КРОССЕНС № 67: — К и н о р е ж и с с ё р ы («С е м е р о и х») .

Понедельник — Бергман и "старое кино".

Вторник — Феллини.

Среда — Антониони.

Четверг — Висконти.

Пятница — Пазолини.

Суббота — Бунюэль и прочее "новое кино".

Воскресенье — Тарковский и "русское кино".

S A P I E N T I    S A T !

АККАДИЙСКОЕ ЗАКЛИНАНИЕ

Разночтение первое

              Семеро, они рождаются там в горах Запада;
              Семеро, они вырастают в горах Востока;
              Они сидят на престолах в глубинах Земли;
              Они наставляют свой голос греметь на высотах Земли;
              Они раскинулись станом в безмерном пространстве Небес и Земли;
              Доброго имени нет у них в Небе, ни на Земле.
              Семь, они поднимаются между Западных гор;
              Семь, они ложатся в горах Востока, для сна.
              Семеро их! Семеро их!
              Семеро их в глубочайших тьмах Океана,
              В сокрытых вертепах.
              Они не мужчины, не женщины,
              Они простираются, тянутся, подобно сетям.
              Жен у них нет, и они не рождают детей;
              Благоговенья не знают они, благотворенья не знают;
              Молитв не слышут они, нет слуха у них к мольбам.
              Гады, возникшие между гор,
              Враги великого Эа,
              На больших проезжих дорогах,
              Препоной вставая, ложатся они на пути.
              Враги! Враги!
              Семеро их! Семеро их! Семеро их!
              Дух Небес, ты закляни их!
              Дух Земли, ты закляни их!
              Они — день скорби, они — вредоносные ветры;
              Они — злополучный день, истребительный вихрь, который идет перед ним,
              Они — порождение мщенья, чада, исчадия мести;
              Они — глашатаи страшной Чумы;
              Они — орудия гнева Нинкгал;
              Они — пылающий смерч, который свирепо бесчинствует;
              Они — семь Богов безъизмерного Неба;
              Они — семь Богов безъизмерной Земли;
              Они — семь Богов огненных областей;
              Семь Богов, семь их число;
              Они — семь зловредных Богов;
              Они — семь гениев Ужаса;
              Они — семь злых привидений Пламени;
              Семь в Небе, семь на Земле;
              Злой Демон, Злой Дух, Злой Алал, Злой Гигим, Злой Тэлал, Злой Бог, Злой Маским.
              Дух Небес, закляни их!
              Дух Земли, закляни их!
              Дух Ниндара, сын Небес огневых, закляни их!
              Дух Сугус, владычицы стран, что ночью горят, закляни их!

              (Бальмонт)

---

---

Кантата Сергея Прокофьева «С е м е р о   и х»:

КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1214: — «ГАДЪ ЖЕ ТЫ» ! ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

—   Ну,   и   гадъ   же   ты !
—   Какiе   гаджеты ?

Русскiй языкъ

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «ГАД ЖЕ ТЫ = ГАДЖЕТЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ДА ТЫ НЕ КРИЧИ — «КРИЧИ», А КРИЧИ — «СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО !»»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ПАДШІЙ АНГЕЛЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ШЁПОТЫ И КРИКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «СЕКРЕТЪ ЧОРТА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «PERSONA»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — 1) «ИМѢЮЩІЙ УШИ, ДА УСЛЫШИТЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «В + БИБЛИИ = ЛИВ + БИБИ»  (~ SAPIENTI  SAT !);

3) «МЫ УБИЛИ ЕГО»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «АНГЕЛЪ & БѢСЁНОКЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «НАУШНИКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ЦИТУЮТСЯ БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «МАЛЬЧИКИ КРОВАВЫЕ ВЪ ГЛАЗАХЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «А БЫЛЪ ЛИ МАЛЬЧИКЪ ?»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1179: — «СЕГОДНЯ ПОНЕДѢЛЬНИКЪ». ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Ѣ:

Понедѣльникъ — Бахъ и "старая музыка".

V I D E O  —  О Т Н Ы Н Ѣ:

Понедѣльникъ — Бергманъ и "старое кино".

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «... КАКЪ: “ОНЪ — ЧЕЛОВѢКЪ СТРАСТНЫЙ”»  (~ СР. SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «... КАКЪ: “PERSONA”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «СТРАСТИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «... КАКЪ: “ПРОПАДАЮЩАЯ ВѢРА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «СРЕДСТВА ПЕРЕДВИЖЕНІЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «“Я НЕ ХОЧУ БОЛЬШЕ ЖИТЬ !”»  (~ SAPIENTI  SAT !)


5~6: — «“О ЗАКРОЙ СВОИ БЛѢДНЫЯ НОГИ !”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «УМНОЕ ЗРѢНІЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ТУТЪ ДЬЯВОЛЪ СЪ БОГОМЪ БОРЕТСЯ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ОНЪ НЕ ХОДÓКЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «МНѢ 20 ЛѢТЪ: “Я ЛЮБЛЮ СТАВРОГИНА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «НЕГАТИВЪ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

КРОССЕНС № 407: — «8 - е М А Р Т А и е г о Т Ё Т К И».

СТОЯТ  МОРОЗЫ.
ЛЕЖАТ  СУГРОБЫ.
И  КЛАРА  С  РОЗОЙ
ВСТАЮТ  ИЗ  ГРОБА.

---

к л и к а б е л ь н ы !

1~2: — «ГОЛУБОЙ АНГЕЛ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — 1) «ЕЩЁ ОДНО УСИЛИЕ, И У ВАС ВЫРАСТУТ КРЫЛЬЯ, Я ИХ УЖЕ ВИЖУ»
(~ SAPIENTI  SAT !);

2) «СКОЛЬКО АНГЕЛОВ ПОМЕЩАЕТСЯ НА КОНЦЕ ИГЛЫ ?»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л е н :  ⇒  Михаил Кузмин на BOOKMATE !

1~4: — «ВОПРОС, ОСТАВШИЙСЯ БЕЗ ОТВЕТА»  (~ ОТСУТСТВИЕ ГОЛУБОГО (= ГДЕ) на ① !)

2~5: — 1) «ДРУЗЬЯ-ПОДРУЖКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «GAY-ТЁТКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ЖЁЛТЫЙ АНГЕЛ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «В МАНДЕ: МЕЧТЫ О РАВНОПРАВИИ (!)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «РОДОНАЧАЛЬНИЦЫ 8 МАРТА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ГИНЕКОЛОГ»  (~ МИНИСТР ОБОРОНЫ В ПРАВИТЕЛЬСТВЕ МЕРКЕЛЬ ⑦ !)

5~8: — «ПОРОЖДЕНИЕ ~ ОТРОДЬЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ЖЁЛТЫЙ ДОМ»  (~ СМ. ФИЛЬМ — НИЖЕ !)

7~8: — «КАНЦЛЕР»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ДВА В ОДНОМ»  (~ СМ. ФИЛЬМ «PERSONA» !)

к л и к а б е л ь н ы !

---

к л и к а б е л ь н ы !

---

---

КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1105: — «ОПРЕДѢЛЕНІЕ ТАРКОВСКАГО КИНО». ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

МОЙ  “ВООБРАЖАЕМЫЙ  МУЗЕЙ” !

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «ВАЯНІЕ ИЗЪ ВРЕМЕНИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ЖЕРТВОПРИНОШЕНІЕ КÁКЪ ПОДАРОКЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ЗАПЕЧАТЛѢННОЕ ВРЕМЯ: “ОДИНЪ, ДВА, ТРИ... А ГДѢ ЖЕ ЧЕТВЕРТЫЙ ?”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «КАКЪ ВЪ ЗЕРКАЛѢ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «МАДОНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «АНАТОЛІЙ СОЛОНИЦЫНЪ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ОЛЕГЪ ЯНКОВСКІЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ВОЗВРАЩЕНІЕ БЛУДНАГО СЫНА: “ТРОИЦА И НА СОЛЯРИСЕ ТРОИЦА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «МУЗА ТАРКОВСКАГО КИНО»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ВОЗРОЖДЕНІЕ: “ВРЕМЯ ВРЕМЕНИТСЯ ИЗЪ БУДУЩАГО”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «“Я ЗАДУМАЛАСЬ”: СЕМЬ-Я ТАРКОВСКАГО КИНО»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «СТАЛКЕРЪ: “КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЕ ОПРЕДѢЛЕНІЕ ТАРКОВСКАГО КИНО”»
(~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

КРЕСТОСМЫСЛ № 1035: — «НЕСТЕРПИМЫЙ КРИК РАЗДАЛСЯ». ( ежедневное самораскрытие “человека греха” )

О  ЗАКРОЙ  СВОИ  БЛЕДНЫЕ  НОГИ.

Б Р Ю С О В

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

2~5: — «Я НЕ ХОЧУ БОЛЬШЕ ЖИТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)


4~5: — «ШЁПОТЫ И КРИКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ЧТО ЗНАЧИТ “У ЛУКОМОРЬЯ”? ПОЧЕМУ ЭТО СЛОВО У МЕНЯ В ГОЛОВЕ?!»
(~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «КРИК ИУДЫ: “О ЗАКРОЙ СВОИ БЛЕДНЫЕ НОГИ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

КРЕСТОСМЫСЛ № 1009: — «ПОЛ ЛИЦА, КРИК ДУШИ & МАСКИ-ШОУ». ( ежедневные самораскрытия “человеков греха” )

«Задержанный в ночь на среду подозреваемый по уголовному делу о взрыве в минском метро признаётся в совершении трёх терактов, сообщил агентству «Интерфакс-Запад» источник в правоохранительных органах» ...

«Со слов психиатров, подозреваемый является вменяемым. Свои действия он объясняет удовольствием, которое ему доставляет человеческое страдание. Психиатры сравнили подозреваемого с кинообразом Ганнибала Лектора» ...

Ну что, Кларисса, замолчали твои ягнята?

---

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «ПОЛ ЛИЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «LUCE-СТРОКА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ДВА В ОДНОМ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «МАСКИ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ДЬЯВОЛ = УМНЫЙ ЛЮДОЕД»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «PERSONA»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «СЪЕЛИ ДРУГ ДРУГА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «МАСКИ-ШОУ»  (~ «МАСКА И ДУША» ⑦ + SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ШЁПОТЫ И КРИКИ»  (~ SAPIENTI  SAT + SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «НУ ЧТО, КЛАРИССА, ЗАМОЛЧАЛИ ТВОИ ЯГНЯТА? »  (~ SAPIENTI  SAT + !)

7~8: — «КРИК ДУШИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ДАЛЬШЕ — ТИШИНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

к л и к а б е л ь н ы !

---

---

12 СЕНТЯБРЯ: — ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ Т. Д. !

КРЕСТОСМЫСЛ № 788: — «ПРОКТОНИС: ⇒ СЯДУТ ВСЕ !». (ф е н о м е н о л о г и я к о н с т и п á ц и и)

Cathy  Berberian  —  «VISAGE»:

Кликабельно:  ⇒  выбрать: “По длительности” !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «ВРЕМЯ — ДЕНЬГИ: “ВСЕМИРНОЕ БАНКРОТСТВО”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «РЕКЛАМНАЯ ПАУЗА: “ЖДЁМ-С...”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ВРЕМЯ (ЭПОХА) ЗАСТОЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «РЕКЛАМА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАУЗА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «З А П О Р»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «СЛЕПАЯ КИШКА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ЗНАК (ЛОГОТИП)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «СЯДЕМ — ВСЕ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ПОЛИФОНИЯ (МНОГО-ГОЛОСИЕ)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «“— ГДЕ ?” — “— КАК ВОЙДЁШЬ, НАЛЕВО”»
(~ ОТСУТСТВИЕ ГОЛУБОГО ⑦ + SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «СЛАВА УКРАИНЕ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н о !

КРОССЕНС № 685: — «С е м е й н а Я Ф о т о г р а ф и Я».

А  про  нас  если  кто-нибудь  спросит,  —
Объясни,  объясни,  всё  как  есть  объясни...

---

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «“ПРИЧАСТИЕ”»  (~ SAPIENTI  SAT !!!!!)

2~3: — «ОСЯЗАЕМАЯ ТЬМА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «“ПАРФЁН, НЕ ВЕРЮ !”»  (~ SAPIENTI  SAT !!!)

2~5: — «“МИЛКА С ГЛАЗКАМИ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ОСЯЗАНИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — 1) «ПОП: “КАКОВ ПОП, ТАКОВ И ПРИХОД”»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «СТАНИСЛАВСКИЙ ОТДЫХАЕТ !»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + SAPIENTI  SAT !!!!)

5~6: — «И НЕ КРАСНЕТЬ УДУШЛИВОЙ ВОЛНОЙ, СЛЕГКА СОПРИКОСНУВШИСЬ РУКАВАМИ»
(~ SAPIENTI  SAT !!!)

4~7: — «ПОПА = ЖЕНА ПОПА»  (~ SAPIENTI  SAT !!)

5~8: — «ВЕЧНЫЙ ТРЕТИЙ В ЛЮБВИ»  (~ SAPIENTI  SAT !!!)

6~9: — «ПИДР»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «...КАК: БЕЗВЫХОДНОСТЬ (= ЗАПОР)»  (~ СР. «“ВХОД или ВЫХОД ?”, — ВОТ ВОПРОС» !!)

8~9: — «... КАК: НАГЛЯДНАЯ АГИТАЦИЯ и ПРОПАГАНДА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРОССЕНС № 652: — «ПЕРСОНАЛИЯ: ПЕРСОНАЛ & Я».

Персонáлия (лат. personalia — личные сведения): — Историческая личность или реальное лицо как прототип художественного   произведения.

---

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «КОМАНДА МОЛОДОСТИ НАШЕЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «Я: = КРОССМЕЙСТЕР»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «СЕБЯШКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «РАЗДВОЕНИЕ ЛИЧНОСТИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ЦЕНТР: = ПУП ЗЕМЛИ»  (~ SAPIENTI  SAT !!)

4~5: — «ХРОНОЛОГИЧЕСКИ: “ДО ...”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ХРОНОЛОГИЧЕСКИ: “... ПОСЛЕ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «С Ч А С Т Ь Е»  (~ SAPIENTI  SAT !!!)

5~8: — «SELFIE: MON-ТЕНЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — 1) «ПЕРСОНАЛИЯ»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + ФИЛЬМ БЕРГМАНА НИЖЕ !);

2) «ТОЧКА СБОРКИ»  (~ СМ. ФИЛЬМ БЕРГМАНА НИЖЕ !)

7~8: — «ВО МНЕ, А НЕ В ПИСАНИЯХ МОНТЕНЯ ...»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «АРХЕТИПЫ (ЮНГА): ТЕНЬ & ПЕРСОНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРОССЕНС № 335: — «День Мировой Немоты и Тишины».

И когда Он снял седьмую печать, сделалось безмолвие  на  небе,  как  бы  на  полчаса.

(Откр.8:1)

---

1~2: — «СЕДЬМАЯ ПЕЧАТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «КОГДА БОГ НЕ СЛЫШИТ...»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ЖЁЛТЫЙ ДОМ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «МОЛЧАНИЕ в фильме PERSONA»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «СТРАШНЫЙ СУД = РАДОСТЬ !»: «РУБЛЁВ» ТАРКОВСКОГО & «ДЕВЯТАЯ» БЕТХОВЕНА
(~ S A P I E N T I   S A T !)

4~5: — «ЛЕЧЕНИЕ (АКТРИСЫ) В ПСИХБОЛЬНИЦЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ОСЯЗАЕМАЯ ТЬМА», «МАТЬ-ТЬМА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «НЕ ДАЙ МНЕ БОГ СОЙТИ С УМА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «SILENTIUM!» ТЮТЧЕВА  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «В О Й»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «БЕЗУМИЕ ПУШКИНА»:  ТЮТЧЕВ  &  ПРИГОВ  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «О ЧЁМ ТЫ ВОЕШЬ ВЕТР НОЧНОЙ ?»  (~ SAPIENTI  SAT !)

Иван  Молчальник.  Молитвы  к  нему  исцеляют  душевнобольных.

КРОССЕНС № 264: — П р и ч а с т н о с т ь (к преступлению).

Скажите, сударь,
Зачем вы так обходитесь со мной?
Я вас всегда любил. * — Но всё равно;
Хотя бы Геркулес весь мир разнёс,
А кот мяучит, и гуляет пёс.

Шекспир,  «Гамлет»

---

* Как сорок тысяч братьев
Любить не могут !

---

1~2: — Ингмар Бергман  (~ "Persona" ① & "Причастие" ②)

2~3: — "Зимний свет"  (~ "Licht im Winter" — другое название "Причастия" ②)

1~4: — фильм Бергмана "Persona"

2~5: — т а и н с т в а  (~ прчастие ② + исповедь ⑤)

3~6: — "сон Татьяны"  (~ Татьяна Доронина ⑥)

4~5: — "грех лицедейства" в Кинематографе  (~ "Кинематограф" — первоначальное название "Персоны")

5~6: — грех Татьяны Дорониной  (~ Absolution = "отпущение грехов")

Доронина. Я совершила страшный грех, за который нет мне прощения !

— Как ты себя чувствуешь? — подруга Валя с подозрением уставилась на Таню Доронину. — Тебя случаем не тошнит?
— Очень тошнит! От его предательства и от своего бессилия! Я ничего не хочу!
— У тебя ведь это первая беременность? А он знает?
— Нет. И не нужно, чтобы знал!
— Хорошо, я договорюсь с врачами, — пообещала Валя.

«Жалко... Двое были...»

— А потом я смотрела в потолок, в его белизну, — вспоминает 79-летняя Татьяна Доронина, — и слушала, как шепчутся соседки по палате. Одна спросила: «А у девочки, что молчит, это первый раз, что ли?..» Когда всё было кончено, хирург сказала: «Жалко... Двое у тебя были... Мальчик и девочка...» Сейчас я понимаю, что совершила страшный грех, за который нет мне прощения!

А тогда, в свои неполные 30 лет, будущая кинозвезда была даже довольна тем, что, сделав аборт, «достойно» — жестоко! — отомстила мужу — Олегу Басилашвили за предательство их чистой любви!

С красавчиком блондином Олегом Татьяна познакомилась в Школе-студии МХАТ, куда они оба поступили. Роман вспыхнул сумасшедший!

Свадьбу сыграли скромную — средств не хватило ни на шикарное застолье, ни даже на наряды.

— Но у нас было главное — любовь, — грустно вспоминает Татьяна Васильевна. — Нежные, трепетные, доверительные отношения. И продлились они восемь лет. Пока на пути Олега не повстречалась грязная, нечистоплотная женщина, которой захотелось талантливого, молодого и красивого мальчика!.. Я даже имени её называть не хочу!.. — при этих словах Доронину передергивает.

Тайное стало явным на съёмках фильма «Гранатовый браслет», где Басилашвили играл князя Василия Шеина. Татьяна приехала навестить мужа, и «добрые люди» тут же сообщили: Олег ей изменяет! И с кем! С актрисой, которая намного старше его, да еще и с огромным списком любовников!

«Трусливая сука!»

— Я застала их за пиршеством, — горько плачет Доронина. — Они сидели, возбужденные застольем и друг другом.
Двусмысленные взгляды Олега, цинизм его юмора усугублялись ласковостью ко мне актрисы. Ласковостью трусливой суки, которая боится, что её выгонят!

Боль от предательства захлестнула! Таня не стала слушать никаких объяснений! «Развод, только развод!» — решила она. А потом узнала, что беременна, и сделала аборт, который изменил всю ее жизнь!

После расставания с Басилашвили Доронина четыре раза была замужем. Но стать мамой так и не смогла! А вот Басилашвили женился на телережиссёре Галине Мшанской и обзавелся двумя дочками — Ольгой и Ксенией.

Доронина свою старость теперь встречает одна. И льёт горькие слёзы, вспоминая страшный грех, совершенный по молодости и глупости!

4~7: — "д в а   в   о д н о м"

NB-1)  ДВОЙНИК.  Имя Гамлет имеет различные версии происхождения. По первой версии, имя Гамлет в переводе с английского Hamlet означает «деревенщина». По второй версии, имя Гамлет произошло от датского имени Amleth, означающее «бессмысленный», «унылый». Имя Амлет является нарицательным. По третьей версии, у имени Гамлет древнегерманские корни и имеет два варианта перевода: «двойник», «близнец» или же «домовитый».

NB-2)  ОФЕЛИЯ & ЛАЭРТ.  См. эссе "Кого же любил Гамлет ?"

5~8: — "прчастность к преступлению"  (~ "Три истории" Киры Муратовой ! ⑧)

6~9: — пять мужей  (~ Татьяны Дорониной ⑥ и Самарянки ⑨)

NB)  "ибо у тебя было пять мужей, и тот, которого ныне имеешь, не муж тебе; это справедливо ты сказала"  (Иоан.4:18)

7~8: — Офелия  (~ "Три истории" Киры Муратовой !! ⑧)

8~9: — "Христова проповедь"  (~ ср. проповедь Охлобыстина "Доктрина 77")

---

КРОССЕНС № 254 (безответный): — Н а с к о р у ю р у к у .

V I D E O  —  О Т Н Ы Н Е:

Понедельник: — Ингмар Бергман и «старое кино»

---

КРОССЕНС № 247: — Во многой мудрости много печали.

Т о   л и   е щ ё   б у д е т !

(из  «Песни  первоклассника»)

---

1~2: — "по ком звонит колокол" !

2~3: — 1)  "эдипов комплекс";

2)  "Пусть всегда будет солнце,/ Пусть всегда будет небо,/ Пусть всегда будет мама,/ Пусть всегда буду я."

1~4: — проект "Один в Один"  (Ю. Савичева & А. Пугачёва)

2~5: — 1)  з е р к а л о (~ фильм Бергмана "Как в зеркале" + кадр из тарковского "Зеркала" ⑤);

2)  "Теперь мы видим как бы сквозь [тусклое] стекло, гадательно, тогда же лицем к лицу; теперь знаю я отчасти, а тогда познаю, подобно как я познан"  (1Кор.13:12)

3~6: — 1)  ш е с т и к о н е ч н а я   з в е з д а;

2)  фильм "Полное затмение"
(~ "Звезда Полынь" ⇒ полынь ⇒ абсент ⇒"третий глаз поэта" ⇒ Верлен & Рембо ⇒ "Полное затмение" !)

4~5: — СИЗИГИЯ: — Марина Цветаева & Арсений Тарковский

5~6: — от "Зеркала" к "Сталкеру"
(~ музей чернобыльсой катастрофы ⑥ + [Звезда Откровения = Полынь, или Чернобыль по-украински.])

4~7: — "Послушайте! — Ещё меня любите/ За то, что я умру"  (~ песня ④ на стихи МЦ, см. ниже !)

5~8: — "тогда же лицем к лицу... познаю, подобно как я познан"  (1Кор.13:12)

6~9: — а п о к а л и п с и с  (~ музей чернобыльсой катастрофы ⑥ + "Сельмая печть" Бергмана ⑨)

7~8: — ЛЮБОМУДРИЕ = ФИЛОСОФИЯ  (~ "люблю" ♥ ⑦ + "м у д р ы" ⑧)

8~9: — "И предал я сердце мое тому, чтобы познать мудрость и познать безумие и глупость: узнал, что и это — томление духа; потому что во многой мудрости много печали; и кто умножает познания, умножает скорбь"  (Еккл.1:17,18)
(~ "рыцарь" ⑨ ⇒ "рыцарь печального образа")

---

ВТОРНИК: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: В. А. Моцарт. РАРИТЕТЫ: — МОЦАРТ на русском (Курт Зандерлинг, 1947 & 1948) и немецком (Карл Эльмендорф, 1943) + Кьеркегор о «Дон Жуане».

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Вторник: — Гайдн, Моцарт, Бетховен.

---

Карл Эльмендорф  (Karl Elmendorff): — КЛИКАБЕЛЕН !

NOTA BENE: ФАЙЛООБМЕННИК MSHARE.RU НЕ ФУНКЦИОНИРУЕТ: —

!!!!! ВАЖНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ:

400 МОИХ RAR-АРХИВОВ ПЕРЕМЕСТИЛИСЬ С «ЯНДЕКС.НАРОД» НА «ЯНДЕКС.ДИСК» !!!!!

Курт Зандерлинг  (Kurt Sanderling)

---

В случае с Моцартом оказывается, что есть одно произведение, и только одно, благодаря которому он становится классическим композитором, и притом абсолютно бессмертным. Это произведение — «Дон Жуан». Другие вещи, созданные Моцартом, могут приносить нам наслаждение и доставлять удовольствие, возбуждать восхищение, обогащать душу, ублажать слух, радовать сердце; но ради него и его же собственной бессмертной славы не стоит собирать их все вместе и называть их равновеликими. «Дон Жуан» — вот его вступительная работа. Только благодаря «Дон Жуану» он вступает в ту вечность, которая лежит не за пределами времени, но внутри него, — вечности, которая не сокрыта от глаз людей, куда бессмертные вступают не раз и навсегда, но постоянно, снова и снова, по мере того как поколения шествуют мимо и глядят на них, находя счастье в этом созерцании, сходя так в могилу, — с тем чтобы следующее поколение вновь рассматривало их и само преображалось в этом созерцании. Благодаря своему «Дон Жуану» Моцарт сам встает в ряды этих бессмертных, становится одним из этих очевидно преображенных, которых не может скрыть от людского взора никакое случайное облако; со своим «Дон Жуаном» он стоит здесь впереди всех.

Чем абстрактнее, а потому и чем беднее идея, чем абстрактнее и потому чем беднее прилагаемые средства, тем вероятнее, что повторение невозможно, — и тем вероятнее, что идея, раз найдя себе воплощение, останется в этом воплощении навсегда. Чем конкретнее, а стало быть, чем богаче идея, — и то же самое наблюдается для используемых средств, — тем вероятнее повторение. Если теперь я расположу все разнообразные классические творения друг подле друга и, не пытаясь еще устанавливать между ними иерархию, тем не менее задамся вопросом, одинаково ли они высоки, легко выяснится, что в одном отделении больше работ, чем в другом, — и даже если это не совсем так, все же существует явная возможность такой неравномерности.

Но какая же из идей самая абстрактная? Вопрос, конечно же, относится только к идеям, связанным с художественным представлением, а не к идеям, требующим научного рассмотрения. А какие средства наиболее абстрактны? На этот последний вопрос я и отвечу вначале. Самые абстрактные средства — это средства, наиболее удаленные от языка.

Скажем, архитектура стоит в гораздо более тесном отношении к истории, чем скульптура. Здесь мы снова встаем перед альтернативой. Я могу считать перворазрядными либо те произведения искусства, чьи средства наиболее абстрактны, либо те, которым свойственна самая абстрактная идея. Тут я выберу идею, а не средства. Ну что ж, средства, употребляемые в архитектуре, равно как и в скульптуре, живописи и музыке, абстрактны. Здесь не место вдаваться в это подробнее. Но наиболее абстрактная из мыслимых идей — это чувственная* гениальность**. Какими же средствами она выразима? Только музыкой. Она не может выражаться в скульптуре, поскольку представляет собой некое определение внутреннего в самом себе; она не может быть передана живописью, поскольку не находит себе выражения в определенных линиях; это некая сила, буря, нетерпение, страсть и тому подобное во всей их лиричности, однако эта идея существует не в одном-единственном моменте, но в последовательности моментов, ибо, существуй она в одном-единственном моменте, ее можно было бы вылепить или нарисовать. То обстоятельство, что она существует в последовательности моментов, хотя и выражает ее эпический характер, все же не является чем-то эпическим в строгом смысле слова, ведь эта идея не пришла еще к словам, но движется все время в непосредственном. Потому она не может быть выражена и поэзией. Единственная среда, которая способна дать ей выражение, — это музыка. Ибо музыка несет в себе временной элемент, но не случается во времени, разве что совсем уж в несущественном смысле. Музыка не может выразить историческое во времени.

[* Чувственная (дат.: «sandselig»). Как и в русском языке (и в отличие от большинства европейских), датский термин «чувственное» означает не только «принадлежащее сфере органов чувств», но и нечто «плотское», «страстное». Точный смысл устанавливается лишь контекстом.]
[** Гениальность (дат.: «Genialitet»). Подразумевается не «гений» в смысле исключительной одаренности, но, скорее, «особенность», доведенная до предела отличительная черта, «изюминка», «особица».]

Вот это совершенное единство такой идеи и соответствующей ей формы мы и находим в «Дон Жуане» Моцарта. Но именно потому, что идея здесь так страшно абстрактна, средство также абстрактно, а значит, едва ли существует вероятность того, что у Моцарта когда-либо будут соперники. Моцарт счастливо наткнулся на материал, который был абсолютно музыкальным, а потому, если какой-либо другой композитор захочет потягаться с Моцартом, ему не останется ничего другого, как только заново написать «Дон Жуана». Гомер нашел для себя совершенный эпический материал, но можно представить себе множество подобных эпических поэм, поскольку в истории остается еще сколько угодно эпического материала. Не так с «Дон Жуаном». Возможно, будет легче понять, что именно я тут подразумеваю, если я покажу разницу применительно к сходной идее. Гетевский «Фауст» — это, конечно же, истинно классическое произведение, но идея его — идея историческая, а потому всякая историческая эпоха будет иметь своего «Фауста». Средой «Фауста» является язык, а поскольку слова всегда остаются куда более конкретным средством, отсюда следует, что можно помыслить существование нескольких работ того же рода. Напротив, «Дон Жуан» всегда был и останется единственным в своем роде, подобно классическим произведениям греческих скульпторов. Но поскольку идея «Дон Жуана» еще абстрактнее, чем та, что лежит в основе скульптур, нетрудно понять, что, в отличие от скульптуры, где друг подле друга существуют множество произведений, в музыке, по сути, есть только одно-единственное. Хотя в музыке мыслимо гораздо больше классических произведений, навсегда сохранится то единственное творение, о котором можно сказать, что его идея абсолютно музыкальна, так как музыка здесь выступает не просто как сопровождение, но, проявляя идею, одновременно проявляет и свою внутреннюю сущность. По этой причине Моцарт со своим «Дон Жуаном» занимает высшее место среди всех бессмертных.  (Сёрен Кьеркегор, «Или — Или»)

Søren Aabye Kierkegaard

---

---

КРОССЕНС № 215: — «П о с л е д с т в и я с и м п о з и о н а».

После полуночи сердце ворует
Прямо из рук запрещённую тишь.
Тихо живет — хорошо озорует,
Любишь — не любишь: ни с чем не сравнишь…

Любишь — не любишь, поймёшь — не поймаешь.
Не потому ль, как подкидыш, дрожишь,
Что пополуночи сердце пирует,
Взяв на прикус серебристую мышь?

М а н д е л ь ш т а м

---

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

КРОССЕНС № 194: — Т ь м а е г и п е т с к а я .

Тьма египетская — уникальное необъяснимое наукой явление из феноменов метеоаномалий. Зафиксировано явление многократно, как в различных странах, так и в России, на северо-востоке Сибири. Суть Тьмы египетской в том, что средь бела дня, обычно в районе полудня, внезапно, безо всякого солнечного затмения или иных мыслимых и видимых причин, наступает полная ночная тьма, но через час — полчаса постепенно рассеивается и появляется снова свет Солнца, как будто ничего не случилось. Локализация феномена — от нескольких километров до десятков км в диаметре. Названа Тьма египетская потому так, что в книге "Исход" (Ветхого Завета) повествуется: "и была густая тьма по всей Земле Египетской три дня. Не видели друг друга, и никто не вставал с места своего". Пока — версий, гипотез много, но загадка Тьма египетская ещё не разгадана...

---

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

КРОССЕНС № 190: — Если слишком долго вглядываться в кирпич.

Если слишком долго вглядываться в кирпич — кирпич начнёт вглядываться в тебя. Будет казаться, что его недвижимая суть наполнена чем-то живым, загадочным и глубоким. Каждая трещинка, каждое пятнышко, блик утреннего солнца, играющий на гранях, заставят искать смысл, величественность вселенского масштаба. В этом скрыта некая медитативная суть — когда вокруг пустота, ты начнешь искать свет и краски внутри себя, исследуя собственный микрокосм.

(с е т ь)

---

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

ДОКУМЕНТ: — смерть: — «о б н а ж е н и е э к з и с т е н ц и и».

офигительный текст. не-книжный экзистенциализм

это написал Олег Фесенко, он тяжело болен и умирает в Одесской больнице

И л ь я   Р а с к и н,  25 апр. в 21:15

---

---

---

7 Д Н Е Й: — Жизнь в режиме «О т н ы н е»: день четвёртый. (КРОССЕНС № 103: — З а п е ч а т л ё н н о е в р е м я.)

«А п о к а л и п с и с   ч и т а е ш ь   к а к   г а з е т у...»

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

к л и к а б е л ь н а

АНТИДЮРЕР. ИЗ АВТОРСКОГО ЦИКЛА: "ДИАЛОГ С АВТОРАМИ XVI ВЕКА"
В истории живописи особое место занимают художники XVI-XVII веков. В их работах ярко отразились средневековая философия и научные концепции той эпохи. Интересно проследить эволюцию научных представлений за прошедшие с тех пор 300 лет. Так возник мой цикл работ "Диалог с авторами XVI века". Настоящая работа возникла как результат размышлений над известной гравюрой А. Дюрера "Меланхолия". За прошедшие со времен Дюрера три столетия многое изменилось в восприятии научных достижений. Приведем пример. Дюрер поместил в верхний правый угол магический квадрат. У нас он заменен десятичным разложением числа "е":
2.718281828459045235360287471352662497757247093699959574966967...
Эта последовательность цифр записана по квадратной спирали, раскручивающейся от центра квадрата (см.цифру 2 в центре) против часовой стрелки. Изображены первые 121 знаков десятичного разложения числа "e". Такие десятичные разложения (некоторых иррациональных чисел) используются как датчики случайных чисел. Дело в том, что последовательность цифр десятичного разложения числа "e" (или, например, числа "пи" ), является (в некотором смысле, который мы здесь не уточняем) случайной последовательностью. Сегодня, при помощи компьютеров, вычислено много тысяч знаков десятичного разложения чисел "пи" и "e". Зритель может также найти здесь изображение сепаратрисной диаграммы критической точки индекса 1 гладкой функции, заданной на трехмерном пространстве. Это "колокольчик" с языком-сепаратрисой (рядом с числом "e").

МИФОЛОГИЯ.
Средневековый мистицизм достиг одной из своих вершин в толковании чисел, пытаясь при помощи арифметических операций над числами, открыть законы бытия. Например, характер протекания времени зависел от того — кто "наблюдает" за ним. Считалось, что один день творения для Бога — это тысяча лет с точки зрения обычного человека. Складывая числа, средневековый мистик был убежден, что он "суммирует" отвечающие им сущности.

к л и к а б е л ь н а