КОМПОЗИТОРЫ: — АНТОН БРУКНЕР.

Узнаю тебя, Смерть! Принимаю!

И приветствую звоном щита!

БРУКНЕР СОЗДАЛ ОДНУ-ЕДИНСТВЕННУЮ СИМФОНИЮ БЕЗ НАЧАЛА И КОНЦА

NB-1) Номера его симфоний: ... No. -1, No. 0 (Null), No. 1, No. 2, No. 3, No. 4, No. 5, No. 6, No. 7, No. 8, No. 9 (неоконченная) ...

NB-2) И мне, «торчащему здесь битый час / уже казаться начинает, будто / не разные красавицы внизу / проходят мимо, но одна и та же. » (Иосиф Бродский)

NB-3) «Я завещаю рукописи... симфоний (числом 8; Девятая, даст Бог, скоро будет окончена) ... ---»

Но, как говорится, человек предполагает, а Бог располагает... Бог не дал. Так что, сама идея завершения Девятой Брукнера — идея ложная, «от лукавого».

NB-4) Без начала и конца. Можно слушать в произвольном порядке и с любого места.

NB-5) Бог-Отец-Вагнер. Вот как описывает сам Брукнер свою последнюю встречу с Вагнером: «…Когда мой кумир протянул мне руку, я пал на колени, сжимая и целуя длань полубога и сказал: «О, Мастер, Я молюсь на Вас!!!»» Вагнер приветствовал его словами: «Я знаю единственного достойного последователя Бетховена — и это Брукнер!» Вагнер тут слукавил: знал он, что Бетховен написал много «разных музык» (и сам он – тоже), Брукнер же «одну-единтвенную».

NB-6) Чтобы правильно исполнять его, необходимо иметь ту же структуру личности. Т.е., недостаточно быть просто артистом, даже и великим, даже Тосканини (!)

NB-7) Узнаю тебя, Смерть! Принимаю! «Нам известно, что он еще ребенком сопровождал патера Виндхаага во время посещений умирающих, и с отрочества ему был знаком трепет и ужас перед смертью. Впервые мы узнаем о его мистическом отношении к смерти в связи с самоубийством Иоганна Баптиста Вайса, у которого Брукнер в 1836 и 1837 годах брал первые уроки музыки в Хершинге. Повинуясь необъяснимой тяге к усопшим и испытывая почтение к покойному, Брукнер предпринял серьезные усилия, чтобы приобрести череп самоубийцы. Во время эксгумации останков Бетховена и Шуберта и перенесения их с кладбища Верингер на Венское центральное кладбище, в которых он непременно желал участвовать, ему удалось потрогать сильно разложившиеся трупы, а относительно хорошо сохранившиеся волосы Шуберта Брукнер даже поцеловал. После пожара в «Ринг-театре», унесшего много человеческих жизней, он сразу посетил анатомический театр, где получил возможность поближе рассмотреть обугленные трупы. Другой пример связан с потрясшим его сообщением о казни короля Максимилиана в Мексике в 1867 году. Когда Брукнер узнал о том, что тело Максимилиана перевозят в Вену, он срочно послал из Линца своему другу Вайнвурму письмо следующего содержания: «Я хочу любой ценой увидеть тело Максимилиана. Будь любезен, Вайнвурм, постарайся узнать, можно ли будет видеть тело, то есть, будет ли оно выставлено в открытом или застекленном гробу, или же в закрытом. Срочно телеграфируй мне, чтобы я не опоздал. Я настоятельно прошу об этом!» Для Брукнера было странным удовольствием получить на ужин шницель, приготовленный тз того же мяса, из которого готовили последнюю трапезу для приговоренного к смерти Гуго Шенка; после этого ужина он всю ночь молился о душе смертника, которого должны были казнить на следующее утро. Эта своеобразная черта характера Брукнера содержала компоненты садизма и мазохизма, магическая притягательная сила которых толкала его на подобные действия, за которые он должен был расплачиваться последующими приступами страха.» (Антон Нормайр — «Медицина и музыка»)

«…Тело моё, набальзамированное в соответствии с указаниями, данными выше, должно быть положено в двойной металлический гроб, внутренняя часть которого должна быть снабжена застеклённым окошком в том месте, где будет расположено лицо, а гроб должен быть свободно установлен в склепе под большим органом. Только в случае, если непредвиденные обстоятельства не позволят установить гроб свободно в склепе, его следует поместить там же в могиле, облицованной камнем и прикрытой каменной же плитой, но ни в коем случае не засыпанной землёй. Быть погребённым на открытом кладбише монастыря св. Флориана я не желаю…» (из дополнения к завещанию Брукнера)

"Anton Bruckner arrives in Heaven".
Bruckner is greeted by (from left to right):
Liszt, Wagner, Schubert, Schumann,
Weber, Mozart, Beethoven, Gluck,
Haydn, Handel,
Bach.
(Silhouette drawing by Otto Böhler)

к л и к а б е л ь н ы !

КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1150: — «BBC LEGENDS». ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

PUTIN  —  THE  LEGEND  OF  BBC

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — « СМѢЛО МЫ ВЪ БОЙ ПОЙДЕМЪ... И КАКЪ ОДИНЪ УМРЕМЪ...»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «НЕ ПЛАЧЬ, ДѢВЧОНКА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «НООМАХІЯ: “ВОЙНЫ РАЗУМА = ИГРЫ УМА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ВВС»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «А ШАРИКЪ ВЕРНУЛСЯ, А ОНЪ ГОЛУБОЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «КРЫЛЬЯ ЛЕТУЧЕЙ МЫШИ»  (~ СМ. 5~8 + SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ВЛАСТЕЛИНЪ КОЛЕЦЪ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ГОРЕ ЛУКОВОЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «BBC»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ПОЭМА ВОЗДУХА: “ТУТЪ-ТО И ПОЛЕТЪ !”»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «МИѲЫ И ЛЕГЕНДЫ BBC»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «BBC: “ИНФОРМИРОВАТЬ, ОБУЧАТЬ, РАЗВЛЕКАТЬ → ВДОХНОВЛЯТЬ, ВООДУШЕВЛЯТЬ (ÌINSPIREÎ)”»
(~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н а !

к л и к а б е л ь н о !

ПЯТНИЦА: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Anton Bruckner. БЛОГ «Laureate Conductor(s)»: — ANTON BRUCKNER — Simphonies Nos. 1 - 9 — JASCHA HORENSTEIN (rec. 1928, 1955, 1960s, 1970, 1971).

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Пятница: — Брукнер,  Малер  и  Р. Штраус.

---

Прежде всего мы не должны направлять немецких учителей на восточные территории. Иначе мы потеряем и детей и родителей. Мы потеряем весь народ, так как вбитые в его голову знания впрок не пойдут. Самое лучшее было бы, если бы люди освоили там только язык жестов. По радио для общины передавали бы то, что ей полезно: музыку в неограниченном количестве. ... Кто-нибудь видел, чтобы европейская культура дала там достойные плоды? Возник духовный анархизм! Эти люди будут чувствовать себя самыми счастливыми, если их по возможности оставят в покое. Иначе мы вырастим там наших злейших врагов!

— Адольф Гитлер

к л и к а б е л ь н а !

         

---

Почти все эти РАРИТЕТЫ — увы и увы! — очень даже ТАК СЕБЕ. А вот ВОСЬМАЯ-1970 в серии BBC Legends — САМО СОВЕРШЕНСТВО: — — — — —

к л и к а б е л ь н ы !

---

---

NOTA BENE: ФАЙЛООБМЕННИК MSHARE.RU НЕ ФУНКЦИОНИРУЕТ: —

!!!!! ВАЖНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ:  400 МОИХ RAR-АРХИВОВ ПЕРЕМЕСТИЛИСЬ С «ЯНДЕКС.НАРОД» НА «ЯНДЕКС.ДИСК» !!!!!

---

---

к л и к а б е л ь н о !

25.12.2012: — Поздравление с Рождеством на Rare classical music.

2 skass2007
Спасибо, Павел! До сих пор я не был большим поклонником Лемана, но продолжу дальше изучать...
Вот только, поздравляя всех католиков нашего сайта с Рождеством Христовым, Вы недооцениваете победного шествия григорианского и новоюлианского календарей. По ним сейчас живут все христианские церкви, включая православные (кроме Иерусалимской, Московской, Грузинской и Сербской). Так что мы не ошибемся, если поздравим с праздником всех христиан сайта.

Будем радоваться и веселиться!
Ибо для нас родился Христос!

---

1 nibelung0095
Могу лишь потвердить, что евангелист точно везде Хельмут Кребс и запись производит впечатление однородной. Жаль, что есть брак в обрыве одного речитатива в 3-й кантате, жаль, что нет сканов и жаль, что для полного счастья нет лосслесса. Исполнениеи проникновенное, удивительно, что издали на CD только две первые кантаты.

Надеюсь, мы увидим и официальные диски.
Редкость неописуемая!

---

Johann Sebastian Bach

Weihnachts-Oratorium BWV 248

Part I: „Jauchzet, frohlocket"

Teil II: „Und es waren Hirten in derselben Gegend"

Teil III: „Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen"

Teil IV: „Fallt mit Danken, fallt mit Loben"

Teil V: „Ehre sei dir, Gott, gesungen"

Teil VI: „Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben"

Heinz Rehfuss, bass

Helmut Krebs, tenor

Sieglinde Wagner, alto

Gunthild Weber, soprano

Berliner Motettenchor & RIAS Kammerchor

Berliner Philharmoniker

Fritz Lehmann (parts 1-4)

Günther Arndt (parts 5-6)

Recorded at Jesus-Christus-Kirche, Berlin

Lehmann - parts 1-4 (08.1955)

Arndt - parts 5 and 6 (06 & 09.1956)

*************************************

Fritz Lehmann

ИНТЕРПРЕТАЦИИ: — Knappertsbusch conducts Bruckner's «THIRD».

кликабельно: ⇒ lossless-раздача на «Rare classical music»

Начата была симфония в феврале (1873 г.), а закончена в августе в курортном городе Мариенбаде, где композитор проводил каникулярное время. Оттуда он написал Вагнеру, перед которым преклонялся, письмо с просьбой разрешить посвятить ему симфонию, однако ответа не дождался. Тогда Брукнер сам отправился в Байрейт, где в то время находился его кумир, занятый постройкой собственного оперного театра. Сначала Вагнер даже не пожелал принять неизвестного ему музыканта, который привез с собой две пухлые партитуры (это были Вторая и Третья симфонии), но Брукнер с присущим ему простодушным лукавством произнёс: «Маэстро при его проницательности достаточно будет взглянуть на темы, чтобы знать, что это за вещь». Вагнер, польщённый этим высказыванием, взял партитуры в руки. Вторую симфонию, перелистав ноты, он небрежно похвалил, но начав просматривать Третью симфонию, настолько увлёкся музыкой, что попросил разрешения оставить ноты себе для более внимательного знакомства. Воспользовавшись этим, Брукнер попросил разрешения посвятить симфонию Вагнеру. Ответ он получил на следующий день, когда снова явился на виллу «Ванфрид». Вагнер крепко обнял его и сказал: «Итак, дорогой Брукнер, с посвящением — это вполне приемлемо. Вы доставили мне вашим произведением необычайно большое удовольствие». «Я был так счастлив в течение двух с половиной часов», — комментировал позднее Брукнер эту встречу.

Тем не менее в дальнейшем он дважды — в 1876—1877 и в 1889 годах — перерабатывал симфонию. Первоначально в порыве преклонения перед Вагнером он использовал цитаты из его опер. В последующих вариантах он отказался от этих заимствований, оставив только лейтмотив сна из оперы «Валькирия» в коде адажио.

ВТОРНИК: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: B e e t h o v e n . ОПЕРА: — Beethoven's «Fidelio» (Furtwangler, Horenstein & Solti).

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Вторник: — Гайдн,  Моцарт,  Бетховен.

---

к л и к а б е л ь н ы !

NOTA BENE: ЕСЛИ ФАЙЛООБМЕННИК MSHARE.RU НЕ ФУНКЦИОНИРУЕТ: — !!!!! ВАЖНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ:
400 МОИХ RAR-АРХИВОВ ПЕРЕМЕСТИЛИСЬ С «ЯНДЕКС.НАРОД» НА «ЯНДЕКС.ДИСК» !!!!!

---

ПОНЕДЕЛЬНИК: — Жизнь в режиме «ОТНЫНЕ»: Carmina Burana. Early Music & Late Music: — «Carmina Burana». (+ Orff cond. Orff).

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Понедельник: — Бах  и  «старая музыка».

---

«Carmina Burana». Ludus de Passione (13th Century) — Thomas Binkley:

«Carmina Burana». Aus Handschriften des 13 Jahrhunderts — Konrad Ruhland:

«Carmina Burana». Version originale — René Clemencic:

---

         

Карл Орф, "Carmina Burana". Загадочное произведение, единственное в своём роде. Редко исполняемое в концертах (по причине масштабности и нетривиальности — не всякий коллектив потянет), но известное практически каждому, хотя бы по гомеопатическим вкраплениям в один из альбомов "The DOORS", коротким цитатам в "Энигме" и многочисленным использованиям в кинофильмах и рекламных роликах (в частности, в известной рекламе фирмы "Партия"). Немудрено — перед нами музыка, обладающая потрясающей силой воздействия.
В 1935-м году немецкому композитору Карлу Орфу попало в руки старинное (1847 года) издание рукописного поэтического сборника XIII века "Carmina Burana", найденного в одном из Баварских монастырей. В сборнике оказались как сочинения забытых гениев своего времени, так и стихоплётства вагантов, крестьян, ремесленников... Монашеские философские изыскания ничтоже сумняшеся соседствовали с описанием разухабистых застолий, любовных утех и странных картинных образов в стиле Иеронима Босха. В этом на первый взгляд бессистемном сочетании Орф увидел воплощение вечных вопросов человечества: что есть жизнь? смерть? судьба?
Внимательно изучив сборник, К. Орф нацелился на создание огромной оратории о будущем Земли в средневековом понимании, в которой фрагменты древних песнопений сливались бы с мелодикой и ритмически акцентированными гармониями.
Оратории не получилось. То ли не смог Орф увязать прочитанное в единый сюжет (одно из необходимых условий технологии ораториального жанра), то ли поменял идею в процессе сочинения — нам с вами этого знать не дано. Но то, что осенью 1936-го вышло из-под пера мастера, оказалось ближе, скорее, к философской кантате, но с элементами... балета. Впрочем, последний параметр вряд ли возможно оценить на слух, так что будет лучше вынести его за скобки. Во всяком случае, в рамках этой рецензии.
Итак, кантата для хора, оркестра и трёх солистов "Carmina Burana" была окончена в Германии в 1936 году, а поставлена в блаженной памяти 1937-м. Исполнение произвело фурор. Споры по поводу этого "pezzo di musica" не утихают и по сей день — слишком много загадок несёт сочетание средневековых текстов на латинском и немецком языках с "энергетической" музыкой Карла Орфа. Интересно, что сам Орф не любил высказываться по поводу именно этого своего сочинения. Вероятно, оно значило для него нечто большее, чем, скажем, опера "Умница" или кантата "Catulli Carmina" со знаменитым хором "Odi et amo" ("Люблю и ненавижу") — об этих произведениях маэстро распространялся весьма охотно.
Что только музыковеды разных школ не говорили по поводу "самого загадочного произведения Карла Орфа"! Пожилой препод, читавший в нашей группе курс музыкологии, утверждал, например, что "Carmina Burana" — наиболее законченный прототип традиций современного рока. Мысль интересная, хотя и небесспорная...
Сюжетная линия кантаты зыбка и ассоциативна. Песенные и оркестровые номера представляют собой как бы контрастные картины многообразной и разносторонней жизни: в одних воспеваются радости жизни, счастье, необузданное веселье, красота весенней природы, любовная страсть, в других — нелегкая жизнь монахов и бродячих студентов, сатирическое отношение к собственному бытию. Но, пожалуй, основным философским стержнем является раздумье о переменчивой и могущественной человеческой судьбе — Фортуне.


Обратите внимание, как Орф сконструировал своё произведение: семь основных частей в свою очередь подразделяются на песенные и оркестровые номера:


"FORTUNA IMPERATRIX MUNDI" ("Судьба — властительница мира"):


"O Fortuna" ("О, Фортуна", хор);
"Forune plango vulnera" ("Оплакиваю раны нанесенные Судьбой", хор).

"I PRIMO VERE" ("Весна):

"Veris leta facies" ("Счастливое лицо весны", хор);
"Omnia Sol temperat" ("Солнце согревает все", баритон соло);
"Ecce gratum" ("Посмотри как она приятна", хор).


"UN DEM ANGER" ("На поляне"):


"Tanz" ("Танец", оркестр);
"Floret silva" ("Леса цветут", хор);
"Chrammer, gip die varwe mir" ("Торговец, дайте мне краску", сопрано соло);
"Reie" /"Swaz hie gat umbe"/ ("Хоровод" /"Те, кто ходит круг за кругом"/, хор );
Were diu werlt alle min ("Если бы весь мир был мой", хор).


"IN TABERNA" ("В таверне"):


"Estuans interius" ("Жжет внутри" ("Злобное покаяние"), баритон соло);
"Olim lacus colueram" ("Когда я жил у озера", тенор соло);
"Ego sum abbas" ("Я — аббат", баритон соло);
"In taberna quando sumus" ("Когда мы в таверне").


"COUR D'AMOUR" ("Любовные утехи"):


"Amor volat undique" ("Купидон летает всюду", хор мальчиков);
"Dies, nox et omnia" ("День, ночь и весь мир", баритон соло);
"Stetit puella" ("Девушка стояла", сопрано соло);
"Circa mea pectora" ("В моей груди", баритон соло и хор);
"Si puer cum puellula" ("Если парень с девушкой", мужской хор);
"Veni, veni, venias" ("Приди, приди, о приди же", два хора перекликаясь);
"In trutina" ("На весах", сопрано соло);
"Tempuss est iocundum" ("В это радостное время", баритон соло и хор);
"Dulcissime" ("Мой самый нежный", сопрано соло).


"BLANZIFLOR ET HELENA" ("Бланзифор и Елена")

"Ave formosissima!" ("Славься, прекраснейшая!", весь состав исполнителей).

и вновь "FORTUNA IMPERATRIX MUNDI"

"O Fortuna" ("О, Фортуна", хор).

На первой странице стихотворного сборника "Carmina Burana" была воспроизведена средневековая миниатюра "Колесо Фортуны". Считается, что именно она произвела глубокое впечатление на Карла Орфа и определила композиционный план кантаты.
Первый хор "O, Fortuna, velut luna" ("О, Фортуна, Ты изменчива как луна") неожиданно возвращается в конце кантаты. В этой своеобразной раме проходят контрастные картины жизни: напряженный и мрачный хоровой пролог "Fortune plango vulnera" ("Оплакиваю раны, нанесенные мне судьбой"), повествующий о власти судьбы над беззащитным человеком, радостные весенние хороводы ("Весна"), озорные любовные игрища ("Любовные утехи"), гротескно-пародийные эпизоды "В таверне", и, наконец, восторженный гимн всеобъемлющей любви "Ave formosissima!" из заключительной части "Бланзифор и Елена", в котором светлое торжество внезапно прерывается вторжением образа неумолимой судьбы (резкий и неожиданный возврат в суровую музыку первого хора "O, Fortuna, velut luna" — "О, Фортуна, Ты изменчива как луна, Ты разрушаешь построенное, Ты ломаешь намеченное, Тебя не разжалобят мольбы, Тебя не остановит слава земная...") — колесо Фортуны завершает полный оборот... — Борис Тараканов (1998). 

Carl Orff — «Carmina Burana» (Robert Shaw, 1981):

---

---

Р А Р И Т Е Т Ы: — Oskar Fried dirigiert Beethoven, Brahms, Berlioz, Wagner, Bruckner, Mahler, R. Strauss.

Исполнение, конечно, замечательное. При таких темпах архитектоника оказывается совершенно ясной и прозрачной. Небольшой состав оркестра сообщает трактовке некоторую интимность и задушевность. Слышны не очень привычные ретуши... наверное, сделанные самим дирижером, равно как и некоторые купюрки, и, конечно, малеровский дух в таком исполнении очень ярко просвечивает сквозь нотные строчки Брукнера, например, в начале разработки. В этой симфонии она нетипично мала, и очень контрастна по харктеру: Фрид делает из этого событие, тогда как любят этот контраст подзагладить. Такого Брукнера больше нигде не делают... и делать не будут. Документ высочайшей исторической ценности.
К сожалению, кто-то перестарался шумодавом. Стоячая волна свидетельствует о том, что этот кто-то использовал и железную иглу... Но это не страшно.

Замечательно! Очень сильно насладился!!!

nedostojevski (18.11.2009 02:40), «Rare classical music»

---

Впервые Фрида я усдышал года 2 назад в Фантастической Берлиоза и был потрясён... хотя, слово "потрясён" отражает лишь малейшую часть истинного на тот момент эмоционального состояния. Он без сомнения один из величайших дирижеров 20 века, о чём свидетельствует каждая его запись (кстати, у нас он выставлен в полном объёме дискографии и даже больше). Несколько непривычное звучание Седьмой Брукнера — это да. Меня крайне удивило Скерцо, особенно вмешанные ударные местами, которых там попросту быть не должно. Лейтмотив как бы налезает на тему, всё в постоянном движении, но в месте с тем Фрид не торопится высказать главную идею, а оттягивает это по-максимому, что и доставляет слушателю огромное удовольствие. Такой эффект недосказанности.
И про НЕпривычность звучания: А у старичков всё звучало непривычно. Вот, например, найдите мне его аналог исполнения Фантастической! НЕТ таких, потому что профессиональный уровень дирижеров низок был, начиная с караяно-шолти-мазелево-бернстайновской эпохи.

Павел (18.11.2009 03:17), «Rare classical music»

---

к л и к а б е л е н

В самом начале XX века молодой композитор Оскар Фрид был приглашен в Вену, чтобы продирижировать в симфоническом концерте исполнением своей «Вакхической песни». К тому моменту ему еще ни разу не приходилось подниматься за дирижерский пульт, но он согласился. В Вене до репетиций Фрид познакомился с прославленным Густавом Малером. Поговорив несколько минут с Фридом, тот вдруг сказал, что из него выйдет хороший дирижер. И на удивленный вопрос молодого музыканта, которого Малер не видел на эстраде никогда, тот добавил: «Я чувствую своих людей сразу».

Великий музыкант не ошибся. День венского дебюта ознаменовал начало блестящей дирижерской карьеры. Оскар Фрид пришел к этому дню, уже имея за плечами немалый жизненный и музыкантский опыт. Еще ребенком отец отдал его в частную ремесленную школу музыкантов. Полтора десятка мальчиков обучались под руководством хозяина игре на различных инструментах, а попутно делали всю черную работу по дому, ночи напролет играли на вечеринках, в пивнушках. В конце концов юноша сбежал от хозяина и долгое время странствовал, играя в небольших ансамблях, пока в 1889 году не нашел себе место валторниста в симфоническом оркестре Франкфурта-на-Майне. Здесь он познакомился с известным композитором Э. Хумпердинком и тот, приметив его незаурядный талант, охотно давал ему уроки. Затем снова путешествия — Дюссельдорф, Мюнхен, Тироль, Париж, города Италии; Фрид голодал, подрабатывал чем придется, но упорно писал музыку.

С 1898 года он поселился в Берлине, и вскоре судьба проявила к нему благосклонность: Карл Мук исполнил в одном из концертов его «Вакхическую песню», которая сделала имя Фрида популярным. Его сочинения включаются в репертуар оркестров, а после того, как он и сам начал дирижировать, известность музыканта растет не по дням, а по часам. Уже в первом десятилетии XX века он выступал во многих крупнейших центрах мира, в том числе впервые гастролировал в Москве, Петербурге, Киеве; в 1901 году Фрид стал главным дирижером «Певческого союза» в Берлине, где под его управлением великолепно звучали хоровые произведения Листа, а затем был главным дирижером «Новых симфонических концертов» и «Оркестра Блютнера». В 1907 году в Германии вышла первая монография об О. Фриде, написанная известным музыковедом П. Беккером.

В те годы сформировался артистический облик Фрида. Монументальность и глубина его исполнительских концепций сочетались с вдохновенностью, страстностью интерпретации. Особенно близко было ему героическое ачало; могучий гуманистический пафос великих творений классического симфонизма — от Моцарта до Малера — передавался им с непревзойденной силой. Наряду с этим Фрид был горячим и неустанным пропагандистом нового: с его именем связаны многие премьеры произведений Бузони, Шёнберга, Стравинского, Сибелиуса, Ф. Дилиуса; он первым познакомил слушателей многих стран с рядом сочинений Малера, Р. Штрауса, Скрябина, Дебюсси, Равеля.

Фрид и в дореволюционные годы часто бывал в России, а в 1922 году он, первым из западных музыкантов с мировым именем, решился приехать на гастроли в молодую, израненную гражданской войной Советскую страну. Мужественный и благородный шаг совершил артист, которому всегда были близки передовые убеждения. В тот приезд Фрида принял В. И. Ленин, который долго говорил с ним «о задачах рабочего правительства в области музыки». Вступительное слово к концертам Фрида произнес нарком просвещения А. В. Луначарский, назвавший Фрида «родным нам артистом» и оценивший его приезд как «проявление первого яркого возобновления сотрудничества народов в области искусства». И действительно, примеру Фрида вскоре последовали другие большие мастера.

В последующие годы, гастролируя по всему миру — от Буэнос-Айреса до Иерусалима, от Стокгольма до Нью-Йорка, — Оскар Фрид почти ежегодно приезжал в СССР, где пользовался огромной популярностью. А когда в 1933 году, после прихода к власти фашистов, он вынужден был уехать из Германии, то выбрал Советский Союз. Последние годы жизни Фрид был главным дирижером симфонического оркестра Всесоюзного радио, активно гастролировал по всей Советской стране, которая стала его второй родиной.

В самом начале войны в газете «Советское искусство» среди сообщений первых грозных дней войны появился некролог, извещавший, что «после продолжительной тяжелой болезни в Москве умер всемирно известный дирижер Оскар Фрид». До конца жизни не оставлял он творческой и общественной деятельности. В статье «Ужасы фашизма», написанной артистом незадолго до смерти, были такие строки: «Вместе со всем прогрессивным человечеством я глубоко убежден в том, что в этой решительной битве фашизм будет уничтожен».    (Л. Григорьев, Я. Платек)

«Rare classical music»: — Beethoven's NONA & Wilhelm Furtwängler.

Ludwig van Beethoven

Symphony No. 9 in D minor, Op. 125 "Choral"

         

РАРИТЕТЫ: — Jacha Horenstein & Mahler on «Rare classical music».

"Один из выдающихся интерпретаторов столетия, ассистент Вильгельма Фуртвенглера в Берлине. Безкомпромиссный человек с сильным характером. Дирижер, записавший Малера, от которого замирает сердце. Исключительной силы и глубины Брукнер. Человек, который сделал премьерами во Франции — "Воццека", в Англии — Восьмую Малера. Это всё он. Но почему его сильные стороны характера довели его до полуголодного существования в Америке?

"О чём я больше всего жалею, так это о том, что мне никогда не придется больше услышать "Песни об умерших детях"..." — последние его слова." (из книги "Дирижеры в схватке за власть")

---

---

Лично я обязан ему всеми последними восторгами и потрясениями: это именно он сделал для меня невозможное — примирил с Missa Solemnis Бетховена, буквально огорошил исполнением Седьмой симфонии Малера (воистину — замирает сердце) и поразил таким проникновенным исполнением Неоконченной Шуберта, что заставил выслушать 27 её интерпретаций, дабы убедиться: — его исполнение вне конкуренции.

Т Е М А: ——— Разговор п а с т у х о в на «Rare classical music».

к л и к а б е л ь н о !

БАХ — РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ОРАТОРИЯ II (Кантата BWV 248/2: — В той стране были на поле пастухи).

Cantata BWV 248/2
Und es waren Hirten in derselben Gegend
(Weihnachts-Oratorium II)

Russian Translation
Кантата BWV 248/2
- В той стране были на поле пастухи


Рождественская оратория II.

Событие: Второй день праздника Рождества Христова

 

Original German Text

 

Russian Translation

1

Sinfonia

1

Симфония

 

Flauto traverso I/II, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

       

2

Recitativo T

2

Речитатив [Тенор]

 

Continuo

     

Evangelist:Und es waren Hirten in derselben Gegend auf dem Felde bei den Hürden, die hüteten des Nachts ihre Herde. Und siehe, des Herren Engel trat zu ihnen, und die Klarheit des Herren leuchtet um sie, und sie furchten sich sehr.

 

Евангелист:
В той стране были на поле пастухи,
которые содержали ночную стражу у стада своего.
Вдруг предстал им Ангел Господень,
и слава Господня осияла их;
и убоялись страхом великим.

       

3

Choral

3

Хорал [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II in octava e Oboe d'amore I/II e Violino I col Soprano, Oboe da caccia I e Violino II coll'Alto, Oboe da caccia II e Viola col Tenore, Continuo

 

Brich an, o schönes Morgenlicht,
Und lass den Himmel tagen!
Du Hirtenvolk, erschrecke nicht,
Weil dir die Engel sagen,
Dass dieses schwache Knäbelein
Soll unser Trost und Freude sein,
Dazu den Satan zwingen
Und letztlich Friede bringen!

 

Возсиявай, прекрасная заря!
да осветятся небеса рассветом!
О, не пугайтесь, пастухи –
се Ангелы вам возвещают,
что беззащитный сей Младенец
нам радостью и утешеньем станет.
Препобедит Он сатану
и дарует обетованный мир!

       

4

Recitativo T S - Evangelist (T), Engel (S)

4

Речитатив [Евангелист, Ангел]

 

Violino I/II, Viola, Continuo

     

Tenor:Und der Engel sprach zu ihnen:

 

Евангелист:
И сказал им Ангел:

 

Sopran:Fürchtet euch nicht,
siehe, ich verkündige euch große Freude,
die allem Volke widerfahren wird.
Denn euch ist heute der Heiland geboren,
welcher ist Christus,
der Herr, in der Stadt David.

 

Ангел:не бойтесь;
я возвещаю вам великую радость,
которая будет всем людям.
Ибо ныне родился вам Спаситель,
Который есть Христос Господь,
в городе Давидовом.

       

5

Recitativo B

5

Речитатив [Бас]

 

Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Continuo

     

Was Gott dem Abraham verheißen,
Das lässt er nun dem Hirtenchor
Erfüllt erweisen.
Ein Hirt hat alles das zuvor
Von Gott erfahren müssen.
Und nun muss auch ein Hirt die Tat,
Was er damals versprochen hat,
Zuerst erfüllet wissen.

 

Что Аврааму Бог обетовал,
то пастырям теперь
свершившимся явил.
Тот, пастухом (в Завете Ветхом) быв,
от Бога предузнал сие;
и ныне также пастухи
всё предреченное тогда
познали первыми.

       

6

Aria T

6

Ария [Тенор]

 

Flauto traverso I, Continuo

     

Frohe Hirten, eilt, ach eilet,
Eh ihr euch zu lang verweilet,
Eilt, das holde Kind zu sehn!
Geht, die Freude heißt zu schön,
Sucht die Anmut zu gewinnen,
Geht und labet Herz und Sinnen!

 

Спешите, ах, спешите, пастыри, в весельи,
не медлите нисколько,
спешите видеть славного Младенца!
Идите к Радости, которой нет прекрасней,
ищите Услаждающего дух –
и обретёте Утешающего души и сердца!

       

7

Recitativo T

7

Речитатив [Тенор]

 

Continuo

     

Evangelist:Und das habt zum Zeichen:
Ihr werdet finden das Kind in Windeln gewickelt und in einer Krippe liegen.

 

Евангелист:
И вот вам знак:
вы найдёте Младенца в пеленах,
лежащего в яслях.

       

8

Choral

8

Хорал [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II in octava e Oboe d'amore I/II e Violino I col Soprano, Oboe da caccia I e Violino II coll'Alto, Oboe da caccia II e Viola col Tenore, Continuo

 

Schaut hin, dort liegt im finstern Stall,
Des Herrschaft gehet überall!
Da Speise vormals sucht ein Rind,
Da ruhet itzt der Jungfrau'n Kind.

 

Смотрите! в тёмном стойле возлежит
Тот, Чьё владычество повсюду!
Там, где корова тянется за сеном,
теперь покоится Сын Девы.

       

9

Recitativo B

9

Речитатив [Бас]

 

Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Continuo

     

So geht denn hin, ihr Hirten, geht,
Dass ihr das Wunder seht:
Und findet ihr des Höchsten Sohn
In einer harten Krippe liegen,
So singet ihm bei seiner Wiegen
Aus einem süßen Ton
Und mit gesamtem Chor
Dies Lied zur Ruhe vor!

 

Придите ж, пастухи,
чтобы увидеть чудо:
обрящете вы Сына Вышнего,
лежащего в убогих яслях.
Воспойте же Ему у Его ложа
напевом нежным,
стройным хором
песнь колыбельную:

       

10

Aria A

10

Ария [Альт]

 

Flauto traverso I, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

 

Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh,
Wache nach diesem vor aller Gedeihen!
Labe die Brust,
Empfinde die Lust,
Wo wir unser Herz erfreuen!

 

Спи, мой Возлюбленный, мирно покойся,
чтоб пробудиться спасеньем для всех!
Утешь наши души,
усладу нам даруй,
возрадуй сердца о Тебе!

       

11

Recitativo T

11

Речитатив [Тенор]

 

Continuo

     

Evangelist:Und alsobald war da bei dem Engel die Menge der himmlischen Heerscharen, die lobten Gott und sprachen

 

Евангелист:
И внезапно явилось с Ангелом
многочисленное воинство небесное,
славящее Бога и взывающее:

       

12

Coro

12

Хор [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

 

Die Engel:Ehre sei Gott in der Höhe
und Friede auf Erden
und den Menschen ein Wohlgefallen.

 

Ангелы:Слава в вышних Богу,
и на земле мир,
в человеках благоволение.

       

13

Recitativo B

13

Речитатив [Бас]

 

Continuo

     

So recht, ihr Engel, jauchzt und singet,
Dass es uns heut so schön gelinget!
Auf denn! wir stimmen mit euch ein,
Uns kann es so wie euch erfreun.

 

О Ангелы, воистину ликуйте и воспойте
свершившееся ныне благо ради нас!
И мы воскликнем с вами,
дабы исполниться нам ангельскою радостью:

       

14

Choral

14

Хорал [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

 

Wir singen dir in deinem Heer
Aus aller Kraft, Lob, Preis und Ehr,
Dass du, o lang gewünschter Gast,
Dich nunmehr eingestellet hast.

 

Мы воспеваем с воинством небесным
Твою державу, честь, хвалу и славу:
о, долгожданный Гость,
явился Ты нам ныне!

      
Translator: hegumen Peter Meshcherinov игумен Петр (Мещеринов)

---

Разговор  п а с т у х о в  на «Rare classical music».

7 skass2007 (09.01.2010 15:29)
Исполнение немного странное. С одной стороны, хорошо, особенно со стороны дирижера: вдумчивая, подробно фразированная, проникновенная симфония, пожалуй только, несколько тяжеловатая для Рождества, больше бы подошла для пассионов. То же самое можно сказать о хорах. Мастерски исполнены, но мало в них радости, нежности, покоя. Только в последнем хорале слегка просвечивает некоторый энтузиазм. Сопрано поет чисто, старательно, но голос по звучанию, скорее, опереточный, совсем не ангельский. И тоже никакой радости, в лучшем случае исполнение долга. Контральто свою колыбельную поет довольно мрачно, вместо тихой, нежной песни какое-то угрюмое тяжелое занятие, вроде рытья могилы. Любая мать знает, что ее ребенок когда-нибудь умрет, но радуется его рождению, а не оплакивает с первого дня, тем более в колыбельной. Тенор Кено хорош, но голос его, сероватый, бескрасочный, тоже неспособен передать радость. Бас производит впечатление даже не баритонального, а тенорового, и как-то уныло и безлико исполняет свои речитативы. В целом, кажется, всеми исполнителями владеет дух усталости, уныния и неверия. И никакое мастерство не спасает...

8 nibelung0095 (10.01.2010 02:53) Даже если это было бы плохо (в чём я с Вами не согласен), это бы не имело никакого значения. Потому что это редчайшая запись великого произведения с гениальными артистами. Можно сказать, соль соли земли.

9 skass2007 (11.01.2010 04:33) Я не сказал, что это плохо. Это даже очень хорошо по мастерству, проявленному здесь практически всеми участниками, особенно дирижером. И я согласен, что запись имеет огромную историческую ценность. Но и не могу принять такую странную трактовку, которая как будто абстрагирована от самой сути оратории Баха, дышащей верой, радостью и покоем, которые здесь совершенно не переданы. Возможно, произведение не подходит артистам, или артисты произведению. Вот, например, вступительный хор под управлением Леджера, служивший некоторое время нашей музыкальной заставкой - там и хор хуже, и оркестр, и дирижер, а ликующий характер вещи вопреки всему этому очень хорошо передан...

4 Павел (07.01.2010 15:05) Такие-то они, гении искусства...

1 nibelung0095 (07.01.2010 10:52) Я и не знал, что мой любимый ораториальный тенор - жив!

Hugues-Adhémar Cuénod (born 26 June 1902)

2 skass2007 (07.01.2010 13:18) И даже недавно, в 104 года, "женился" на 63-х летнем юноше!

3 nibelung0095 (07.01.2010 15:01) Или на 41-летнем?

5 nibelung0095 (07.01.2010 15:07) Нет, всё-таки мужу (жене) 64: http://www.towleroad.com/2007/06/gay-newlywed-sw.html

6 skass2007 (07.01.2010 15:36) В день свадьбы ему было, скорее всего, 63, поскольку, как сказано в материале Павла, он на 41 год моложе тенора.

НЕВИДАЛЬ: — Horenstein conducts Beethoven's Ninth Symphony. (v i d e o - c o m p l e t e, 1963)

— А вот и подарок в первые дни уже наступившего Нового 2012 Года!

Этот материал, который я обновил и дополнил, был выложен 2.5 года назад (25 июня 2009) и за это время произошло настоящее чудо. Наконец-то НАШЕЛСЯ недостающий видеофрагмент — Первая часть Девятой симфонии Бетховена, которая считалась утерянной!!! Если Вы помните, я её давал (да и в интернете она кочевала) именно без Первой части.

И за всё это ГРОМАДНОЕ СПАСИБО Мише Горенштейну! Именно ОН достал данные материалы
из загашников телерадиокомпаний!

Смотрим и восхищаемся! — Rare classical music