Романс в музыке (исп. romance, от позднелат. romanice, буквально — «по-романски», то есть «по-испански») — вокальное сочинение, написанное на небольшое стихотворение лирического содержания, преимущественно любовного; камерное музыкально-поэтическое произведение для голоса с инструментальным сопровождением.
1~2: — «(СВЕТЛЫЙ ГОЛОС:) И ТЬМА НЕ ОБЪЯЛА ЕГО» (~ SAPIENTI SAT !)
2~3: — «ВЫХОЖУ ОДИН Я НА ДОРОГУ» (~ SAPIENTI SAT !)
1~4: — 1) «“ТРУБА”», «“ЖОПА”» (~ «ЖОПА ИЗНУТРИ» ① !);
Слово «Führer» является составной частью многих слов. Например: Lokführer (машинист), Spielführer (капитан команды), Führerschein (водительское удостоверение) и т. д.
В переводе Elberfelder, изданном в 1871 году, а также в переводе Нового мира (официальном переводе, издаваемом Свидетелями Иеговы), Евангелия от Матфея на немецкий язык слово «Führer» используется в качестве одного из титулов Иисуса Христа (соответствует греческому καθηγητὴς, русскому «Вождь» или «Наставник»)
(Мф.23:10)
Luther Bibel (1912):
Und ihr sollt euch nicht lassen Meister nennen; denn einer ist euer Meister, Christus.
Textbibel (1899):
Auch Führer sollt ihr euch nicht nennen lassen; denn einer ist euer Führer, der Christus.
Luther Bibel (1545):
und ihr sollt euch nicht lassen Meister nennen; denn einer ist euer Meister, Christus.
Феликс фон Вайнгартнер, аристократ из незначительных, поставивший перед собой задачу очистить партитуры от причудливых истолкований, которыми разукрасил их Бюлов (и, косвенным образом, Вагнер)... Вспыльчивый, склонный к сутяжничеству, беспутный, пятикратно женатый, он вечно ввязывался в тот или иной интеллектуальный, романтический или судебный диспут. Из-под исступленного пера его рекою текли памфлеты. Как, впрочем, и музыкальные сочинения коллег-дирижеров он судил по их готовности исполнять его музыку. (Бюлов милостиво исполнил серенаду для струнных.) В 1887-м, побывав в Гамбурге на представлении «Кармен», которым дирижировал Бюлов, Вайнгартнер испытал «острое чувство неудобства, почти ужаса», при виде ужимок, которые позволял себе дирижер. «Когда я дирижировал, цель моя состояла, и сейчас состоит, в том, чтобы воспроизвести исполняемое произведение задушевно, с величайшей простотой и верностью, постаравшись, в то же время, сделать мои жесты столь неприметными, чтобы они не отвлекали внимание публики от музыки», — самодовольно заявлял он. Бледный и долговязый, Вайнгартнер закрывал перед исполнением симфонии глаза, чтобы лучше проникнуться ее духом. Интерпретации его тяготели к грузности и безликости. Чрезмерные движения, говорил он, будоражат слушателей и запутывают музыкантов. «Погоня за сенсациями началась в музыке с Бюлова» — сенсационно провозгласил он в своей опубликованной в 1895 году полемической книге, название которой, «О дирижировании», позаимствовано у известного трактата Вагнера. Большую ее часть составляют открытые наскоки на Бюлова, которого автор обвиняет в создании презренной иллюзии относительно ценности личности, иллюзии, которая побуждает любое мелкое Ничтожество предъявлять якобы принадлежащие ему особые права — при условии, что его поведение остается достаточно неординарным, — и ослепляет людей талантливых, но слабых, толкая их на нелепые поступки. Он жалуется на то, что люди говорят о «Кармен» Бюлова, не Бизе. Бюлов породил культ дирижерской личности; Вайнгартнер выступал за то, чтобы вернуть главенство композиторам. Этот спор, принимая различные обличия, продолжает бушевать и по сей день. Доводы Вайнгартнера заслуживали бы большего внимания, если бы он практиковал то, что проповедовал. Человек, исполненный непробиваемого тщеславия, он, дирижируя операми Вагнера, выбрасывал из них огромные куски и написал две посвященные Бетховену книги, которые пестрят изменениями в нотах, динамике и темпах композитора. Он вводил в симфонии инструменты, во времена Бетховена неведомые, и акценты, которые совершенно их характеру не отвечали. (Норман Лебрехт)
Эмиль Зауэр (1862-1943) - один из крупнейших пианистов конца 19-го начала 20-го века, ученик Николая Рубинштейна и Ференца Листа. Феликс Вейнгартнер(1863-1942) — еще более знаменитый дирижер из так называемой послевагнеровcкой пятерки (X. Рихтер, Ф. Мотль, Г. Малер, А. Никиш, Ф. Вейнгартнер).
В 1938 г. они записали вместе 2 концерта Листа. Исполнение сильно впечатляет виртуозностью, драйвом и мощной передачей листовского пафоса и листовских "спецэффектов". Немаловажно, что оба они в молодости знали живого Листа и посещали его домашние мастер-классы. Качество реставрированной записи очень неплохое.
В запись также включено сочинение молодого Листа Malediction (Проклятие, 1833) для ф-но и струнного оркестра и переложение Данте-сонаты для ф-но с оркестром с Ф. Осборном и Л. Кентнером.
Хотя это исполнение двух блестящих учеников Листа (большого пианиста и великого дирижера) довольно сильно отличается от современных или недавно существовавших стилей в исполнении романтиков, я, ИМХО, считаю эту запись одним из реальных исполнительских шедевров.
При том, что Зауэру здесь 76 лет, а Вейнгартнеру — 75 лет. — Форум "Погружение в классику".
NOTA BENE: ЕСЛИ ФАЙЛООБМЕННИК MSHARE.RU НЕ ФУНКЦИОНИРУЕТ: —
