КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1130: — «ДАМА ВАША УБИТА. МЫ УБИЛИ ЕЁ». ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

3-1          4-2          5-3

6-4          8-5          10-6

12-7         15-8        16-9

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

0~2: — «ЦАРЬ СЛАВЫ: “УМНОЕ БОГОСТРОИТЕЛЬСТВО”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~2: — «НЕРАСКАЯННЫЙ РАЗБОЙНИКЪ-РУКОБЛУДЪ »  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «РАСКАЯВШІЙСЯ РАЗБОЙНИКЪ-УБІЙЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «КАСТРАЦІЯ: “РУЧКИ — ПООТРУБАТЬ !..”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «С Ы Н Ъ   Ч Е Л О В Ѣ Ч Е С К І Й»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ЛЮДИ ГИБНУТЪ ЗА МЕТАЛЛЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «С М Е Р Т Ь»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «А Н Т И Х Р И С Т Ъ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ЗАПЕЧАТЛѢННОЕ ВРЕМЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «П Р О Р О К Ъ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ОТВѢТЪ ЗАПОРОЖЦЕВЪ ТУРЕЦКОМУ СУЛТАНУ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ПРОРОЧЕСТВО: “ВСЁ — БУДЕТЪ !..”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ПРОРОЧЕСТВО: “НЕ БУДЕТЪ НИЧЕГО”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

10~8: — «“ТУЗЪ ВЫИГРАЛЪ !” — “ДАМА ВАША УБИТА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1108: — «ЛИЦОМЪ КЪ ЛИЦУ ЛИЦА». ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

ЗА МѢСЯЦЪ ДО РЕВОЛЮЦІИ !!!!!!!!!!!!!

Какъ можетъ произойти революція? Что такое диктатура пролетаріата? Почему она необходима? Почему она невозможна безъ вооруженія пролетаріата? Почему она вполнѣ совмѣстима съ демократіей, полной, всесторонней? (Вопреки вульгарному мнѣнію).

Мы, старики, можетъ быть, не доживемъ до рѣшающихъ битвъ этой грядущей революціи. Но я могу, думается мнѣ, высказать съ большой увѣренностью надежду, что молодежь, которая работаетъ такъ прекрасно въ соціалистическомъ движеніи всего міра, что она будетъ имѣть счастье не только бороться, но и побѣдить въ грядущей пролетарской революціи.

«Мы, старики, можетъ быть, не доживемъ до рѣшающихъ битвъ этой грядущей революціи», — съ затаенной грустью сказалъ онъ въ заключительной фразѣ.

Надежда Крупская вмѣстѣ съ Владиміръ Ленинъ
Народный домъ, Цюрихъ, Швейцарія, 03.02.17

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

0~2: — «РЕАЛІИ БѢЛОЙ ГОРЯЧКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~2: — «ІОАННЪ БОГОСЛОВЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ЧОРТОИСКАТЕЛИ»  (~ СР. SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ЗАПЕЧАТЛѢННОЕ ВРЕМЯ КРУПНЫМЪ ПЛАНОМЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ТЫ ПРИШЕЛЪ, А ОНЪ УШЕЛЪ: “ЭТО ОНЪ ГОВОРИЛЪ !”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ДЕКАДЕНТЪ & ЕГО ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ПОЗНАНІЕ ДРУГЪ ДРУГА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «МЫ УБИЛИ ЕГО: “ВЫ И Я”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «САМОПОЗНАНІЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ЛИЦОМЪ КЪ ЛИЦУ ЛИЦА НЕ УВИДАТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «Я, Я: “ГОЛОВКА ОТЪ ХУЯ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «НЕУЗНАВАНІЕ ПЕРВАГО ЛИЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «НОСОХУЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

10~8: — «ЭТО НЕ Я, ЭТО СОВСѢМЪ ДРУГОЕ ЛИЦО»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

---

С РОЖДЕСТВОМ: — «ВСЕ КАРТИНЫ А. ДЮРЕРА в GALLERIX !

Ой, не смогла мимо Дюрера пройти и не похвастаться...

Верите ли, Сергей Вячеславович, что видела этот его портрет вживую?! Увидела, абалдела и стояла час или два:) не помню уж точно, сколько:) И потом ещё несколько раз к нему возвращалась. Целый день в этой Пинакотеке провела.

Это такой портрет! Такой портрет! 500 лет ему, а ощущение, что разговариваешь с человеком и, конечно же, о чем-то самом важном, глубоком. И этот взгляд! Просто удивительно, что можно было такой взгляд написать! Так посмотреть и на себя, и на мир, и на Бога, и на всех нас, и на меня тоже!

Прямо трудно смотреть в эти глаза, а с другой стороны, и уйти от них тоже сил нет:)

С Новым годом! Любофь!

Елизавета  Тихонова  на  Facebook

---

СКАЧАТЬ  в  ВЫСОКОМ  РАЗРЕШЕНИИ  (3 543px × 4 918px) !

---

КРЕСТОСМЫСЛ № 956: — «Бедные Смелые Люди & Наша Победа». ( ежедневное самораскрытие “человека греха” )

1 И я видел, что Агнец снял первую из семи печатей, и я услышал одно из четырёх животных, говорящее как бы громовым голосом: иди и смотри.

2 Я взглянул, и вот, конь белый, и на нём всадник, имеющий лук, и дан был ему венец; и вышел он [как] победоносный, и чтобы победить.

3 И когда он снял вторую печать, я слышал второе животное, говорящее: иди и смотри.

4 И вышел другой конь, рыжий; и сидящему на нём дано взять мир с земли, и чтобы убивали друг друга; и дан ему большой меч.

5 И когда Он снял третью печать, я слышал третье животное, говорящее: иди и смотри. Я взглянул, и вот, конь вороной, и на нём всадник, имеющий меру в руке своей.

6 И слышал я голос посреди четырёх животных, говорящий: хиникс пшеницы за динарий, и три хиникса ячменя за динарий; елея же и вина не повреждай.

7 И когда Он снял четвёртую печать, я слышал голос четвёртого животного, говорящий: иди и смотри.

8 И я взглянул, и вот, конь бледный, и на нём всадник, которому имя "смерть"; и ад следовал за ним...

(Откр.  6:  1 — 8)

---

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «... КАК: “БЕЗ НЕГО МЫ ЭТУ ТАЙНУ РАЗГАДЫВАЕМ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «... КАК: “ТАЙНАЯ НЕДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНОСТЬ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «СМЕРТЬ ПУШКИНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «... КАК: “БЕДНЫЕ СМЕЛЫЕ ЛЮДИ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «БЕРЛИН: “НА МЕСТЕ ТУЗА У НЕГО ОКАЗАЛАСЬ ПИКОВАЯ ДАМА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «КОНИ И ВСАДНИКИ АПОКАЛИПСИСА»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + ФИЛЬМ + SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «СМЕЛОСТЬ ГОРОДА БЕРЁТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ОТВЕТ НА ВЫЗОВЫ ВРЕМЕНИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ПРЕЖНИЙ СМЕЛЫЙ ЧЕЛОВЕК И — ГРЯДУЩИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ГЕРМАНН СОШЁЛ С УМА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «С НАМИ ПУТИН И ХРИСТОС»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «СВЕДЕНИЕ С УМА»  (~ SAPIENTI  SAT !!!!)

КРЕСТОСМЫСЛИЦА № 771: — «НООСФЕРА № РАЗ».

Ни одна мысль, ни одна полумысль не пропадёт.

Д о с т о е в с к и й

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «САМОРАСПИЛ УКРАИНЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «НЕТ ИСТОРИИ, КРОМЕ ХРОНОЛОГИИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ОН НАЙДЁТ СВОЮ ПОЛОВИНУ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «“МУЗЫ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «МЕЛАНХОЛИЯ = “ЧЁРНАЯ ЖЕЛЧЬ”»  (~ «УРАНИЯ, МУЗА АСТРОНОМИИ» ⑤ + SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «АФРОДИТА УРАНИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ВО МНОГОЙ МУДРОСТИ МНОГО ПЕЧАЛИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ТВОРЕНИЕ ВСЕЛЕННОЙ НА ОСНОВЕ ПЛАТОНОВЫХ ТЕЛ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «АПОЛЛОН & МУЗЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «МАГИЧЕСКИЙ КВАДРАТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «НЕВОЗМОЖНОСТЬ ТРИСЕКЦИИ УГЛА ДЛЯ БОГА-МАТЕМАТИКА»
(~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ЧИСЛО 9: “ТРИ В КВАДРАТЕ” (⑧)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРЕСТОСМЫСЛИЦА № 766: — «АНТИДЕПРЕССАНТ».

Все знают историю этого мира. Как Гея-Земля, устав от своеволия Урана-неба, вручила своему младшему сыну Крону адамантовый серп, и тот оскопил Урана (откуда, кстати, и выражение — серпом по яйцам). Крон бросил гениталии Урана в море, а из капель крови и семени родилась Афродита. После этого, в мире наступила эпоха Крона (Хронос — Время), которую называют Золотым веком. Подобны богам были люди Золотого века — они не знали ни болезней, ни страданий, ни старости. Длинная жизнь их была блаженством, а безболезненная смерть приходила, словно сладкий сон.

Но однажды Зевс и остальные боги-олимпийцы вступили в противоборство с Кроном и титанами. В многолетней войне победили боги. Многочисленные истории и мифы описывают, как это было.

Но история поединка Крона и Зевса не сохранилась. А если бы и сохранилась, то вряд ли бы отражала реальное положение вещей, ведь историю всегда пишут победители. Хорошо, что есть эта истария, ведь истарии никто не пишет — они просто есть.

И вот сошлись в поединке Крон и громовержец Зевс. Долго боролись они, но силы их были равны. И тут заколыхались груди-горы матери земли, обнажив адамантовый серп. Взял Зевс серп и одним взмахом отсек гениталии Хроноса, а другим — его правую руку. Так Бог-время был повержен. С его поражением завершилась великая эпоха Крона, а на земле закончился Золотой век. Двумя взмахами серпа Зевс рассек тело Крона на три части, разделив время на прошлое, настоящее и будущее.

Вместе с прошлым в мире появилась вина — ведь винить себя или других можно только за то, что уже произошло, а чувство вины никогда не живёт в настоящем. Вместе с будущим появился страх — ведь бояться можно только того что произойдет (а скорее, не произойдёт) в будущем, а страх и настоящее несовместимы.

Из союза прошлого и настоящего, вины и страха родилось то, что люди назвали меланхолией. А назвали её так вот почему. Гениталии Хроноса упали в глубокую пропасть, где-то в районе Итаки, и в скором времени почернели. Отсечённую руку Зевс забросил высоко в небо, и солнце окрасило ее в желтый.

Поэтому, от соединения жёлтого и чёрного цветов это состояние получило называние чёрная желчь (по-гречески melaina chole) или меланхолия.

«ИСТАРИИ  о  ДЕПРЕССИИ»

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «СКРИПИЧНЫЙ КЛЮЧ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «КЛЮЧ “СОЛЬ”»  (~ «ОТЛОЖЕНИЕ СОЛЕЙ» ③ + SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «... КАК: ОТСУТСТВИЕ “Я”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «“ПАГАНИНИ БАЛАЛАЙКИ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «С У С Т А В»  (~ «АРТРИТ» + ③ «“РАСПАЛАСЬ СВЯЗЬ ВРЕМЁН” ⑥ = “ВЕК ВЫВИХНУЛ СУСТАВ”» +
SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «... КАК ЗАВЕТ ДОСТОЕВСКОГО: “СТАТЬ РУССКИМ ПРЕЖДЕ ВСЕГО”»  (~ SAPIENTI  SAT !!!!!)

5~6: — «АНТИДЕПРЕССАНТ: “ВОССТАНОВЛЕНИЕ СВЯЗИ ВРЕМЁН”»  (~ СМ. 3~6 + SAPIENTI  SAT !!!!!)

4~7: — «... КАК: “ПЯТОЕ КОЛЕСО В ТЕЛЕГЕ”»  (~ SAPIENTI  SAT !!!)

5~8: — «ТУМ-БАЛАЛАЙКА»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «МЕЛАНХОЛИЯ ~ ЧЁРНАЯ ЖЕЛЧЬ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «КАРНАВАЛЬНАЯ НОЧЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «Д Е П Р Е С С И Я»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !!!!)

Б А Л А Л А Й К ♥

КРОССЕНС № 654: — «ДУХ НАУКИ».

— Ну что, Мастер Данила, выходит у тебя Каменный Цветок ?

— Н-н-не-е-ет !..  ннне-выходит !..

---

S A P I E N T I    S A T !

0~2: — «МИСТЕРИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~2: — «ЧЁРНАЯ ЖЕЛЧЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «СОВОКУПНЫЕ УСИЛИЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ПРАВИЛЬНЫЕ МНОГОГРАННИКИ (ПЛАТОНОВЫ ТЕЛА)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ДУХ НАУКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «СМ. ЭПИГРАФ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ВЫСШАЯ ГЕОМЕТРИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ПРИЛОЖЕНИЯ (НАУКИ)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «“АМУЛЕТ” ПАСКАЛЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ПОЗНАНИЕ: НЬЮТОНОВО ТОЛКОВАНИЕ АПОКАЛИПСИСЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ОБЩЕЕ ДЕЛО (“КАК И = КАКИ”)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖРЕБИЙ СПИНОЗЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ГЕНИОТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~10: — «ПОСЛЕДНЕЕ СЛОВО НАУКИ: У КАЖДОГО СВОЙ КАЙФ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

При Дюрере наука ещё могла увидеть себя очертить своё место в культуре. А ныне уже не может. Отождествив себя с духом времени, она потеряла лицо. Не имея образа, не зная своего демона в лицо, наука слепа: она, как Голем, воплощает титаническую, но бесцельную мощь знания.

Конец Нового времени знаменует «Демон» Врубеля. Из его окружения исчезли все вещи и меры мира и растворились во взгляде. Геометричен сам мир каменеющего атлета: то ли соцветия, то ли созвездия, то ли разломы кристаллов: безумные алмазы, уставившиеся на нас.

Но в «Меланхолии» намечена ещё иная реальность — реальность того, кто всё это видит. Она обозначена солнцем и радугой, образующими очертания гигантского глаза. Он помещен в «точку исчезновения» картины, оптически представляющую зрителя. Видящий, естественно, невидим. Но именно он придаёт раздвоенности дюреровского мира не только перспективное, но и смысловое единство. Это образ другого знания, соединяющего видимое с видящим. Это знание, знающее себя, со-зерцание. Восхищенное небом, оно знает о своём равенстве зримому.

---

к л и к а б е л ь н ы !

КРОССЕНС № 648: — «П р о в о д ы 2 0 1 4 - г о г о д а».

Аспекты.net. Светская львица Ксения Собчак поздравила поклонников с Новым годом 2014 в костюме лошади.

«С Новым годом! Верю, что в год лошади мне повезёт», — написала Собчак под фото. Таким образом, артистка решила ответить шутникам, которые сравнивают её внешность с лошадиной.

Отметим, что Собчак и Тимати отправились в Майами, чтобы поработать там в Новый год. Банкет обещает быть шикарным — в Ice Palace в центре курортного Майами соберутся 800 человек, которые выложат за место за столиками от 1,5 до 4 тыс. долларов. В эту сумму организаторы включат шампанское и праздничный ужин. По самым скромным подсчётам, мероприятие соберёт более 2 млн долларов.

Источник: NEWS.am STYLE

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «СМЕРТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ИППОЛИТ СВОДИТ АГЛАЮ И НАСТАСЬЮ ФИЛИППОВНУ»
(~ СР. КРОССЕНС № 175: — «Ипполит — главная ось романа» !)

1~4: — «ЗАПЕЧАТЛЁННОЕ ВРЕМЯ»  (~ «СЕДЬМАЯ ПЕЧАТЬ» БЕРГМАНА + SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «КОНИ & ВСАДНИЦЫ В РОМАНЕ “ИДИОТ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

— Лжешь, батюшка, по своему обыкновению, никогда ты ее на руках не носил, – отрезала она ему в негодовании.

— Вы забыли, maman, ей-богу, носил, в Твери, — вдруг подтвердила Аглая. — Мы тогда жили в Твери. Мне тогда лет шесть было, я помню. Он мне стрелку и лук сделал, и стрелять научил, и я одного голубя убила. Помните, мы с вами голубя вместе убили?

— А мне тогда каску из картона принес и шпагу деревянную, и я помню! — вскричала Аделаида.

— И я это помню, — подтвердила Александра. — Вы еще тогда за раненого голубя перессорились, и вас по углам расставили; Аделаида так и стояла в каске и со шпагой.

Генерал, объявивший Аглае, что он ее на руках носил, сказал это так, чтобы только начать разговор, и единственно потому, что он почти всегда так начинал разговор со всеми молодыми людьми, если находил нужным с ними познакомиться. Но на этот раз случилось, как нарочно, что он сказал правду и, как нарочно, правду эту он и сам забыл. Так что, когда Аглая вдруг подтвердила теперь, что она с ним вдвоем застрелила голубя, память его разом осветилась, и он вспомнил обо всем об этом сам до последней подробности, как нередко вспоминается в летах преклонных что-нибудь из далекого прошлого. Трудно передать, что в этом воспоминании так сильно могло подействовать на бедного и, по обыкновению, несколько хмельного генерала; но он был вдруг необыкновенно растроган.

3~6: — «ИППОЛИТ = Ἱππόλυτος = РАСПРЯГАЮЩИЙ КОНЕЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ КОНЕЙ & ВСАДНИКОВ АПОКАЛИПСИСА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «СОСУЩЕСТВОВАНИЕ КОНЕЙ & ВСАДНИКОВ АПОКАЛИПСИСА В НАШЕЙ НЫНЕШНЕЙ ЖИЗНИ»
(~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «С Т Р А С Т И»  (~ «СТРАСТИ ПО АНДРЕЮ» ④ + SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «УКРАИНА: ВСАДНИЦЫ АПОКАЛИПСИСА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «КОНЕЦ КОНЦОВ»
(~ «КОНЕЦ ФИЛЬМА “АНДРЕЙ РУБЛЁВ”» ⑥ + «КОНЕЦ УКРАИНСКОГО СЮЖЕТА» ⑨ !)

7~8: — «ЛЮБИТЕ ВРАГОВ ВАШИХ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ПОМЯНЕМ ТЕХ, КОГО НЕТ С НАМИ, И БУДЕМ ДУМАТЬ О ЖИВЫХ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

КРОССЕНС № 633: — «Г д е с р о к и с п у т а н ы...».

О  городе,  где  всё  очами
Глядит  —  последнего  в  роду.

М. Цветаева,  21  апреля  1923  года,  Прага

---

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «СМ. ЭПИГРАФ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «НАЧАЛО КОНЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «КУРЕНИЕ УБИВАЕТ»  (~ SAPIENTI  SAT !!!)

2~5: — «НАЧАЛО “ПОЭМЫ КОНЦА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «Я = ПОСЛЕДНИЙ»  (~ «Я ЕСМЬ АЛЬФА И ОМЕГА» ③ + «Я = НЕСТЕРОВ» !)

4~5: — «НАЧАЛО “ПОЭМЫ ВОЗДУХА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «МЁРТВАЯ ПЕТЛЯ МАРИНЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «НАЧАЛА & КОНЦЫ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «КОНЕЦ “ПОЭМЫ ВОЗДУХА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «УРОБОРОС»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «И ВЫЧИСЛИВ ВСЁ, — КОГОРТЫ ЧИСЛ !..»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ХИМЕРЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

КРОССЕНС № 445: — «Моей рукой мне брошенные в гроб».

1~2: — «КЛАССИЧЕСКИЕ РОЗЫ»  (~ «ИГРА В КЛАССИКИ» ① !)

2~3: — «РОЗУ БЕЛУЮ С ЧЁРНОЮ ЖАБОЙ / Я ХОТЕЛ НА ЗЕМЛЕ ПОВЕНЧАТЬ»
(~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «РИСУНОК ПУШКИНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ЧЁРНАЯ РОЗА — ЭМБЛЕМА ПЕЧАЛИ...»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ПУШИСТЫЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «МАГИЧЕСКИЙ КВАДРАТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «АНТИХРИСТ»  (~ СМ. КАРТИН(К)У «АНТИДЮРЕР» НИЖЕ !)

4~7: — «ГЕНЕЗИС “ЦИФРОВ АРАБСКИХ И РИМСКИХ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «НЕТ ИСТОРИИ, КРОМЕ ХРОНОЛОГИИ (ШПЕНГЛЕР)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ДЕЛА ИСПАНСКИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ШПЕНГЛЕР = КОНВЕРТЕР (КУЛЬТУР)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «Я ОТКРЫЛ, ЧТО КИТАЙ И ИСПАНИЯ СОВЕРШЕННО ОДНА И ТА ЖЕ ЗЕМЛЯ»
(~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н о !

АНТИДЮРЕР. ИЗ АВТОРСКОГО ЦИКЛА: "ДИАЛОГ С АВТОРАМИ XVI ВЕКА"
В истории живописи особое место занимают художники XVI-XVII веков. В их работах ярко отразились средневековая философия и научные концепции той эпохи. Интересно проследить эволюцию научных представлений за прошедшие с тех пор 300 лет. Так возник мой цикл работ "Диалог с авторами XVI века". Настоящая работа возникла как результат размышлений над известной гравюрой А.Дюрера "Меланхолия". За прошедшие со времен Дюрера три столетия многое изменилось в восприятии научных достижений. Приведем пример. Дюрер поместил в верхний правый угол магический квадрат. У нас он заменен десятичным разложением числа "е":
2.718281828459045235360287471352662497757247093699959574966967...
Эта последовательность цифр записана по квадратной спирали, раскручивающейся от центра квадрата (см.цифру 2 в центре) против часовой стрелки. Изображены первые 121 знаков десятичного разложения числа "e". Такие десятичные разложения (некоторых иррациональных чисел) используются как датчики случайных чисел. Дело в том, что последовательность цифр десятичного разложения числа "e" (или, например, числа "пи" ), является (в некотором смысле, который мы здесь не уточняем) случайной последовательностью. Сегодня, при помощи компьютеров, вычислено много тысяч знаков десятичного разложения чисел "пи" и "e". Зритель может также найти здесь изображение сепаратрисной диаграммы критической точки индекса 1 гладкой функции, заданной на трехмерном пространстве. Это "колокольчик" с языком-сепаратрисой (рядом с числом "e").

МИФОЛОГИЯ.
Средневековый мистицизм достиг одной из своих вершин в толковании чисел, пытаясь при помощи арифметических операций над числами, открыть законы бытия. Например, характер протекания времени зависел от того — кто "наблюдает" за ним. Считалось, что один день творения для Бога — это тысяча лет с точки зрения обычного человека. Складывая числа, средневековый мистик был убежден, что он "суммирует" отвечающие им сущности.

---

КРОССЕНС № 430: — «Одновременность: ... и умерли в один день».

6 апреля 1520 — умер Рафаэль Санти, выдающийся итальянский художник и архитектор эпохи Высокого Возрождения (р. 1483).

6 апреля 1528 — умер Альбрехт Дюрер, немецкий живописец и график (р. 1471).

В и к и п е д и я

---

1~2: — «СОБОР СВ. ПЕТРА»  (~ «PETRUS = КАМЕНЬ, EISEN STEIN = ЖЕЛЕЗНЫЙ КАМЕНЬ» + SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «АФИНСКАЯ ШКОЛА: ПЛАТОН = ЛЕОНАРДО & ГЕРАКЛИТ = МИКЕЛЬАНЖЕЛО»
(~ «ЧЕЛОВЕК ПЛАТОША = “ДВУНОГОЕ БЕЗ ПЕРЬЕВ”» ③ !)

13. Гераклит Эфесский (Микеланджело) & 14. Платон (Леонардо да Винчи)

к л и к а б е л ь н ы ! ! ! ! !

1~4: — «РЕЧЕ БЕЗУМЕЦ В СЕРДЦЕ СВОЕМ: “НЕСТЬ БОГ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

Монтажная фраза «Боги» из кинофильма Эйзенштейна «Октябрь»

2~5: — «АВТОПОРТРЕТ»  (~ SAPIENTI  SAT + СМ. ЭПИГРАФ !)

3~6: — «“ПЛАТОНОВЫ ТЕЛА” ~ “4 СТИХИИ” ~ “4 ТЕМПЕРАМЕНТА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

Магия чисел в средиземноморской цивилизации привела к учению о четырёх темпераментах, в то время как на Востоке развивалась пятикомпонентная «система мира».

Слово «темперамент» (от лат. temperans, «умеренный») в переводе с латинского обозначает «надлежащее соотношение частей», равное ему по значению греческое слово «красис» (др.-греч. κράσις, «слияние, смешивание») ввёл врач античности Гиппократ. Под темпераментом он понимал и анатомо-физиологические, и индивидуальные психологические особенности человека. Гиппократ объяснял темперамент как особенности поведения, преобладание в организме одного из «жизненных соков» (четырёх элементов):

Преобладание лимфы (др.-греч. φλέγμα, флегма, «мокрота») делает человека спокойным и медлительным (элемент «вода») — флегматиком.

Преобладание жёлтой жёлчи (др.-греч. χολή, холе, «жёлчь, яд») делает человека истеричным и хамовитым, «горячим» (элемент «огонь») — холериком.

Преобладание крови (лат. sanguis , сангвис, сангуа, «кровь») делает человека подвижным и весёлым (элемент «воздух») — сангвиником.

Преобладание чёрной жёлчи (др.-греч. μέλαινα χολή, мелэна холе, «чёрная жёлчь») делает человека грустным и боязливым (элемент «земля») — меланхоликом.

4~5: — «ХРИСТОС & ХРИСТИАНИН»  (~ SAPIENTI  SAT !)

Дюрер одним из первых среди европейских живописцев начал изображать самого себя. Свой первый автопортрет он выполнил в тринадцать лет. С тех пор мастер не раз представлял себя то изнурённым работой подмастерьем (1491-1492 гг.), то молчаливым серьёзным юношей (1493 г.), то нарядным кавалером, баловнем судьбы (1498 г.). Однако автопортрет Дюрера, написанный в 1500 г., считается самым лучшим. Дюрер всегда предельно откровенен со зрителем, но в этом полотне ему хотелось поведать о себе самое главное. Мастер начал с того, что отказался от излюбленного им трёхчетвертного поворота фигуры и изобразил себя в фас. Зритель сразу встречается с ним взглядом. Спокойно молодое ясное лицо Дюрера, спокойны широко раскрытые серые глаза; внутреннее волнение выдаёт лишь жест красивой руки с длинными пальцами, нервно теребящей меховую оторочку одежды. Современного зрителя поражает то, что Дюрер осмелился придать своему автопортрету столь явное сходство с изображениями Христа. Современники Дюрера воспринимали всё намного проще: для североевропейца эпохи Возрождения Христос — новый идеал человека, и каждый христианин может не только уподобиться Христу, но и обязан стремиться к этому. В немецком языке и сейчас слово «Christ означает и «Христос», и «христианин». Таким образом, Дюрер просто изобразил себя христианином. На чёрном поле автопортрета он вывел золотом две надписи: слева поставил дату и свою подпись-монограмму, а справа, симметрично им, написал: «Я, Альбрехт Дюрер, нюрнбержец, написал себя так вечными красками». А рядом повторил год (1500), в котором многие его современники ожидали «скончания времён», а он решил написать автопортрет — свое завещание вечности.

5~6: — «(ГРАВЮРА ДЮРЕРА) “МЕЛАНХОЛИЯ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ПОЧТАЙ ОТЦА ТВОЕГО И МАТЬ, ДА БУДЕШЬ БЛАГОСЛОВЕН НА ЗЕМЛЕ И ДОЛГОЛЕТЕН»
(~ SAPIENTI  SAT + СМ. ФИЛЬМ НИЖЕ !)

5~8: — «“ЧЕТЫРЕ ВСАДНИКА АПОКАЛИПСИСА” в фильме ТАРКОВСКОГО “ИВАНОВО ДЕТСТВО”»
(~ СМ. ФИЛЬМ НИЖЕ !)

6~9: — «ТЕТРАЛОГИЯ (“КОЛЬЦО НИБЕЛУНГА”)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «“ДЕТИ” ЭЙЗЕНШТЕЙНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «(ТОТАЛЬНЫЙ) “ВАГНЕРИЗМ” ФИЛЬМА “ИВАН ГРОЗНЫЙ”» ! ! !  (~ SAPIENTI  SAT !)

С точки зрения художественной фактуры фильм предстаёт как синтез различных искусств — драма, фреска, архитектура и чуть ли не опера. Эйзенштейн, по сути, впервые в истории мирового кино стал на практике разрабатывать идею о синтезе искусств в кинематографе. А в фильме «Иван Грозный» он сумел воплотить эту концепцию наиболее полно. Визуальная концепция фильма представляет собой многоуровневый театр — оперный, драматический, театр марионеток и театр теней. Сами актёры играют театрально, на контрастах, с длительными паузами между выразительными репликами. Но, пожалуй, основную смысловую нагрузку принимают на себя мимика, жесты, взгляды. Всё это создаёт особую, магическую экспрессию.

к л и к а б е л ь н ы !

КРОССЕНС № 401: — «День отречения императора Николая II».

Государь только и произнёс: «Мне не жаль себя, а жаль тех людей, которые из-за меня пострадали и страдают. Жаль Родину и Народ.»

«Отречение императора. Взгляд современника»

---

1~2: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

---

ГЛАВА 40

1 И отвечал Господь Иову из бури и сказал:
2 препояшь, как муж, чресла твои: Я буду спрашивать тебя, а ты объясняй Мне.
3 Ты хочешь ниспровергнуть суд Мой, обвинить Меня, чтобы оправдать себя?
4 Такая ли у тебя мышца, как у Бога? И можешь ли возгреметь голосом, как Он?
5 Укрась же себя величием и славою, облекись в блеск и великолепие;
6 излей ярость гнева твоего, посмотри на все гордое и смири его;
7 взгляни на всех высокомерных и унизь их, и сокруши нечестивых на местах их;
8 зарой всех их в землю и лица их покрой тьмою.
9 Тогда и Я признаю, что десница твоя может спасать тебя.

«К н и г а   И о в а»

---

СТРАШНЫЙ СУД

Кант постулировал Бога, бессмертие души, свободу воли. "Практический разум" Канта был, очевидно, надёжно привязан к интересам нашего земного, преходящего существования. И здесь, на отмели времён, пожалуй, можно кое-как просуществовать с этими постулатами. Большинство людей даже и без всяких постулатов обходятся, живут как придётся, всецело поглощенные заботами и забавами текущего дня. Но когда надвигается dies iræ, dies illa, тогда и заботы, и забавы, и постулаты теряют свою власть и своё очарование. Человек видит, что вовсе не в том дело, постулировал ли он или не постулировал, верил он или не верил. Страшный суд, которым мучилось так средневековье и о котором так основательно забыла наша современность, вовсе не есть выдумка корыстных и невежественных монахов. Страшный суд — величайшая реальность. В минуты — редкие, правда, — прозрения это чувствуют даже наши положительные мыслители. На страшном суде решается, быть или не быть свободе воли, бессмертию души — быть или не быть душе. И даже бытие Бога еще, быть может, не решено. И Бог ждёт, как каждая живая человеческая душа, последнего приговора. Идёт великая борьба, борьба между жизнью и смертью, между реальным и идеальным. И мы, люди, даже не подозреваем, что творится во вселенной, и глубоко уверены, что нам и знать этого не нужно, точно это нас совсем и не касается! Мы думаем, что важнее всего устроиться получше и поудобнее и что даже философия, как и все создаваемое человеком, главным образом, должна способствовать спокойному и беспечному существованию!

Л е в   Ш е с т о в

---

1~2: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРОССЕНС № 376: — «Аллегория времени, управляемого разумом».

Иисус сказал: «Блажен тот лев, которого съест человек, и лев станет человеком. И проклят тот человек, которого  съест  лев,  и  лев  станет  человеком».

«Евангелие  от  Фомы»

---

S A P I E N T I    S A T !

ТОЛСТОЙ «ОТЛУЧЁННЫЙ».
Картина художника Яна Стыка.

Сохранилась фотокопия этой картины с надписью (франц.):

― Tolstoi «l’Excjmmuniė» par Jan Styka. ND Phot.

Открытка была прислана сёстрам Белявским из Парижа Н. Лимонт-Ивановой, их подругой по Кишинёву.
На обороте она пишет о своих занятиях в Сорбонне и заканчивает своё послание словами:
«Дай Бог всякому не отлученному сподобиться такой лестной встречи…».

Тициан Вечеллио да Кадоре. Аллегория времени, управляемого разумом (1565).

КРОССЕНС № 350: — «И образ омерзительный обмана...».

Зато всякую дегенеративную мерзость, вроде Достоевского, ни одним достоинством не обладающего (и ВСЕ его герои сплошь мерзкие и гнусные или просто неполноценные. По крайней, НИ ОДИН не вызывает симпатии. Тщетно перекапывая его бесчисленные томы в поисках таковых, некоторые от отчаяния даже эту у*бищную вошь Сонечку Мармеладову, которой кроме как п*дой торговать, конечно, никакой другой работой (вроде той же прачки, судомойки или горничной, для которых всегда были вакансии) от "безысходности" заняться в её единственную хитрожопую извилину не приходит) как положительного героя приводят :)) ) — такого же беса (выродка т.е.), только в силу своей физической неполноценности в настоящего беса так и не превратившегося и потому "обличительствующего", разумеется, главное в этой бесовщине умалчивая — на щит. Только в этой замечательной стране патриоты могут поднять на свои хоругви такое у*бище...

Впрочем, дерьмо-то его всё равно никто не читает. Повторяют только как попугаи всякий бред, вроде абсурдного, совершенно бессмысленного, действительно идиотского "Красота спасет мир" (сказанного, кстати, не самим Достоевским, а его весьма сомнительным персонажем, идиотом в прямом смысле (если считать Мышкина идиотом в переносном :)) ) Ипполитом Терентьевым (процитирую прямо тут — чтоб без сомнений, что идиот — сам этот дебильный роман никто ж почти целиком не читал — по фильму знают только, а он поставлен лишь по первой части; вторую снимать не стали потому что Яковлев почувствовал, что сам превращается в идиота, и чуть не попал в психушку):

"— А вы уж и минуты считали, пока я спал, Евгений Павлыч, — подхватил он насмешливо, — вы целый вечер от меня не отрывались, я видел... А! Рогожин! Я видел его сейчас во сне, — прошептал он князю, нахмурившись и кивая на сидевшего у стола Рогожина; — ах, да, — перескочил он вдруг опять, — где же оратор, где ж Лебедев? Лебедев, стало быть, кончил? О чем он говорил? Правда, князь, что вы раз говорили, что мир спасет "красота"? Господа, — закричал он громко всем, — князь утверждает, что мир спасет красота! А я утверждаю, что у него оттого такие игривые мысли, что он теперь влюблен. Господа, князь влюблен; давеча, только что он вошел, я в этом убедился. Не краснейте, князь, мне вас жалко станет. Какая красота спасет мир? Мне это Коля пересказал... Вы ревностный христианин? Коля говорит, что вы сами себя называете христианином.

Князь рассматривал его внимательно и не ответил ему."

---

Так и проживёте всю жизнь — целая нация — "в презрении"(с), если уж в нём так "быть хорошо"(с), "прося милостыню"(с), раз уж это "не стыдно"(с)

(когда цитируют это подлое (по его собственным словам) дегенеративное ублюдье (с начала и до конца главы по ссылке) или это маленькое дегенеративное у*бище, которое с.б. быстро подохло (искать на "милостыню"; 14 лет — "маленькая" она, б.!), равно как и приведенные выше слова идиота, пишут: (c) Достоевский. Наверное, это правильно. Я тут привел для того, чтоб понятно было, откуда это, что это не сам Достоевский, а его герои, пусть и такие же мерзкие, как и он сам, и что там на самом деле, "не вырывая из контекста" :)) )

Minor — Про горе от "ума", Март 13, 2008, 11:50 am

---

1~2: — «17»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «СУМАСШЕДШИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ДАНТЕ = ВЕРГИЛИЙ, ПУШКИН = ДАНТЕ, ГЕРМАНН = ГЕРИОН»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «СЧАСТЬЕ» & «НЕСЧАСТИЕ» («ГЕРМАННА» !)  (~ «2+9+6=17» & «(НЕ)СЧАСТЛИВЫЙ БИЛЕТИК» ⑤)

3~6: — «НАША ПАПАША»  (~ «(АКСЕНТИЙ) ИВАНОВ (ПОПРИЩИН)» !)

4~5: — «2+9+6=17» & «17-Я ПЕСНЬ АДА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ИВАН КАРАМАЗОВ, ПОЧТИТЕЛЬНЕЙШЕ ВОЗВРАЩАЮЩИЙ БИЛЕТ ТВОРЦУ»
(~ «ЧЕРНОМАЗЫЙ» ⑥ ⇒ «КАРАМАЗОВ»)

4~7: — «Г-Е-Р-И-О-Н = Г-Е-Р-О-И-Н»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «СЪЕДОБНОЕ НЕСЪЕДОБНОЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ИОАНН БОГОСЛОВ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ПРОГНИЛО ЧТО-ТО В ДАТСКОМ КОРОЛЕВСТВЕ»: ⇒ «РАСПАЛАСЬ СВЯЗЬ ВРЕМЁН»
(~ SAPIENTI  SAT !)

"Гамлет", акт I, сцена 5.

Шекспир

The time is out of joint;— O cursed spite,
That ever I was born to set it right!

Пастернак

Порвалась дней связующая нить.
Как мне обрывки их соединить!

Лозинский

Век расшатался — и скверней всего,
Что я рожден восстановить его!

Аверкiевъ (1895)

Наше время
Сорвалось съ петель. — Подлое коварство!
О, лучше бы мне вовсе не родиться,
Чемъ исправлять тебя.

Кронеберг (1844)

Ни слова боле: пала связь времен!
Зачем же я связать ее рожден?

К.Р.

Порвалась цепь времен; о, проклят жребий мой!
Зачем родился я на подвиг роковой!

Радлова

Век вывихнут. О злобный жребий мой!
Век вправить должен я своей рукой.

Рапопорт

О, Боже! Время — в беспорядке и смятеньи,
Неужто жребий мой внести в него успокоенье?

Ближе всего к замыслу Шекспира — у Радловой, "Гамлет" которой вообще говоря мне не нравится.

У Пастернака, К.Р., Кронеберга — мотив цепи/нити, связи времён, которая порвалась. Мне кажется, излишне конвенционально-поэтический, воспринимается только в качестве конвенциональной метафоры, в отличие от грубого, резкого, телесного вывиха у Шекспира.

Рапопорт (кто это вообще?) — полная потеря метафоры, общеблагообразное ля-ля-ля.

Лозинский и Аверкиев сглаживают метафору, переводят её из области телесного, личного, болезненного в область построенного, смастерённого, сделанного — в принципе, поддерживается конгломератом значений слова joint, но противоречит, мне кажется, естественному восприятию метафоры в оригинале, и снижает её эффект.

Вместе с тем перевод Лозинского мне кажется лучшим по своей афористичности, запоминаемости, убедительности риторики (вполне соответствуя при этом оригиналу).

Time Шекспира соответствует нашему времени довольно точно, и в этом специальном смысле. Вот как его (этот узкий смысл) определяет OED: A period considered with reference to its prevailing conditions; the general state of affairs at a particular period. Chiefly pl. Чем не "время", "наше время", и особенно "в эти времена"?

Некоторые переводчики оставляют "время", другие вообще убирают это слово (Пастернак), третьи "уточняют" его, превращая в "век". Всё-таки "век" у меня не получается критиковать; хоть и не совсем точный по смыслу, но очень удачный по другим признакам выбор. Та же эмоциональная аура, те же метафорические использования ("наш век...", "в наш век...", "этот век" и т.п.), замечательная краткость и весомость, подходящие к односложному ёмкому time.

Переведём на современный метафорический язык: у века поехала крыша.

И ещё я никак не могу понять: почему я был так уверен, что цитата эта звучит: "The world is out of joint..."? Даже и тени сомнения не было. Я подумал было, что это из-за влияния какого-нибудь русского перевода, использующего мир, и поэтому пошёл смотреть переводы — но ничего такого не нашёл.

Anatoly Vorobey

8~9: — ИОАНН БОГОСЛОВ: «АЛЬФА & ОМЕГА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

И образ омерзительный обмана,
Подплыв, но хвост к себе не подобрав,
Припал на берег всей громадой стана.

Он ясен был лицом и величав
Спокойством черт приветливых и чистых,
Но остальной змеиным был состав.

ДАНТЕ — АД. ПЕСНЬ СЕМНАДЦАТАЯ. Герион. — СМ. ЭПИГРАФ !

---

И я пошёл к Ангелу, и сказал ему: дай мне книжку. Он сказал мне: возьми и съешь её; она будет горька во чреве твоём, но в устах твоих будет сладка, как мёд.

ОТКРОВЕНИЕ ИОАННА БОГОСЛОВА (10:9) & ДЮРЕР

---

КРОССЕНС № 165: — «Ты не один. Ты — ноль.» .

                                   

S A P I E N T I    S A T !

Альбрехт  Дюрер:  —  «Ноги  Апостола»
(из  серии  «Этюды  для  Геллеровского  Алтаря»)

---