Показаны сообщения с ярлыком ПСС. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком ПСС. Показать все сообщения

среда, 12 сентября 2018 г.

СКОРАЯ  МУЗЫКАЛЬНАЯ  ПОМОЩЬ: — «ВЛАДИМІРЪ  СОФРОНИЦКIЙ» !

( ежедневныя  самораскрытія  “человѣковъ  грѣха” )


Когда Софроницкій встрѣтился съ ​Рихтеромъ​, ​они​ рѣшили выпить на брудершафтъ. Послѣ этого нужно обругать другъ друга и перейти «на ты». Обругали… ​Рихтеръ​ потомъ вспоминалъ: «Налили вина, скрестили руки. Смотрѣли другъ другу въ глаза какъ въ пропасть. Моргнуть никто не посмѣлъ. Отпили вина и подождали, когда оно согрѣетъ горло. Владиміръ Владиміровичъ произнесъ: «Геній!» Я на секунду смутился, потому что такого не ожидалъ. И тутъ же отвѣтилъ: «Богъ!» Поцѣловались трижды и сказали: «ты».

Кстати, когда великому ​Нейгаузу​ дали послушать запись пьесы Моцарта въ исполненіи Софроницкого и ​Рихтера​ и спросили, кто лучше, ​Нейгаузъ​ отвѣтилъ замѣчательно: «Оба – лучше»…»


к л и к а б е л ь н ы !



среда, 17 мая 2017 г.

КРЕСТОСМЫСЛЪ  № 1151:  —  «МОЙ  КРЕСТЪ».

( ежедневныя  самораскрытія  “человѣка  грѣха” )


У  МЕНЯ  НЕ  ГРѢХИ,  А  КРЕСТЫ

МЦ


к л и к а б е л ь н ы !


S A P I E N T I    S A T !

2~5: — «... КАКЪ: “СОДОМЪ & МАДОННА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «... КАКЪ: “ХРИСТОСЪ & АНТИХРИСТЪ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «... КАКЪ: “Т Р О Л Л И Н Г Ъ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «... КАКЪ: “ОТЦЕУБІЙСТВО 'ЗА МАТЬ'”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

10~8: — «НЕВЫЯСНИВШІЙСЯ ДѢЯТЕЛЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)


вторник, 25 октября 2016 г.

Г О Г О Л Ь:  —  «Мёртвые  души»  (читает  Борис  Улитин)  &
Полное собранiе сочиненiй Гоголя въ одномъ томѣ (СПб., 1902). + +

________________________________________

Были у нас и демоны, настоящие демоны; их было два, и как мы любили их, как до сих пор мы любим и ценим! Один из них всё смеялся; он смеялся всю жизнь и над собой и над нами, и мы все смеялись за ним, до того смеялись, что наконец стали плакать от нашего смеха. Он постиг назначение поручика Пирогова; он из пропавшей у чиновника шинели сделал нам ужасную трагедию. Он рассказал нам в трех строках всего рязанского поручика, — всего, до последней черточки. Он выводил перед нами приобретателей, кулаков, обирателей и всяких заседателей. Ему стоило указать на них пальцем, и уже на лбу их зажигалось клеймо на веки веков, и мы уже наизусть знали: кто они и, главное, как называются. О, это был такой колоссальный демон, которого у вас никогда не было в Европе и которому вы бы, может быть, и не позволили быть у себя. Другой демон — но другого мы, может быть, еще больше любили. Сколько он написал нам превосходных стихов; писал он и в альбомы, но даже сам г-н — бов посовестился бы назвать его альбомным поэтом. Он проклинал и мучился, и вправду мучился. Он мстил и прощал, он писал и хохотал — был великодушен и смешон. Он любил нашептывать странные сказки заснувшей молодой девочке и смущал ее девственную кровь, и рисовал перед ней странные видения, о которых еще ей не следовало бы грезить, особенно при таком высоко нравственном воспитании, которое она получила. Он рассказывал нам свою жизнь, свои любовные проделки: вообще он нас как будто мистифировал; не то говорит серьезно, не то смеется над нами. Наши чиновники знали его наизусть, и вдруг все начинали корчить Мефистофелей, только что выйдут, бывало, из департамента. Мы не соглашались с ним иногда, нам становилось и тяжело, и досадно, и грустно, и жаль кого-то, и злоба брала нас. Наконец ему наскучило с нами; он нигде и ни с кем не мог ужиться; он проклял нас, и осмеял «насмешкой горькою обманутого сына над промотавшимся отцом», и улетел от нас,

И над вершинами Кавказа
Изгнанник рая пролетал.

Мы долго следили за ним, но наконец он где-то погиб – бесцельно, капризно и даже смешно. Но мы не смеялись. — Достоевский.
________________________________________

к л и к а б е л е н !


к л и к а б е л е н !




АУДИОКНИГА: — «ДОСТОЕВСКИЙ. ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ» (ЧИТАЕТ БОРИС УЛИТИН) !


среда, 20 апреля 2016 г.

вторник, 19 апреля 2016 г.

КРЕСТОСМЫСЛ  № 936:  —  «ТРАУРНАЯ  ГОНДОЛА».


«Съездить к Нестерову — и в очередной раз умереть в Венеции ?»

Дима  Кузнецов


к л и к а б е л ь н ы !



S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «... КАК: “ПУШКИНСКАЯ РЕЧЬ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ОНЕГИН БЫЛ ГОТОВ — СО МНОЮ...»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «... КАК: “ХЛЕБ НАШ НАСУЩНЫЙ ДАЖДЬ НАМ ДНЕСЬ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «СМЕРТЬ В ВЕНЕЦИИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ОДНА ВОЗЛЮБЛЕННАЯ ПАРА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «NATURE MORTE = МЁРТВАЯ ПРИРОДА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «“НОВОГОДНЕЕ” МАРИНЫ ЦВЕТАЕВОЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «MORTE = СМЕРТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ТРАУРНАЯ ГОНДОЛА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «“НОВОГОДНЕЕ” ИОСИФА БРОДСКОГО»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ДЕЛО В ШЛЯПЕ: “ВЕНЕЦИЯ” !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ПАМЯТНИК: “СЕВЕРНАЯ ВЕНЕЦИЯ”»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)





к л и к а б е л ь н ы !

четверг, 16 октября 2014 г.

ЛЕРМОНТОВ: — «Страницы журнала Печорина» (Эфрос & Даль) +
Полное собранiе сочиненiй Лермонтова въ одной книгѣ (1900) ++.

________________________________________

Были у нас и демоны, настоящие демоны; их было два, и как мы любили их, как до сих пор мы любим и ценим! Один из них всё смеялся; он смеялся всю жизнь и над собой и над нами, и мы все смеялись за ним, до того смеялись, что наконец стали плакать от нашего смеха. Он постиг назначение поручика Пирогова; он из пропавшей у чиновника шинели сделал нам ужасную трагедию. Он рассказал нам в трех строках всего рязанского поручика, — всего, до последней черточки. Он выводил перед нами приобретателей, кулаков, обирателей и всяких заседателей. Ему стоило указать на них пальцем, и уже на лбу их зажигалось клеймо на веки веков, и мы уже наизусть знали: кто они и, главное, как называются. О, это был такой колоссальный демон, которого у вас никогда не было в Европе и которому вы бы, может быть, и не позволили быть у себя. Другой демон — но другого мы, может быть, еще больше любили. Сколько он написал нам превосходных стихов; писал он и в альбомы, но даже сам г-н — бов посовестился бы назвать его альбомным поэтом. Он проклинал и мучился, и вправду мучился. Он мстил и прощал, он писал и хохотал — был великодушен и смешон. Он любил нашептывать странные сказки заснувшей молодой девочке и смущал ее девственную кровь, и рисовал перед ней странные видения, о которых еще ей не следовало бы грезить, особенно при таком высоко нравственном воспитании, которое она получила. Он рассказывал нам свою жизнь, свои любовные проделки: вообще он нас как будто мистифировал; не то говорит серьезно, не то смеется над нами. Наши чиновники знали его наизусть, и вдруг все начинали корчить Мефистофелей, только что выйдут, бывало, из департамента. Мы не соглашались с ним иногда, нам становилось и тяжело, и досадно, и грустно, и жаль кого-то, и злоба брала нас. Наконец ему наскучило с нами; он нигде и ни с кем не мог ужиться; он проклял нас, и осмеял «насмешкой горькою обманутого сына над промотавшимся отцом», и улетел от нас,

И над вершинами Кавказа
Изгнанник рая пролетал.

Мы долго следили за ним, но наконец он где-то погиб — бесцельно, капризно и даже смешно. Но мы не смеялись. — Достоевский.
________________________________________

М. Ю. Лермонтов. Автопортрет. Акварель. 1837-38 годы.








На второй день после гибели поэта Р. К. Шведе создал портрет «Лермонтов на смертном одре». «Живопись нехороша, но память дорога, так как это единственный снимок», — писал в 80-х годах Д. А. Столыпин об этой работе. Здесь поэт лежит в белой рубашке, прикрытый до пояса простыней; волосы коротко острижены, рот и глаза полуоткрыты. По свидетельствам современников, Шведе точно запечатлел облик погибшего. Портрет, написанный по заказу А. А. Столыпина, много лет находился у него, а в 1882 году А. Столыпиным был передан в Лермонтовский музей. Портрет Шведе условно был отнесен к прижизненным, так как писался с натуры. Портрет оставляет тяжелое впечатление.



к л и к а б е л е н !




понедельник, 12 мая 2014 г.

Л И К Б Е З:  —  «Б р а н д м а у э р   (ф а й р в о л)».


Брандмауэр (нем. Brandmauer) — заимствованный из немецкого языка термин, являющийся аналогом английского firewall в его оригинальном значении (стена, которая разделяет смежные здания, предохраняя от распространения пожара). Интересно, что в области компьютерных технологий в немецком языке употребляется слово «Firewall».

В и к и п е д и Я


Бурю  внутрь  имѣя.

А. Ремизов.  Эпиграф к роману  «Плачужная канава».




Обыкновенно после обеда на другой край стола ставила Овсевна самовар, и из столовой запевала такая самоварная мурмля: спишь, проснешься, а то и сквозь сон не удержишься и нальешь стакан.

Антон Петрович наливал себе крепкого чаю, уносил стакан в свою комнату и пил там не спеша — с удовольствием.

И наступали блаженнейшие минуты.

Можно было подумать, что какие-то особые ангелы, да не те, что землю вертят, а те особые, что над душистыми чаями веют в китайской земле, эти самые чайные китайские ангелы витали над упивающимся Антоном Петровичем.

Усаживался Антон Петрович у окна против брандмауера, попивал чай.

И шли мысли легонько по̀ ветру.

Мысль о зле, проникающем мир, осветила ему человеческую жизнь и душу его до самых потаенных уголков.

И от безрадостного взгляда на жизнь, без всякого намека на утешение, Антон Петрович никогда не уклонялся.

И окно его, выходящее на брандмауер, представляло башню — столп, откуда и в самом деле взирали на мир два черные глаза.

Свинья, почуяв, что в навозе есть своя сладость, раз плюхнувшись в навоз, валялась в нем не без удовольствия, помахивая хвостиком; так и Антон Петрович, пораженный еще в дни юности своей злой мыслью, уперся в брандмауер и, не ожидая, а главное не желая ничего другого, вкусно прихлебывал душистый чай.

Жизнь представлялась ему заколдованным кругом безысходно существующего от века и ничем в веках непреоборимого черного зла.

И он не только мирился и не искал выхода из этого злого круга, напротив, желал, чтобы злой черный круг таким и остался бы навеки.

В этом и была его вера.

И если бы вдруг обнаружилось, что и из этого злого круга есть какие-то выходы, он так растерялся бы, что наверное позабыл бы, где дом его — Таврическая верхотура.

А если бы нашел верные указания, что человек когда-нибудь выскочит из этого злого круга и попадет в другое царство, не черное, райское, да от одной только райской мысли он потерял бы вкус к — — чаю.

И не потому, что стало бы ему совестно за избранных счастливцев рядом с обойде́нными, а исключительно от сознания, что вот он, Антон Петрович Будылин, так позорно ошибся.

Да, если бы он увидел, что мир вовсе не безысходно и неодолимо скверен, в нем оскорблена была бы самая сердцевина его проклятого существования на проклятом белом свете.

И вся услада его сводилась к расширению и углублению отчаянного взгляда на мир и жизнь и в самоуверении, что иначе и быть не может.

— И не нужно! Не нужно! — с хрипом шептал он бездушному, как живому, брандмауеру.

Мысль его была ленива, наново перестраивать свой взгляд было бы для него не то что тяжко, а просто непосильно.

И он копался в книгах, отыскивая новые подтверждения злой своей мысли, чтобы как-нибудь не сорваться, и до ниточки показать свою правоту и прежде всего перед самим собою.

С какой радостью хватался он за разоблачение всякой утешительной бывальщины, созданной обездоленным обойденным человеком, чтобы только как-нибудь вынести на свет все зло и темь жизни.

Хлебом не корми, только расскажи ему о какой-нибудь позорящей «гордого человека» гадости или какое событие, сбивающее с толку человеческую веру.

Оклеветать и поверить в свою клевелу — вот первое удовольствие!

Из книжек подбирал он замечания и факты, проливающие свет на истинные человеческие побуждения, от которого не больно поздоровится! — как сам любил похвастать.

Доставалось вере человеческой, плохо приходилось и истории.

Подмигивая брандмауеру, заводил он свой спор и разоблачения.

— Вы знаете, — подмигивал он брандмауеру, — сказание о апостоле Петре и Симоне волхве, как в Риме препирались, и как побежденный волхв низвергнут был на землю? А знаете ли вы, что волхв-то тут совсем ни при чем, а спорил апостол Петр с Павлом! Первоверховые-то, вместе поминаемые и празднуемые, врагами, оказывается, были, вы понимаете? А еще скажу вам, наверняка-то никто не возьмется сказать, был или не был апостол Петр в Риме, — а скорее всего никогда и не был.

И заведет о Римской церкви, как по-домашнему приспособила она Бога — творца — домостроителя — зиждителя, Петрова каменная церковь.

— Уж доподлинно каменная, совсем как в благоустроенном доме, с промыслом, всемогуществом и всеблагостью. И все это в круге зла, черноты и проклятия, понимаете?

А для утешения малых сих поставила доброго Пастыря. И никакая сила не одолеет ее. Еще бы, чаек-то попивать всякому хочется, и уж что-что, а от этого никто не откажется и обязательно поддержит.

Из русской истории его особенно привлекало Смутное время, когда во всю распоясалась русская душа изменная, неверная, жестокая.

— Всем известная нижегородская быль — Минин и Пожарский! Знаете — Минин-и-Пожарский на Красной площади в Москве памятник в вразумление! Минин кликнул клич к православным за Русь православную, и здравый ум толкнул руку к кошелькам и даже к закладным: «Заложим жен и детей!» Все это истинная правда. Ну, конечно, где убеждением, а где и силой действовал Минин, чтобы жертвовали. Но дело-то не в том, а вот, когда подобрались разбойники и потихонечку замирилась Русь, революция кончилась, тут кто посостоятельнее и пораздумал да все до копейки назад и выбрал: жертву-то свою за Русь православную, и опять в кубышку. А из каких таких денег? — ни за что не отгадаете. А я вам скажу: из кабацких доходов, — вот тебе и жертва!

Антон Петрович отхлебывал, причмокивал.

— А еще вы, может, слышали, — подмигивал он брандмауеру, — жил-был на Москве в XVII веке Иоанн Неронов, протопоп от Казанской, вот уж подлинно столп и утверждение русской веры — огненной «последней Руси». Ведь, это ему, протопопу, от образа Спаса глас был о «последней Руси»: «Дерзай и не бойся до сме́рти!» Это его, Неронова, в видении по Христову велению ангелы дубцами побили. И этот-то ревнитель русской веры при всем своем благочестии, а землякам своим, нижегородским кабатчикам, мирволил на Москве и сколько раз от царской грозы спасал. А вы понимаете, что такое кабатчик по старой-то русской вере — вино-то чье — разве Божье? — вино от винокурца — беса, а кабатчик слуга его покорный, бесослуг. Вот тебе и столп!

Святая Русь, — юродивые и блаженные, убогие, прозревшие от белого своего сердца, и не только отказавшиеся от мира сего, но еще и вольно принявшие на себя вину всего мира, святая Русь неколебимая, как и «последняя Русь» огненная, совесть русская со всей ее болью и скорбью, — белый свет белого сердца, без которого темь

и пусто на Руси — разбой и пропад, и язык мешается, это русское единственное, как Никола, подкапываниями и розысками огульно превращались из святой Руси в Русь смердящую.

И это не только со святою Русью — с Россией у Антона Петровича свои были счеты — но и со святой Германией, со святой Англией, со святой Францией, со святой Италией, со всем белым светом, где еще жив человек, не погасла искра Божия, — то же самое, — обязательно подведет под смердящее.

Больше всякого праздника, а в праздники можно было спать, сколько влезет, и на службу идти не надо, бывали те вечера, когда Антон Петрович выуживал что-нибудь разоблачающее, что шибало в нос, и святость обращал в смердящее.

Воображая весь мир своим врагом уличенным, тыкал он его носом, как кошку:

— смотри, мол, чуй, все неправда и нет никакой правды —

— И не надо ее, не надо!

— чуй и задыхайся —

— Так вам и надо, так и надо!

и омерзитесь вы, смердящие, смердящейся жизнью.

А по лени своей мысленной и неповоротливости старался он уверить себя, что все это ясно и просто и ничуть не загадочно:

— и что ж тут такого — зло, змеей извиваясь, проникает мир!

Но скажу вам, Антон Петрович не окостенел еще, и «кожаные одежды первородного изгнания» не задушили сердца.

И вот, как сейчас, с ужасом опустив на стол браунинг, он весь растерзан стоит, так и без браунинга вдруг ни с того ни с чего проникало в его уверенность самое беспощадное сомнение и червем точило его мысль.

Тайна мира и жизни, загадочность всего происходящего, минуту назад разрешенная так просто и ясно, брандмауером подымалась перед растерянными его глазами.

Но коснейшая лень и тут выкручивала его.

— В темных потемках нет темных предметов, и когда все равно удивительно, нечем и удивляться!

И прищелкивая языком, прихлипывал Антон Петрович.

И сидел блаженно, как истукан.

А мысль, замеревшая на минуту, оживая, набредала на свою излюбленную черную тропку.



к л и к а б е л е н !

пятница, 1 марта 2013 г.

КРОССЕНС №95: — Будущему Критику «Братьев Карамазовых».


Чем рассказывать мне, что в данной вещи хотела дать — я, лучше покажи мне, что сумел от неё взять — ты.

Народ, в сказке, истолковал сон стихии, поэт, в поэме, истолковал сон народа, критик (в новой поэме!) истолковал сон поэта.

Критик: последняя инстанция в толковании снов. Предпоследняя.

Марина Цветаева, «ПОЭТ О КРИТИКЕ»




1~2: — Книга четвёртая.  Надрывы

2~3: — Книга одиннадцатая.  Брат Иван Фёдорович

1~4: — Книга двенадцатая.  Судебная ошибка

2~5: — Книга пятая.  Pro и contra

3~6: — Книга десятая.  Мальчики

4~5: — Книга девятая.  Предварительное следствие

5~6: — Книга шестая.  Русский инок

4~7: — Книга восьмая.  Митя

5~8: — Книга вторая.  Неуместное собрание

6~9: — Книга седьмая.  Алёша

7~8: — Книга третья.  Сладострастники

8~9: — Книга первая.  История одной семейки



к л и к а б е л ь н а: — либерастизмы!






Во всём они привыкли видеть рожу сочинителя; я же моей не показывал.

Из письма М. М. Достоевскому, 1 апреля 1846


— Эхъ вѣдь чортъ!
— Да чортъ-то чортъ, безъ чорта не обошлось, гдѣ жь ему и быть какъ не тутъ.

Ѳ. М. Достоевскiй, «Братья Карамазовы»



суббота, 9 февраля 2013 г.

ВЕСТИ С ТОГО СВЕТА: — «Может, это трагедия Бога-Отца...» (Софья  Губайдулина).

Каждый раз на Голгофу поднимаешься, когда слушаешь себя.

С о ф ь я   Г у б а й д у л и н а

С о ф ь я   Г у б а й д у л и н а



         

воскресенье, 23 декабря 2012 г.

ССЫЛКА: — Полное собрание сочинений Достоевского в 30 томах
на rutracker.org.


«Беспощадно осуждал Владимир Ильич реакционные тенденции творчества Достоевского», — сдержанно скажет через три десятилетия после смерти Ленина В. Бонч-Бруевич. Подробности «осуждения» станут известны из книги политэмигранта Н. Валентинова (Вольского), которому о вкусах Ильича рассказал видный большевик В. В. Воровский: «Достоевского [Ленин] сознательно игнорировал... “На эту дрянь у меня нет свободного времени”... Прочитав “Записки из Мертвого дома” и “Преступление и наказание”, он “Бесы” и “Братьев Карамазовых” читать не пожелал. “Содержание сих обоих пахучих произведений, — заявил он, — мне известно, для меня этого предостаточно... “Братьев Карамазовых” начал было читать и бросил: от сцен в монастыре стошнило... Что же касается “Бесов” — это явно реакционная гадость, подобная “Панургову стаду” Крестовского, терять на нее время у меня абсолютно никакой охоты нет. Перелистал книгу и швырнул в сторону. Такая литература мне не нужна, — что она мне может дать?”»
Мрачная тень этих оценок многие десятилетия маячила перед теми, кому по казенной надобности либо по долгу службы приходилось писать о Достоевском. Тон задавали, помимо приватных ленинских откровений, и публичные заявления М. Горького <...>
17 августа 1934 года в докладе на Первом Всесоюзном съезде советских писателей, ожесточенное «но» Горького прозвучало угрожающе: «Достоевскому приписывается роль искателя истины. Если он искал — он нашел ее в зверином, животном начале человека и нашел не для того, чтобы опровергнуть, а чтобы оправдать... Гениальность Достоевского неоспорима, по силе изобразительности его талант равен, может быть, только Шекспиру. Но как личность, как “судью мира и людей” его очень легко представить в роли средневекового инквизитора» . <...>
В Колонном зале Дома союзов, где проходил съезд, запахло судебными санкциями: «Мы должны чувствовать, что если бы сюда пришел Федор Михайлович, то мы могли бы его судить как наследники человечества, как люди, которые судят изменника, как люди, которые сегодня отвечают за будущее мира. Ф. М. Достоевского нельзя понять вне революции и нельзя понять иначе как изменника».
<...> «Никак нельзя нам учиться у Достоевского. Нельзя сочувствовать его переживаниям, нельзя подражать его манере... Для нового человека, рожденного революцией и способствующего ее победе, пожалуй, почти неприлично не знать такого великана, как Достоевский, но было бы совсем стыдно и, так сказать, общественно негигиенично подпасть под его влияние» , — писал А. В. Луначарский в 1931-м.


(«В ПРЕЗРЕНИИ БЫТЬ ХОРОШО» — Д о с т о е в с к и й)

к л и к а б е л ь н о


среда, 28 ноября 2012 г.

четверг, 11 октября 2012 г.

ЛИСТОМАНИЯ: — New Liszt Discoveries Vol. 1—Vol. 3 (2004, 2011).



C 1985 по 1999 год Лесли Ховард записал всего фортепианного Листа — 95 дисков. Листовская серия официально объявлена завершённой, однако поиск неизвестных сочинений великого композитора и пианиста продолжается. Остались неизданными сочинения, существующие только в рукописях, многие из которых ранее считались потерянными или были недоступны по тем или иным причинам. Некоторые автографы Листа были найдены в закрытых архивах, другие куплены на аукционах у частных коллекционеров или скопированы. В результате 57 выпусков ПСС были дополнены в 2002-2011 годах ещё тремя под названием "Новые открытия" (New Discoveries, vol. 58, 59, 60). Впервые были записаны ранее совершенно неизвестные пьесы — неизданные при жизни Листа работы, пьесы, которые Лист дарил свои друзьям и знакомым, переложения и безымянные эскизы будущих известных сочинений из черновиков композитора.

На первом диске "Открытий" записаны сочинения из альбома Марии Витгенштейн, дочери возлюбленной Листа Каролины. В этом альбоме, изданном в 2000м году среди автографов 44 музыкантов есть и пьесы Листа, записанные им в альбом в качестве подарка 10-летней девочке в 1847 году во время приезда в имение Вороницы. Первая пьеса посвящена матери Каролины, следующие четыре — две песни и два танца основаны на польских народных мелодиях. "Цыганский эпос" сочинён, как и знаменитые Венгерские рапсодии, на основе мелодий, записанных Листом во время поездки в Венгрию в 1840-47 годах. Цикл вероятно датируется 1848 годом, в скобках Листом он витевато озаглавлен как "Рапсодическая эпическая история цыган". Далее представлены ранние версии известных пьес из третей тетради "Годов странствий" (рукопись от 2 октября 1877 года) — Angelus!, Sunt lacrimae rerum, Sursum corda, и "Траурной гондолы" (рукопись от декабря 1882), которые отличаются от позднего оригинала, а также несколько Листков из альбома, купленных на аукционе 'Сотбис' в 2000 году — пьес 1828, 1840 года и эскиз финала симфонии "Данте" (1860)

На втором диске записаны 8 фортепианных прелюдий, найденные в веймарском "Архиве Гёте и Шиллера" среди эскизов других произведений. В скобках эти пьесы, датируемые 1845-47гг. обозначены Листом как "Поэтические и Религиозные гармонии", однако они ничего общего не имеют с известным циклом — их темы позднее появятся в других сочинениях. Концерт без оркестра — первоначальная клавирная версия Второго фортепианного концерта. Венгерский Листок из альбома си бемоль минор написан для Игнаца Мошелеса, он идентичен 11й Венгерской национальной мелодии. Венгерский марш тоже в си бимоль остался неопубликованным. Остальные пьесы взяты из Веймарского архива. Завершает диск известная песенная мелодия "Грёз любви" в обработке Лесли Ховарда

На новом, выпущенном в юбилейный год 200-летия композитора 3м диске 99м в серии (странно, что не сотом — было бы символичней) представлена неопубликованная фортепианная сюита "Испанское романсеро" (Romancero espagnol), которую Лист сочинил во время Иберийских путешествий в 1844-45. Она должна была опубликована в 1847 году с посвящением королеве Испании Изабелле II, но по некоторым причинам публикация не состоялась. Также здесь записаны переложения из оратории "Христос", несколько фортепианных аранжировок других вокальных вещей, изданных обществом "Journal" в 2008 году, в том числе обработка любимого Листом романса Виельгорского "Любила я", "сувениры" на темы Берлиоза, Вагнера и собственных сочинений и другие раритеты, всплывшие на аукционах в 2004-2009 годах.

Franz Liszt (1811-1886)

Complete Piano Edition vol. 58-60 (CD 96-99)

Leslie Howard (piano)

New Liszt Discoveries, Vol. 1 (2002)

Album of princess Marie zu Sayn-Wittgenstein (1847)
1 Album-Leaf 'Freudvoll und leidvoll' S166n  [0'51]
2 Lilie S166m/1  [0'38]
3 Hyrc S166m/2  [1'02]
4 Mazurek S166m/3  [0'38]
5 Krakowiak S166m/4  [0'51]
Zigeuner-Epos S695b (1848)
6 No 01: C minor. Lento  [2'41]
7 No 02: C major. Andantino  [1'02]
8 No 03: D flat major. Sehr langsam  [2'44]
9 No 04: C sharp major. Animato  [0'24]
10 No 05: D flat major. Tempo giusto  [1'07]
11 No 06: G minor. Lento  [7'27]    
12 No 07: A minor 'Rakoczi-Marsch'. Tempo di marcia  [5'33]    
13 No 08: D major. Adagio sostenuto a capriccio  [4'13]    
14 No 09: E flat major. Andante cantabile quasi adagio  [5'19]    
15 No 10: F major. Lento  [3'56]    
16 No 11: A minor. Lento  [9'44]
17 Celebre melodie hongroise S243a (1866) [2'15]
Early versions from Troisieme Anne de pelerinage (1877)
18 Aux anges gardiens 'Den Schutz-Engeln' S162a/1bis  [3'18]
19 Sunt lacrymae rerum – in ungarischen Weise S162c/ii  [7'51] 
20 Postludium – Nachspiel – Sursum corda! S162e  [2'57]
21 La lugubre gondola S199a (manuscript, 1882)  [6'14]
22 Album-Leaf in F sharp minor S163a/1  [0'21]
23 Album-Leaf in A major 'Friska' S166k  [0'14]
24 Album-Leaf in G major 'Dante-Symphony progression' S167f  [0'38]
    
New Liszt Discoveries, Vol. 2 (2004)

Preludes et Harmonies poetiques et religieuses S171d
 - 8 preludes from Weimar scetchbook (1845-46)
1 No 1: [untitled] in E flat major  [5'05]
2 No 2: Langueur, in C minor  [7'52]
3 No 3: [untitled] in E major  [5'21]
4 No 4: Derniere illusion, in D flat major  [11'31]
5 No 5: [untitled] in G flat major  [6'35]
6 No 6: Attente, in A major  [3'54]
7 No 7: Alternative, in E major  [1'26]
8 No 8: M.K., in D flat major  [3'32]
9 Concerto sans orchestre S524a (1839) [20'33]
Album-Leaves and rare pieces
10 Album-Leaf 'Magyar in B flat minor' S164e/2 (840)  [1'40]
11 Ungarischer Marsch in B flat major S229a (1850) [2'13]
12 Pensees 'Nocturne' S168b  [2'08]
13 Album-Leaf in D major S164h  [0'32]
14 Album-Leaf 'Preludio' S164j  [0'19]
15 Album-Leaf in A flat major S166l  [1'06]
16 Album-Leaf S167h  [0'15]
17 O lieb, so lang du lieben kannst! S540b  [4'31]

New Liszt Discoveries, Vol. 3 - 2CD (2011)

CD1

Romancero espagnol S695c (1845)    
1 I. Introduction and Fandango with variations  [10'04]
2 II. Elaboration of an unidentified theme  [5'45]
3 III. Jota aragonesa and coda  [4'35]
Zwei Stucke aus dem Oratorium Christus S498c (1871)
4 No 1a: Einleitung  [5'48]
5 1b: Pastorale  [9'38]
6 No 2: Das Wunder  [8'03]
7 Magnificat S182a  (1862) [4'09]
Trois Chansons S510a (1852)
8 No 1: La consolation  [3'46]
9 No 2: Avant la bataille  [3'38]    
10 No 3: L'esperance  [2'30]
11 Album-Leaf 'Andantino in A flat major' S166p  [1'28]
12 Album-Leaf in G major S166q  [2'24]
13 Variations 'Tiszantuli szep leany' S384a  [2'32]
14 Lyubila ya de Wielhorsky – Romance S577i/bis  [4'15]
15 Schlummerlied S186/7a  [4'36]
16 Valse-Impromptu S213bis  [4'48]

CD2
        
1 Любила я de Michael Wielhorsky – Romance S577i/ter (1843) [3'16]
2 Marche des pelerins chantant la priere du soir 
de la Symphonie d'Harold en Italie par Berlioz S473i  [7'40]
3 Einzug der Gaste auf Wartburg – Marsch aus Richard Wagners Tannhauser S445/1a  [12'53]
4 Adagio non troppo S151a  [2'25]
Album-Leaves and several first and second thoughts
5 Album-Leaf 'Andantino in E flat major' S163a/2  [2'20]    
6 Album-Leaf 'Andante in E flat major' S167r  [1'31]    
7 Album-Leaf in C major 'Lyon' S167s  [0'25]    
8 Album-Leaf 'Quasi mazurek in C major' S163e  [0'19]    
9 Album-Leaf 'Adagio – religioso in C major' S164l  [0'36]    
10 Album-Leaf 'Agitato in G major' S167l  [0'51]    
11 Album-Leaf 'Andante religiosamente in G major' S166j  [0'57]    
12 Album-Leaf 'Tempo di marcia in E flat major' S167o  [0'22]
13 Album-Leaf 'Fugue chromatique' – Allegro in G minor S167j  [0'18]
14 Album-Leaf in E flat major S167k  [0'15]    
15 Album-Leaf in G minor S166l/2  [0'11]    
16 Album-Leaf 'Langsam in C sharp minor' S166o  [1'12]    
17 Album-Leaf 'Moderato in D flat major' S164k  [0'12]    
18 Album-Leaf 'Vivace ma non troppo in D flat major' S167g  [0'17]
19 Album-Leaf 'Larghetto in D flat major' S167p  [0'29]    
20 Album-Leaf 'Schlusschor des entfesselten Prometheus' – 
Andante solenne in D flat major S167q  [0'47]    
21 Album-Leaf 'Magyar in D flat major' S164e/3  [0'14]    
22 Prozinsky Fragment for piano S701v  [0'45]    
23 Album-Leaf 'Allegretto in A major' S167n  [0'16]    
24 Album-Leaf in A major S166s  [0'37]    
25 Album-Leaf in E major S167t  [0'45]
26 Album-Leaf 'Andantino in E major' S163d/ii  [0'22]
27 Album-Leaf 'Purgatorio' – Andante in B minor S166r/1  [1'49]
28 Album-Leaf 'Aus dem Purgatorio des Dante Sinfonie' – Lamentoso in B minor S166r/2  [1'13]
29 Album-Leaf 'Introduction to the Grande Etude de Paganini No 6' S141/6bis  [0'24]
30 Cadenza S695f  [0'19]
31 Album-Leaf 'Aus den [Erster] Mephisto-Walzer, 
Episode aus Lenaus Faust' – Der Tanz in der Dorfschenke S167m  [1'40]
32 Wilde Jagd – Scherzo S176a  [16'02] 


СКАЧАТЬ фильм «Л и с т о м а н и я» (Кен Рассел, 1975) в формате .avi, с субтитрами.

понедельник, 30 января 2012 г.

"Погружение в классику": — В а н д а   Л а н д о в с к а:
хорошо темперированный музыкант.


Денис (denis_kutalyov)
Суть музыки — в её ВОЗДЕЙСТВИИ на слушателя, а не в сложности или простоте структуры... А сила воздействия классической музыки прошлых веков ничуть не слабее, чем современные творения.
Иначе мы все бы здесь не тусовались  ;)


Ванда ЛАНДОВСКА (клавесин, фортепиано): — Полное собрание европейских записей
(Бах, Гендель, Скарлатти, Куперен, Рамо, Моцарт, Гайдн и др.)

«Ванда Ландовска: хорошо темперированный музыкант»
Именно такой заголовок имеет в оригинале
этот комплект из 8 компакт-дисков


Данный сет 2011 года выпуска включает профессиональные оцифровки
всех шестидесяти четырёх пластинок (на 78 об/мин),
выпущенных Вандой Ландовской в Европе.







applapplapplapplapplapplappl

воскресенье, 15 января 2012 г.

К Н И Г И: — Полные собрания сочинений в «царской орфографии».



«Святая связь веков утрачена» (Жанна Бичевская):



























пятница, 13 января 2012 г.

ЭКРАНИЗАЦИИ: — «О Н О» (1989) по Салтыкову-Щедрину +
Полное собранiе сочиненiй Щедрина въ 9 томахъ (СПб., 1889-1890),
полученное с торрент-трекера
КИНОЗАЛ.ТВ.

________________________________________

Напомнил Зайцев сатирику и его действительно произведший в обществе неприятное впечатление выпад против „Записок из мертвого дома“ — в списке статей для очередных номеров „Свистка“ среди других Щедрин назвал и следующую: „Опыты сравнительной этимологии, или „Мертвый дом“, по французским источникам. Поучительно-увеселительное исследование Михаила Змиева-Младенцева“. Варфоломей Зайцев тут же отпарировал за Достоевского не менее жестоко: „…смеяться над „Мертвым домом“ — значит, подвергать себя опасности получить замечание, что подобные произведения пишутся собственной кровью, а не чернилами с вице-губернаторского стола“. — Ю. И. Селезнёв. «Достоевский».
________________________________________








среда, 11 января 2012 г.

ПУШКИН: — «Евгений Онегин» (читает И. Смоктуновский) +
Полное собранiе сочиненiй Пушкина въ 6 томахъ (СПб., 1907-1915).

________________________________________

С душою полной сожалений,
И опершися на гранит, —
Стоял задумчиво Евгений,
Как описал себя пиит.
Все было тихо; лишь ночные
Перекликались часовые,
Да дрожек отдаленный стук
С Мильонной раздавался вдруг;
Лишь лодка, веслами махая,
Плыла по дремлющей реке:
И нас пленяли вдалеке
Рожок и песня удалая…
Но слаще, средь ночных забав,
Напев Торкватовых октав! — Пушкин. «Евгений Онегин», XXLVIII .

«Брат, вот тебе картинка для Онегина — найди искусный и быстрый карандаш. Если и будет другая, и так чтоб все в том же местоположении. Так же сцена, слышишь ли? Это мне нужно непременно.» — Пушкин. Из письма брату Льву.


1 хорош
2 должен быть опершися на гранит
3 лодка
4 крепость, Петропавловская












XXVIII.

Итакъ, я жилъ тогда въ Одессѣ,
Средь новоизбранныхъ друзей,
Забывъ о сумрачномъ повѣсѣ,
Героѣ повѣсти моей.
Онѣгинъ никогда со мною
Не хвасталъ дружбой почтовою,
А я, счастливый человѣкъ,
Не переписывался ввѣкъ
Ни съ кѣмъ. Какимъ же изумленьемъ,
Судите, былъ я пораженъ,
Когда ко мнѣ явился онъ
Неприглашеннымъ привидѣньемъ,
И какъ заахали друзья,
И какъ обрадовался я!

XXIX.

Святая дружба! Глас натуры!!!
Взглянувъ другъ на друга, потомъ,
Какъ Цицероновы авгуры,
Мы разсмѣялися тишкомъ.
..................
..................



вторник, 10 января 2012 г.

ПУШКИН: — «Капитанская дочка» (читает И. Смоктуновский) + Полное собранiе сочиненiй Пушкина въ одномъ томѣ (СПб., 1899).


Портрет Е. И. Пугачёва, написанный на портрете Екатерины II.
Неизвестный художник XVIII в.

________________________________________

«Необыкновенная картина мне представилась: за столом, накрытым скатертью и установленным штофами и стаканами, Пугачев и человек десять казацких старшин сидели, в шапках и цветных рубашках, разгоряченные вином, с красными рожами и блистающими глазами. Между ними не было ни Швабрина, ни нашего урядника, новобранных изменников». 
Значит — были только свои, и в круг своих позвал Пугачев Гринева, своим его почувствовал. Желание заполучить в свои ряды? Расчет? Нет. Перебежчиков у него и так много было, и были среди них и поценнее ничем не замечательного дворянского сына Гринева. Значит — что? Влечение сердца. Черный, полюбивший беленького. Волк, — нет ли такой сказки? — полюбивший ягненка. Этот полюбил ягненка — несъеденного, может быть, и за то, что его не съел, как мы, злодеи и не-злодеи, часто привязываемся за наше собственное добро к человеку. Благодарность за заячий тулуп уже была исчерпана — дарованием жизни. Это приглашение за стол уже было чистое влечение сердца, любовь во всей ее чистоте. Пугачев Гринева в свои ряды звал, потому что тот ему по́) сердцу пришелся, чтобы ввек не расставаться, чтобы («фельдмаршалом тебя поставлю») еще раз одарить: сначала — жизнь, потом — власть. И нетерпеливая, нестерпимая прямота его вопросов Гриневу, и мрачное ожидание Гриневского ответа (Пугачев мрачно молчал) вызваны не сомнением в содержании этого ответа, а именно его несомненностью: безнадежностью. Пугачев знал, что Гринев, под страхом смерти не поцеловавший ему руки, ему служить — не может. Знал еще, что если бы мог, он, Пугачев, его, Гринева, так бы не любил. Что именно за эту невозможность его так и любит. Здесь во всей полноте звучит бессмертное анненское слово: «Но люблю я одно — невозможно». (Мало у Пугачева было добрых молодцев, парней — ничуть не хуже Гринева. Нет, ему нужен был именно этот — чужой. Мечтанный. Невозможный. Неможный.) Вся эта сцена — только последняя проверка — для последней очистки души — от надежды. 
Будем внимательны к самому концу этого бессмертного диалога: 
« — Послужи мне верой и правдой, и я тебя пожалую и в фельдмаршалы и в Потемкины (князья). Как ты думаешь? 
— Нет, — отвечал я с твердостью. — Я природный дворянин; я присягал государыне императрице: тебе служить не могу. Коли ты в самом деле желаешь мне добра — так отпусти меня в Оренбург». 
Значит — Гринев поверил. В полное бескорыстие Пугачева, в чистоту его сердечного влечения. 
Пугачев задумался. 
« — А коли отпущу, — сказал он, — так обещаешься ли, по крайней мере, против меня не служить?» 
Этот вопрос — его последняя ставка, последний сдаваемый им фронт (сдал — все́). 
« — Как могу тебе в этом обещаться? — отвечал я. — Сам знаешь, не моя воля: велят идти против тебя — пойду, делать нечего...» 
Что в этом ответе? Долг. Неволя, а не воля. 
Эта сцена — поединок великодушии, соревнование в величии. 
Очная ставка, внутри Пугачева, самовластья с собственным влечением сердца. 
Очная ставка, внутри Гринева, влечения человеческого с долгом воинским. 
Очная ставка Долга — и Бунта, Присяги — и Разбоя, и — гениальный контраст: в Пугачеве, разбойнике, одолевает человек, в Гриневе, ребенке, одолевает воин. 
Пугачев съел обиду, пересилив все, Гринева понял, и не только на волю, но изнутри своей волчьей любви — отпустил: 
« — Ступай себе на все четыре стороны и делай, что хочешь». 
(Читай: что должен.) 
Но — все уже отдав, последним оборотом любви: 
« — Завтра приходи со мной проститься». 
Так любящие: 
— В последний раз! 
Все бессмертные диалоги Достоевского я отдам за простодушный незнаменитый гимназический хрестоматический диалог Пугачева с Гриневым, весь (как весь Пугачев и весь Пушкин), идущий под эпиграфом: 

Есть упоение в бою
У бездны мрачной на краю...

В «Пире во время чумы» Пушкин нам это — сказал, в «Капитанской дочке» Пушкин нам это — сделал(Марина Цветаева. «Пушкин и Пугачёв».)
________________________________________