КРЕСТОСМЫСЛ № 916: — «http://berloga50.static.corbina.ru». ( ежедневное самораскрытие “человека греха” )

Три  раза  его  я  видел...

Михаил  Кузмин

---

Я  не  знаю,  чего  хочет  женщина.

Зигмунд  Фрейд

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «... КАК: “РУССКОЕ ВЫСКАЗЫВАНИЕ БОЛЬШЕ, ЧЕМ ГАУСС”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «... КАК: Я — ЧЕРВЬ, Я — БОГ: “КРЕСТА ТВОЕГО НЕ ПОСТЫЖУСЯ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «Я ВАМ РУССКИМ ЯЗЫКОМ ГОВОРЮ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «... КАК: “СТАТИЧЕСКИЙ IP-АДРЕС”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ECCE HOMO »  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ПО ССЫЛКЕ: “ДОСТОЕВЩИНА”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ПО ССЫЛКЕ: “EROS & TANATOS”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «АНТИ-НОЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !!!!!)

5~8: — «BERLOGA ~ LOGABER»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — 1) «Я НЕ ЗНАЮ, ЧЕГО ХОЧЕТ ЭТА ЖЕНЩИНА»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + SAPIENTI  SAT !);

2) «БУДУЩЕЕ ОДНОЙ ИЛЛЮЗИИ»  (~ SAPIENTI  SAT !);

3) «СЪЕЛИ ДРУГ ДРУГА»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + SAPIENTI  SAT !);

7~8: — «ТРИ РАЗА ЕГО Я ВИДЕЛ ЛИЦОМ К ЛИЦУ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «У КАЖДОГО СВОИ НЕДОСТАТКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

«Х А М С Т В О»
( к л и к а б е л ь н о ! )

КРОССЕНС № 341: — «Ф а с - п р о ф и л ь».

— Интересует Настасья Филипповна?

— Настасья Филипповна на Facebook.  Заходите и общайтесь !

---

1~2: — «МУМИЁ = МЫШИНЫЕ КАКАШКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ДЕНЬГИ = КАЛ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «EINSTEIN = ОДНОКАМУШКИН»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ДВОЙНОЙ ПРОФИЛЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ЭТО В ЭТОЙ-ТО ПАЧКЕ СТО ТЫСЯЧ ? ФУ, КАКАЯ МЕРЗОСТЬ !»  (~ МЕМ FUUUU ! ⑥)

4~5: — «ИЛЛЮЗИИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «АНФАС»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «СУИЦИД»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ПРОФИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «НА ЗЕРКАЛО НЕЧА ПЕНЯТЬ, КОЛИ РОЖА КРИВА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ЭКСТРИМ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «(УЖИМКИ И) ПРЫЖКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРОССЕНС № 322: — «Как зовут твою девушку ?».

М а р г а р и т а

---

1~2: — 1)  «СЕГОДНЯ, 2 ДЕКАБРЯ 2013 ГОДА»
(~ «90 лет со дня рождения Марии Каллас» ① & «Смерть Маркиза де Сада»);

2)  «МЕДЕЯ»

2~3: — «Ч. Т. Д. = ЧТО (И) ТРЕБОВАЛОСЬ ДОКАЗАТЬ»
(~ «Читает Татьяна Доронина» ③ + «Теорема» Пазолини ②)

1~4: — «ВИОЛЕТТА & МАРГАРИТА (ГОТЬЕ)»  (~ см. видеоролик ниже !)

2~5: — «КАК ЗОВУТ ТВОЮ ДЕВУШКУ ? — МАРГАРИТА.»
(~ последний диалог в фильме Пазолини «Сало, или 120 дней Содома»)

3~6: — «МОНОЛОГ МЭРЛИН МОНРО»

4~5: — «МАРГАРИТА»


5~6: — «НОРМА & ИЗВРАЩЕНИЕ»  (~ «Норма Джин» ⑥)

4~7: — «ДАМА С КАМЕЛИЯМИ»

5~8: — «АНЖЕЛИКА, МАРКИЗА АНГЕЛОВ»
(~ «Международный день борьбы за отмену рабства» ⑧ & «Маркиз де Сад» ⑤)

6~9: — «МЭРИЛИН = МАРЛЕН»  (~ имидж Марлен Дитрих ⑨)

7~8: — «МЕНЯ ВСЕ ТОРГОВАЛИ...»  (~ S A P I E N T I   S A T !)

8~9: — «ГОЛУБОЙ АНГЕЛ»  (~ «Анжелика» ⑧ + «Голубой ангел» + Хельмут Бергер ⑨)

КРОССЕНС № 244: — It’s raining cats and dogs !

1~2: — "Маленький цветок"  (~ композиция Sidney Bichet ②, см. ниже) 2~3: — 1)  "Только в клетках говорят попугаи, а в лесу они язык забывают."; 2)  "Но кларнетист красив, как чёрт !"  (~ см. эпиграф !) 1~4: — кофе с цикорием  (~ цветок цикория ①) 2~5: — д ж а з  (~ Sidney Bechet ② & Tom Waits ⑤) 3~6: — "надежды маленький оркестрик"  (~ см. эпиграф) 4~5: — "Кофе и сигареты"  (~ культовый фильм Джармуша ④ с участием ⑤) 5~6: — хот-дог = "горячая собака" (~ "Rain Dogs" — известный альбом Тома Вэйтса + "Некоторые любят погорячее" ⑥) 4~7: — ш а х м а т ы  (~ роман Набокова ⑦ "Защита Лужина") 5~8: — "Rain Dogs"  (~ идиома ⑧:   "льёт, как из ведра !") 6~9: — 1)  с а х а р (~ [Мерлин Монро в фильме "В джазе только девушки" = "Sugar" = "Сахарок" = "Душечка"] + глюкометр ⑨); 2)  н о р м а  (~ нормальный уровень сазара в крови ⑨ + Норма Джин = настоящее имя М. Монро) 7~8: — о х о т а  (~ на бабочек ⑦ & на ведьм ⑧) 8~9: — к р о в ь  (~ "Но кто бы мог думать, что в старике окажется столько крови !")

         

к л и к а б е л ь н ы: ⇒ альбомы на «Яндекс.Музыке»

---

к л и к а б е л е н: ⇒ «Горький о джазе» !

---

КРОССЕНС № 188: — П о ч е м у я н а ч а л к у р и т ь .

«Здесь я не нужна.  Там  я невозможна».

   МЦ

---

По поводу нытья, что "я вкладывался в МММ-2011, а мне ничего не выплатили, меня кинули". Хуле ты ноешь, как баба? Как деньги получать, так первым бежишь. А как осознать то, в чём ты участвуешь, так "я — не я, жопа не моя, меня кинули, обманули злые люди сиротинушку".

Одно из трёх качеств настоящего мужчины — это Осознанность. Если он участвует в пирамиде, то он понимает, что участвует в ПИРАМИДЕ. И не рыдает потом, как девочка, от того, что не успел бабло вывести.

(с е т ь)

---

S A P I E N T I    S A T !

к л и к а б е л е н

КРОССЕНС № 183: — С л а д к а я п а р о ч к а .

Сделай  паузу  — скушай  Twix.

Не  тормози  —  Сникерсни !

---

S A P I E N T I    S A T !

КРОССЕНС № 123: — В стратосфере, всеми забыта, сучка / лает, глядя в иллюминатор. / "Шарик! Шарик! / Приём. Я — Жучка". / Шарик внизу, и на нём экватор. / Как ошейник.

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

---

КРОССЕНС №36: — Прибытие поезда (1895) & Певец джаза (1927).

1~2: — н о р м а  (~ Marilyn Monroe, урождённая Норма Джин Мортенсон)

2~3: — 1) "В джазе только девушки" — известнейший фильс с Мэрилин Монро;

2) день рождения  ("Happy Birthday to You": — Мэрилин Монро поздравляет президента Кеннеди
&
премьера "Певца джаза": — день рождения звукового кино)

ЗАЯВКА
Заветные мечты о звучащем кинематографе сбываются.
Американцы, изобретя технику звучащего кино, поставили его на первую ступень реального и скорого осуществления. В этом же направлении интенсивно работает Германия. Весь мир говорит сейчас о заговорившем Немом. Мы, работая в СССР, хорошо сознаем, что при наличии наших технических возможностей приступить к практическому осуществлению удастся не скоро. Вместе с тем мы считаем своевременным заявить о ряде принципиальных предпосылок теоретического порядка, тем более что по доходящим до нас сведениям новое усовершенствование кинематографа пытаются использовать в неправильном направлении. Неправильное понимание возможностей нового технического открытия не только может затормозить развитие и усовершенствование кино как искусства, но и грозит уничтожением всех его современных формальных достижений. Современное кино, оперирующее зрительными образами, мощно воздействует на человека и по праву занимает одно из первых мест в ряду искусств. Известно, что основным и единственным средством, доводящим кино до такой силы воздействия, является монтаж. Утверждение монтажа как главного средства воздействия стало бесспорной аксиомой, на которой строится мировая культура кино. Успех советских картин на мировом экране в значительной мере обусловливается рядом тех приемов монтажа, которые они впервые открыли и утвердили.
1. Поэтому для дальнейшего развития кинематографа значительными моментами являются только те, которые усиливают и расширяют монтажные приемы воздействия на зрителя. Рассматривая каждое новое открытие с этой точки зрения, легко выявить ничтожное значение цветного и стереоскопического кино по сравнению с огромным значением звука.
2. Звук — обоюдоострое изобретение, и наиболее вероятное его использование пойдет по линии наименьшего сопротивления, то есть по линии удовлетворения любопытства. В первую очередь — коммерческого использования наиболее ходового товара, то есть говорящих фильм. Таких, в которых запись звука пойдет в плане натуралистическом, точно совпадая с движением на экране и создавая некоторую "иллюзию" говорящих людей, звучащих предметов и т. д. Первый период сенсаций не повредит развитию нового искусства, но страшен период второй, который наступит вместе с увяданием девственности и чистоты первого восприятия новых фактурных возможностей, а взамен этого утвердит эпоху автоматического использования его для "высококультурных драм" и прочих "сфотографированных" представлений театрального порядка. Так использованный звук будет уничтожать культуру монтажа. Ибо всякое приклеивание звука к монтажным кускам увеличит их инерцию как таковых и самостоятельную их значимость, что будет безусловно в ущерб монтажу, оперирующему прежде всего не кусками, а сопоставлением кусков.
3. Только контрапунктическое использование звука по отношению к зрительному монтажному куску дает новые возможности монтажного развития и совершенствования. Первые опытные работы со звуком должны быть направлены в сторону его резкого несовпадения со зрительными образами. И только такой "штурм" дает нужное ощущение, которое приведет впоследствии к созданию нового оркестрового контрапункта зрительных и звуковых образов.
4. Новое техническое открытие не случайный момент в истории кино, а органический выход для культурного кинематографического авангарда из целого ряда тупиков, казавшихся безвыходными. Первым тупиком, следует считать надпись и все беспомощные попытки включить ее в монтажную композицию как монтажный кусок (разбивание надписи на части, увеличение или уменьшение величины шрифта и т. д.). Вторым тупиком являются объяснительные куски (напр[имер], общие планы), отяжеляющие монтажную композицию и замедляющие темп. С каждым днем усложняются тематика и сюжетные задания — попытки разрешения их приемами только "зрительного" монтажа приводят либо к неразрешимым задачам, либо заводят режиссера в область причудливых монтажных построений, вызывающих боязнь зауми и реакционного декаданса. Звук, трактуемый как новый монтажный элемент (как самостоятельное слагаемое со зрительным образом), неизбежно внесет новые средства огромной силы к выражению и разрешению сложнейших задач, угнетавших нас невозможностью их преодоления путем несовершенных методов кинематографа, оперирующего только зрительными образами.
5. Контрапунктический метод построения звуковой фильмы не только не ослабляет интернациональность кино, но доведет его значение до небывалой еще мощности и культурной высоты. При таком методе построения фильма не будет заперта в национальные рынки, как это имеет место с театральной пьесой и как это будет иметь место с пьесой "зафильмованной", а даст возможность еще сильнее, чем прежде, мчать заложенную в фильме идею через весь земной шар, сохраняя ее мировую рентабельность.  (1928, С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, Г. Александров.)

1~4: — 29 февраля  (дополнительный 366-й день високосного года)

2~5: — день рождения  (~ Мэрилин Монро поздравляет президента Кеннеди)

3~6: — п е р в ы й  фильм  (немое "Прибытие поезда" и звуковой "Певец джаза")

     
4~5: — козерог

5~6: — рождение кино братьями Люмьер  ("Прибытие поезда", 28 декабря 1895 года)

4~7: — "В 4.50 из Паддингтона"  (мисс Марпл в исполнении Дамы Маргарет Рутерфорд)

5~8: — роман Агаты Кристи "Рождество Эркюля Пуаро"

6~9: — братья  (Карамазовы)

7~8: — мисс Марпл  (Маргарет Рутерфорд сыграла мисс Марпл в 4-х фильмах
&
Агата Кристи посвятила ей роман "Зеркало треснуло")

8~9: — д е т е к т и в

NB: — станция метро "Достоевская"  (55 фотографий)