщика нашла в Тюмени. После двух сеансов классик все-таки появился на белой спине. Видя необычное тату, некоторые говорят: «О-о-о! Он так страшно на меня смотрит!». Большинство же удивляются: «О, ни фига татуировка!». На очереди у девушки портрет мамы, затем Эриха Фромма — девушка тоже интересуется его творчеством.

В будущем школьница планирует связать жизнь с татуировками. Мама девушки тоже имеет татуировки, и относится к увлечению дочери с пониманием. Но такое понимание девушка встречает не всегда. После девятого класса девушка поступала в учебное заведение, но ее не приняли из-за татуировок. На экзамене, по иронии судьбы, ей попался билет с Гоголем, и она ответила без запинки, однако «внештатный фейс-контроль» все-таки не прошла.

Даже в других странах, где бывала девушка, зрители бывают ошеломлены. В России же девушку с татуировкой Гоголя начинают фотографировать как кинозвезду. Так фото тюменской школьницы появилось в блоге знакомой, а затем Николай Гоголь, спокойно смотрящий на ошеломленных зрителей прямо с плеча юной дамы, разлетелся по просторам интернета. К внезапно свалившейся на нее славе Елизавета относится спокойно.

— В Тюмени меня и так все знают, — объясняет знаменитость. — Я и без того медийный, социальный человек.

8~9: — з а д н и й   х о д  (~ шоппинг = жоппинг !!)

Чечилия Бартоли — давно уже не только певица, но и музыковед, историк, исследователь музыки и выдающийся подвижник. Десять лет назад она заставила весь музыкальный мир заинтересоваться оперном творчеством Вивальди, выпустив Vivaldi Album, затем предложила пересмотреть взгляды на личность Сальери (который до той поры даже у музыкантов ассоциировался прежде всего со смертью Моцарта) и на дореформенные италоязычные оперы Глюка (считавшиеся лишь подготовкой к его реформаторским произведениям французского периода). Важно, что каждый новый альбом выпускался на Западе в виде мини-книжки, содержащей обстоятельные и профессионально написанные исторические справки о записанных произведениях, их авторах и эпохе, породившей эту музыку.

В альбоме «Maria» Бартоли пошла еще дальше и выпустила коллекционное издание, представляющее собой большую полноформатную книгу о Марии Малибран (знаменитой певице XIX века, чей репертуар Бартоли исполняла на диске). Кроме того, по настоянию Чечилии, был снят документальный фильм и сделан передвижной музей, посвященный Марии Малибран. Пропаганда классического наследия, подвижничество и самая серьезная научная работа в чистом виде!

Очередной альбом Бартоли — еще один амбициозный проект по воскрешению неизвестной музыки прошлого и просвещения публики (включая и профессиональных музыкантов, которые тоже смогут узнать немало нового). Теперь главная итальянская оперная звезда сосредоточилась на творчестве суперзвезд прошлого, но не певиц, как Малибран, а певцов-кастратов. То, что сегодня нам кажется варварством и воспринимается с содроганием и отвращением, два-три века назад было обычным делом: в одной только Италии ежегодно кастрировали несколько тысяч мальчиков, некоторые из которых становились знаменитыми певцами, а остальные были обречены на жизнь, полную лишений и унижений.

Зачем нужна была кастрация? Она позволяла сохранить голос мальчика высоким и чистым, неподверженным мутации. При этом, легкие у повзрослевших кастатов были крупнее, чем у женщин (все ж таки изначально они мужчины!), а голосовые связки — сильнее и эластичнее (особенно с учетом того, что с детства голос мальчиков активно развивали). Это давало кастатам преимущества перед женщинами-певицами: они могли петь наиболее сложный репертуар, требующий исключительно длинного дыхания и в то же время — подвижности голоса. Композиторы же, зная возможности кастратов, писали для них сверх-виртуозную музыку, что обеспечивало успех и певцам, и композиторам.

Когда же в эпоху Романтизма люди вдруг поняли, что, например, Юлий Цезарь, поющий высоким женским голосом, это противоестественно, а кастрировать мальчиков (пусть даже и во имя искусства) — форменное варварство, кастраты постепенно стали сдавать свои позиции на оперной сцене. Тем не менее, окончательно традиция сошла на нет только в конце XIX века, а последний кастрат умер в 1922 году (оставив аудиозапись своего пения, что особенно ценно для исследователей). Когда же во второй половине XX века произошел всплеск интереса к оперной музыке XVII-XVIII века, оказалось, что многие оперы просто не могут быть возобновлены и записаны, поскольку партии, написанные для кастратов, выглядели слишком сложными для певиц.

В следствие этого, довольно много музыки было забыто, а партитуры арий, когда-то срывавших овации и вызывавших восторги публики, обречены были пылиться в архивах и библиотеках.

Jivien, «Погружение в классику»

---

КРОССЕНС № 233: — К р о с с м е й с т е р (200 лет спустя).

Прогуливаясь по Сети, обнаружил ещё одного кроссмейстера. Два его кроссенса (исключительно "гуманитарных", впрочем) можно посмотреть здесь http://svnesterov.blogspot.com/2012/03/12-23-45-56-14-25-36-78-89-47-58-69.html
и здесь http://svnesterov.blogspot.com/2012/03/2-leonardo-da-vinci-salvador-dali.html
Попробуйте отгадать (напоминаю, для разгадки кроссенса надо найти цепочку ассоциаций между любыми двумя соседними картинками (они нумеруются цифрами от 1 до 9 сверху вниз и слева направо). Кроссенсы достаточно сложные — это плюс, хотя слишком неоднозначные — это минус. Ключевые подсказки там, на всякий случай, есть.

А ещё лучше — придумайте свой кроссенс. Это такое удовольствие!

---

Как один из отцов-основателей жанра, одобряю Ваши кроссенсы. Придумывать их, конечно, много интереснее, нежели разгадывать. Удачи и вдохновения!

Сергей Федин  (slovomir)

---

1~2: — к р о с с е н с  (= к р е с т о с м ы с л и ц а)  (~ икона «Отче наш» (1813 г.))

2~3: — «Есть «Троица» Рублёва — значит, есть Бог.»  (Павел Флоренский)

1~4: — к р о с с м е й с т е р  (~ Meister-singer ④)

2~5: — «Мне отмщение и Аз воздам.»

3~6: — П Р А В О С Л А В И Е

4~5: — г р е ш н и к и  (~ ИСТОРИЧЕСКИЙ СУД над героями Вагнера, "негритятами" Кристи;
например, "Нюрнбергский процесс")

5~6: — В е л и к и й   г р е ш н и к,  "человек  греха",  "сын  погибели"
 (~ САМОСУД & САМОУБИЙСТВО Ставрогина [(Σταύρος = крест) + рог]) у Достоевского & А. Н. Онима у Кристи)

4~7: — "Из ада изведённые"  (~ Вагнеров СИНТЕЗ ④ & "Сошествие во ад" ⑦)

5~8: — 10 заповдей  (= З а к о н)

6~9: — "о б р а щ е н и е"  Сатаны,  "с п а с е н и е"  Сатаны

(~ см. второй эпиграф к "Бесам": "И вышли жители смотреть случившееся и, пришедши к Иисусу, нашли человека, из которого вышли бесы, сидящего у ног Иисусовых, одетого и в здравом уме, и ужаснулись. Видевшие же рассказали им, как исцелился бесновавшийся.  (Евангелие от Луки. Глава VIII, 32—36))

NB)  Ставрогин не только отрицательное явление и гибель его не окончательная. Была судьба Ставрогина до "Бесов" и будет судьба его после "Бесов". После трагической гибели будет новое рождение, будет воскресение. И нашей любовью к Ставрогину мы помогаем этому воскресению. Сам Достоевский слишком любил Ставрогина, чтобы примириться с его гибелью. Он тоже возносил молитвы о его воскресении, о его новом рождении. Для православного сознания Ставрогин погиб безвозвратно, он обречен на вечную смерть. Но это не есть сознание Достоевского, подлинного Достоевского, знавшего откровения. И мы вместе с Достоевским будем ждать нового рождения Николая Ставрогина — красавца, сильного, обаятельного, гениального творца. Для нас невозможна та вера, в которой нет спасения для Ставрогина, нет выхода его силам в творчество. Христос пришел весь мир спасти, а не погубить Ставрогина. Но в старом христианском сознании еще не раскрылся смысл гибели Ставрогина, как момента пути к новой жизни. И в этой гибели есть прохождение через Голгофу. Но Голгофа не последний этап пути. Лишь в новом откровении раскроется возможность воскресения Ставрогина и жертвенный смысл гибели того, кто бессилен был совершить сознательную жертву. И вновь будет собрана его истощившаяся, распавшаяся личность, которую трудно не ненавидеть и нельзя не любить. Безмерность желаний и стремлений должна быть насыщена и осуществлена в безмерности божественной жизни. Жизнь в мире губила все безмерное. Безмерность не могла еще осуществиться. Но наступит мессианский пир, на который призван будет и Ставрогин, и там утолит он свой безмерный голод и безмерную свою жажду.

Бердяев,  «Ставрогин»

7~8: — Христос — к о н е ц  з а к о н а
(~ первое пришествие, "Сошествие во ад")

8~9: — «Я есмь Альфа и Омега, начало и конец, Первый и Последний».  (Откр. 22:13)
(~ второе пришествие, "Стращный Суд")

И к о н а  «О т ч е  н а ш»  (1813 г.)

---

---

к л и к а б е л ь н о !

         
         

КРОССЕНС № 160: — Сегодня родились В. Васнецов & М. Булгаков.

Сизигия (др.-греч. σύ-ζῠγος — «живущий парой»). 

«Что такое для человека его Исаак», — писал Кьеркегор, — «это каждый решает сам для себя».

---

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

к л и к а б е л ь н а я   о т к р ы т к а   1 9 0 7  г.