Показаны сообщения с ярлыком Сальери. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Сальери. Показать все сообщения

вторник, 7 мая 2013 г.

КРОССЕНС  № 153:  —  «Нет правды на земле».  Л у к о м о р ь е.


Оркестрина, вывезенная из Петербурга, — последнее слово музыкальной механики — звучало отлично. <…>  Никто из живых так не тронул сердце Пьера, как неодушевленная оркестрина.  Он прислушивался к ней сперва бессознательно… Внезапно он услышал «Дон Жуана».  Это была ария Церлины.

— На всю жизнь!

Он почувствовал слёзы, тоску, счастье.  Ему в это время не было ещё пяти лет.

Н. Берберова,  «Чайковский»




1~2: — с м е р т ь  (~ реальная — Сальери 7 мая 1825 & гипотетическая — Моцарта от руки Сальери)

2~3: — 1)  Смоктуновский  (~ роли Чайковского, Моцарта, Сальери)

1~4: — «Нет правды на земле...»

2~5: — 1)  «Свадьба Фигаро»;  2)  два сына дисгармонии;  3)  гений и злодейство

5~6: — 1)  День радио — 7 мая;  2)  АНЕКДОТ: Армянскому радио задают вопрос: «Правда ли, что Чайковский был гомосексуалистом?» — Армянское радио отвечает: «Правда, но мы его любим не только за это»

4~5: — «Но, Вигель, пощади моё зад!»  (~ словечко Butthurt на Lurkmore)

5~6: — а р м я н с к и е   ш т у ч к и

Есть даже такое выражение: армянские штучки — это о педерастии. (Г. П. Климов)

4~7: — «Братья-разбойники»

5~8: — «Кето и Котэ»

6~9: — наци-анальные отношения: «евреи & армяне»

— Странно, что из нацменьшинств часто мы слышим об этом союзе армян и евреев.

— Все дело в том, что если на все это смотреть с точки зрения дегенерации, то на первом месте, как нация, идут евреи, а на втором месте, в пределах Советского Союза, идут армяне.

— Они даже внешне практически неотличимы.

— На эту тему очень много интересных данных. Процентуально в революции было очень много армян. Теперь, если вы возьмете сегодняшнюю диссиденцию, то на первом месте идут евреи и люди с прожидью, а на втором месте — идут армяне. Вот история последнего года, последних месяцев: беспорядки начались в Армении. То же самое и с эмиграцией: сейчас высылают, или выпускают — на первом месте — евреев, на втором месте — армян. Советскому правительству сейчас настолько надоели эти армянские диссиденты, что одного из них они не судили, не садили в концлагерь, а просто засунули его в самолет и выбросили... Но где? В Эфиопии, где он прямым ходом направился в американское посольство.

Встречался я как-то с одним полуевреем. Это был довольно культурный, интересный мужчина лет так сорока пяти. Он тут считается советником Брежнева, крутится, что-то делает при Колумбийском университете. В Союзе он работал при каком-то отделе ЦК. Одним словом, он человек знающий. Так вот, прочитав мою книгу "Протоколы советских мудрецов", он мне сказал: "Да, Вы правы". Видите-ли — евреи склонны больше к ротовому (оральному) сексу, а армяне более склонны к анальном сексу. Есть даже такое выражение: армянские штучки — это о педерастии. Этот термин дал армянам народ, а голос народа — голос мудрости.

Как и у евреев — большинство армян находится в диаспоре и не собирается возвращаться к себе на родину. Как и у евреев — у армян неодолимая тяга к торговле и нескрываемое отвращение к земледелию. Как и у евреев — у армян были свои погромы, самый крупный в начале ХХ века, и, если бы Россия не взяла их под свою защиту — кто знает, уцелели бы они как нация или нет...

Г. П. Климов,  «Божий народ»

7~8: — сиамский кот

8~9: — «кот учёный»  (~ тот, что у Лукоморья)



среда, 28 ноября 2012 г.

НОРМАН ЛЕБРЕХТ №81:  —  C e c i l i a  B a r t o l i  &  Rossini,  etc.



81. Rossini: Opera Arias [Cecilia Bartoli,
Vienna Volksoper Orchestra & Giuseppe Patane,
Decca: Vienna (Konzerthaus), July 1989]

О превосходстве Марии Каллас говорит хотя бы то, что ни одному сопрано не удалось приблизиться и к одной десятой распроданных тиражей ее записей. Ближайшей претенденткой является молодая меццо-сопрано, обладающая, подобно Каллас, безошибочно узнаваемым голосом и несгибаемой волей. Девятнадцатилетнюю Бартоли заметил в Милане, на общедоступном прослушивании один из старейших продюсеров «Decca» Кристофер Рейберн. Две спетые ею арии Россини — из «Танкреда» и «Итальянки в Алжире» — «заворожили» его. Рейберн включил ее в труппу, которая записывала «Севильского цирюльника», и позаботился о том, чтобы она записала сольный альбом арий Россини — шаг для певицы, только-только попробовавшей свои силы на сцене, опасно преждевременный.

Родившаяся в 1966-м дочь двух хористов Римской оперы, Бартоли, прежде чем начать обучаться пению, танцевала фламенко, что, возможно, и наделило ее независимостью и живостью, которые стали определяющими чертами ее натуры. Агенты по рекламе пытались облачить Бартоли в обычные для оперной дивы наряды, однако она не любит туфель и предпочитает носить джинсы. И хотя она прислушивается к советам таких опытных дирижеров, как Даниэль Баренбойм и Николаус Арнонкурт, режиссерам-постановщикам Бартоли противится яростно, — ей даже удалось выставить из «Мета» Джонатана Миллера.

Ограничиваясь пятью месяцами работы в год, она сохраняет свежесть голоса, высоту гонораров и неприкосновенность своей частной жизни. Только Бартоли способна  обратить в бестселлер альбом, состоящий из полузабытых арий Скарлатти, Вивальди и Глюка. Только Бартоли смогла в пору отчаяния, охватившего индустрию грамзаписи, отказаться от разного рода сусальных прикрас и остаться верной чисто классическому репертуару, в котором она выглядит так естественно. В том, что касается Россини, живых соперниц у нее нет, ей одной дано демонстрировать рубиново-багровые глубины тонов и красок «Итальянки в Алжире» и всепобеждающую энергию и высокое вибрато героини «Золушки». Она заставляет нас улыбаться, даже если мы слушаем ее всего лишь в записи.

Норман Лебрехт, «Маэстро, шедевры и безумие» (fb2.zip)