Показаны сообщения с ярлыком Лайнсдорф. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Лайнсдорф. Показать все сообщения

вторник, 8 марта 2016 г.

ВТОРНИК:  —  Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»:  Яндекс.Музыка.

WOLFGANG   AMADEUS   MOZART   (Erich  Leinsdorf)


A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Вторник:  —  Гайдн,  Моцарт,  Бетховен.


В 1995 г. психолог Френсис Раушер (США) провела опыты с крысами (эти животные, как известно, не обладают эмоциональной реакцией на музыку). Группа из 30 крыс была помещена в комнату, где в течение 2 месяцев, по 12 часов в день звучало одно и то же произведение — соната до-мажор Моцарта. Оказалось, что после этого крысы пробегали лабиринт в среднем на 27% быстрее и с меньшим на 37% количеством ошибок, чем другие 80 крыс, развивавшиеся эти 2 месяца среди случайного (естественного) шума или в тишине. /Данный эксперимент подтверждает тот факт, что универсальный «механизм» воздействия музыки на живые организмы (в т. ч. и на человека) имеет как доминантную — нейробиологическую, а не эмоциональную природу./

«Эффект Моцарта» на Помоги ребенку.ру


Прежде всего мы не должны направлять немецких учителей на восточные территории. Иначе мы потеряем и детей и родителей. Мы потеряем весь народ, так как вбитые в его голову знания впрок не пойдут. Самое лучшее было бы, если бы люди освоили там только язык жестов. По радио для общины передавали бы то, что ей полезно: музыку в неограниченном количестве. ... Кто-нибудь видел, чтобы европейская культура дала там достойные плоды? Возник духовный анархизм! Эти люди будут чувствовать себя самыми счастливыми, если их по возможности оставят в покое. Иначе мы вырастим там наших злейших врагов!

Адольф Гитлер

к л и к а б е л ь н а !

к л и к а б е л ь н о !


к л и к а б е л ь н о !







вторник, 18 марта 2014 г.

суббота, 30 июня 2012 г.

НОРМАН ЛЕБРЕХТ №23: — Giacomo Puccini Tosca (De Sabata-1953) + Turandot (Leinsdorf-1959 & Stokowski-1961), La Bohème (Solti-1974), Tosca (Solti-1984), Madama Batterfly (Barbirolli-1966, excerpts).










23. Puccini: Tosca
(Maria Callas, Tito Gobbi, Giuseppe di Stefano, Chorus and Orchestra of La Scala & Victor De Sabata)
[EMI: Milan (La Scala), 10-21 August 1953]

Быть может, эта опера и является одним из самых неувядающих шедевров, однако в сознании публики существует только одна Тоска. Никогда не отличавшаяся особой сладостностью голоса и характера, Мария Каллас наделяет достоверностью и неряшливую фабулу этой оперы, и неистовство ее апофеоза. Не вытерпев домогательств негодяя Скарпья, который арестовал и подверг пыткам ее мужа-художника, Тоска хватает фруктовый нож и закалывает мерзавца. На сцене Каллас однажды с такой силой ударила пластмассовым театральным ножом своего постоянного партнера Гобби, что у бедняги брызнула кровь, и публика ахнула, решив, что она и вправду убила его.

Их запись — с Джузеппе ди Стефано в роли героического Каварадосси и музыкантами «Ла Скала» под предводительством сурового Виктора Де Саббата, — была сделана на этапе карьеры Каллас, достаточно раннем для того, чтобы она выслушивала указания дирижера. В завершающей второй акт арии Де Сабата муштровал ее полчаса, заставив пропеть последние такты тридцать раз, пока она не испустила низкое рычание, лежавшее много ниже обычного ее регистра, — звук, до того зловещий, что от него пробегает по спине холодок. Запись сцены «Te Deum» продолжалась в течении шести часов — пока Де Сабата не выразил удовлетворения результатом. Продюсер EMI Уолтер Лег сидел в зале, предоставляя событиям течь своим чередом, а затем, когда музыканты расходились, выбирал из километров пленки самые удачные дубли.

Голос Каллас, никогда не отличавшийся традиционной красотой, обладал неким драматическим измерением, которое в записи ощущалось отчетливее, чем на сцене. Ария «Vissi d'arte», исполняемая Тоской, стоящей перед Скарпья на коленях, оказывается из-за неудобной позы не совсем ровной, однако именно это заставляет слушателя поверить в агонию героини сильнее, чем тональное совершенство других сопрано. Каллас всегда живет в записях жизнью своих героинь. Портрет может получаться не таким уж и прелестным, но он жестоко реален.

Тоска была последней ролью, которую Каллас исполнила перед тем, как уйти в 1965-м со сцены, унеся с собой гордость и сердце, уязвленные греческим судопромышленником Аристотелем Онассисом, бросившим ее, чтобы жениться на Жаклин Кеннеди. И в двадцать первом столетии, через три десятка лет после ее кончины, записи Каллас расходятся тиражами, намного большими, чем у любой из живущих ныне сопрано.

Норман Лебрехт, «Маэстро, шедевры и безумие»




понедельник, 30 января 2012 г.

WAGNER: — Der Ring des Nibelungen (Artur Bodanzky 1936, 1937 +
Erich Leinsdorf 1941).






Florestan (rutracker.org): — Я купил этот комплект более 2-х лет назад, послушал, переслушивал, из-за большого интереса к Боданскому, много записавшему с Флагстад, но как-то не вдохновился. С Мельхиором, Шорром и Траубель было все понятно, а вот особенно интересовала Марджори Лоуренс, очень интересено, чем был вызван её феноменальный успех. Послушал, ну да, неплохо, хотя за душу не берет.

А вот сейчас услышал раздачу Сергея Касьяна (http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3902205), которую до этого не качал (есть же оригинал) и понял в чем дело. Да, повторюсь, там не Наксос, там очень много шума и треска. Зато звук другой — частот больше. Он не вычищен под каноны, стандарты и ожидания, он такой как есть — настоящий. Зато — теперь я наконец-то услышал что же происходило на спектакле в 1936 году. Из шума раздаются голоса: они живые, объёмные, верхний регистр зашкаливает и немного шумит, НО ... вот оказывается какая она была, Марджори Лоуренс, голос огромный, не очень пластичный, и иногда немного грубоватый, но красивый, ревущий наверху, с истеринкой, похожий на шелк и захлебывающийся от своих размеров. Голос, напоминающий Элизабет Ретберг, только больше. Как изящно этот голос может съезжать сверху в средний регистр! Класс, теперь понятно как она могла звучать в театре, понятно, почему именно она исполняла Брунгильду в Валькирии, когда Зиглинду пела Флагстад.

По-поводу Гибели Богов издания Наксоса — несмотря на восторженный отзыв на Амазоне — не слушайте это. Хотя... может быть кому-то повезет и его вдохновит именно этот релиз, предпочтения у всех разные.

Стоит отдать должное, Naxos проведена большая работа по реставрации, не кем-то, а Уордом Мэрстоном, авторитетнейшим человеком в области восстановления "неслушабельных" архивных записей, чей вклад в дело издания и реставрации оных нельзя оспорить. Просто это не то, что я хочу услышать. Я слушал в очередной раз, все пытаясь понять, в чем дело. То что смог сформулировать: да, шума мало, все очень красивенько и аккуратненько, звук ровный, вверху никто не ревёт и не дребезжит, громкость нормализована. Вот закончилась прелюдия, под звуки праздничных фанфар выходят Лоуренс и Мельхиор в "Zu neuen Taten", откуда-то издалека раздаются их голоса, странно, великие были, звучат хоть и мягко, но довольно бедно, переслушивать не хочется. Почищено, дозировано, нормализовано и искусственно. Это ни в коем случае не худший вариант реставрации, но далеко не лучший. К сожалению, это тот случай, когда как мне кажется "с водой выплеснули ребенка" — после очередного прослушивания так и остался без ответа вопрос: что, это и есть та знаменитая Марджори Лоуренс, которая в финале ГБ въезжала в огонь на коне и могла петь Брунгильду в паре с самой Кирстен Флагстад?

На Наксос потратился, очень бы хотелось услышать оставшиеся 3 оперы в издании не от Наксос.






вторник, 11 января 2011 г.

ИНТЕРПРЕТАЦИИ: — «Реквием» Моцарта (Герман Шерхен, Эрих Лайнсдорф, Николай Голованов, Георг Шолти).




Реквием Моцарта п/у Эриха Лайнсдорфа. Очень редкая вещь (японский диск). Запись сделана во время поминальной процессии по Дж. Ф. Кеннеди в Cafedral of Holy Cross (Boston, Massachusetts, Sunday, January 19, 1964).

REQUIEM / РЕКВИЕМ
Реквием (KV 626) (лат. Requiem — траурная заупокойная месса) — последнее незавершённое произведение композитора Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал перед самой смертью — траурная заупокойная месса, исполняемая на традиционный принятый в католической службе латинский текст. По сей день ведутся споры о том, какая в точности часть принадлежит Моцарту, а какая — Францу Ксаверу Зюсмайеру и Йозефу Айблеру, дописавшим произведение. Тем не менее, «Реквием» является одним из наиболее известных произведений Моцарта и рассматривается как одно из важнейших его творений.
Introitus: Requiem aeternam (вечная память) — хор Kyrie eleison (Господи, помилуй) — хор Sequentia: Dies irae (день гнева) — хор Tuba mirum (чудесная труба) — соло для сопрано, альта, тенора и баса Rex tremendae majestatis (царь потрясающего величия) — хор Recordare, Jesu pie (вспомни, Иисусе милосердный) — соло четырех голосов Confutatis maledictis (посрамив нечестивых) — хор Lacrimosa dies illa (слезный день) — хор Offertorium: Domine Jesu Christe (Господи Иисусе Христе) — хор и соло четырех голосов Versus: Hostias et preces (Жертвы и мольбы) — хор Sanctus (свят) — хор и соло Benedictus (благословен) — соло четырех голосов, затем хор Agnus Dei (Агнец Божий) — хор Communio: Lux aeterna (вечный свет) — хор Mozart — Requiem 1. Introitus Requiem aeternam dona eis, Domine, Et lux perpetua luceat eis. Te decet hymnus, Deus, in Sion, Et tibi reddetur votum in Jerusalem; Exaudi orationem meam, Ad te omnis caro veniet. Requiem aeternam dona eis, Domine, Et lux perpetua luceat eis. Покой вечный даруй им, Господи, И свет вечный да светит им. Тебе поется гимн, Боже, в Сионе, И Тебе возносятся молитвы в Иерусалиме. Услышь моление мое, К Тебе возвращается всякая плоть. Покой вечный даруй им, Господи, И свет вечный да светит им. 2. Kyrie Kyrie eleison. Christe eleison, Kyrie eleison. Господи, помилуй. Христос, помилуй; Господи, помилуй. 3. Sequentia Dies irae Dies irae, dies illa Solvet saeclum in favilla, Teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus, Quando judex est venturus, Cuncta stricte discussurus. День гнева, тот день Превратит мир в пепел, По свидетельству Давида и Сивиллы. Сколь великий трепет настанет, Когда придет Судия, Который сурово всё рассудит. 4. Tuba mirum Tuba mirum spargens sonum Per sepulcra regionum, Coget omnes ante thronum. Mors stupebit et natura, Cum resurget creatura, Judicanti responsura. Liber scriptus proferetur, In quo totum continetur, Unde mundus judicetur. Judex ergo cum sedebit, Quidquid latet apparebit, Nil inultum remanebit. Quid sum miser tunc dicturus? quem patronum rogaturus, cum vix justus sit securus? Трубы удивительный звук пронесется Над кладбищенскими странами, Созывая всех к престолу. Смерть и природа замрут, Когда творение воскреснет Судящему дать ответ. Откроется книга, Содержащая в себе всё, По чему судим будет мир. И вот, когда Судия воссядет, Все тайное станет явным, Ничто не останется безнаказанным. Что тогда, несчастный, я скажу? Кого призову в защитники, если и праведник едва будет в безопасности? 5. Rex tremendae Rex tremendae majestatis, Qui salvandos salvas gratis, Salva me, fons pietatis. Царь потрясающего величия, Благосклонно спасающий ищущих спасения, Спаси меня, источник милосердия. 6. Recordare Recordare, Jesu pie, Quod sum causa tuae viae, Ne me perdas illa die. Quaerens me sedisti lassus, Redemisti crucem passus; Tantus labor non sit cassus. Juste judex ultionis, Donum fac remissionis Ante diem rationis. Ingemisco tanquam reus, Culpa rubet vultus meus; Supplicanti parce, Deus. Qui Mariam absolvisti, Et latronem exaudisti, Mihi quoque spem dedisti. Preces meae non sum dignae, Sed tu, bonus, fac benigne, Ne perenni cremer igne. Inter oves locum praesta, Et ab haedis me sequestra, Statuens in parte dextra. Вспомни, Иисусе милосердный, Что я был причиной Твоего пути, Не погуби меня в тот день. Меня, сидящего в унынии, Искупил, приняв муку на кресте; Да не будет жертва бесплодной. Праведный Судия отмщения, Даруй прощение Перед днем Суда Виновный, со стоном взываю, С пылающим от стыда лицом; Пощади умоляющего, Боже. Оправдавший Марию И разбойника услышавший, Мне тоже дай надежду. Мольбы мои недостойны, Но Ты, Благой, сделай милость, Не дай мне вечно гореть в огне. Среди агнцев дай место, И от козлищ меня отдели, Поставив на правую сторону. 7. Confutatis Confutatis maledictis, Flammis acribus addictis, Voca me cum benedictis. Oro supplex et acclinis, Cor contritum quasi cinis, Gere curam mei finis. Посрамив нечестивых, Пламени предав их адскому, Призови меня с благословенными. Молю смиренный и преклоненный, Сердце истертое словно пепел. Позаботься о моей кончине. 8. Lacrimosa Lacrimosa dies illa. Qua resurget ex favilla Judicandus homo reus. Huic ergo parce, Deus, Pie Jesu Domine, Dona eis requiem. Amen. Полон слез тот день, Когда восстанет из праха Чтобы быть осужденным, человек. Так пощади его, Боже, Милостивый Господи Иисусе, Даруй им покой. Аминь. 9. Offertorium Domine Jesu Christe Domine Jesu Christe, Rex gloriae, Libera animas omnium fidelium defunctorum De poenis inferni et de profundo lacu. Libera eas de ore leonis, Ne absorbeat eas tartarus, Ne cadant in obscurum: Sed signifer sanctus Michael Repraesentet eas in lucem sanctam, Quam olim Abrahae promisisti, Et semini ejus. Господи Иисус Христос, Царь славы, Освободи души всех верных усопших От мук ада и бездонного озера. Освободи их от пасти льва, Дабы не поглотил их тартар, И не пропали они во мгле: Но предводитель святой Михаил Да введет их в священный свет, Который Ты некогда Аврааму обещал И потомству его. 10. Hostias Hostias et preces tibi, Domine, Laudis offerimus. Tu suscipe pro animabus illis, Quarum hodie memoriam facimus: Fac eas, Domine, De morte transire ad vitam, Quam olim Abrahae promisisti, Et semini ejus. Жертвы и мольбы Тебе, Господи, С хвалою возносим. Прими их ради душ тех, О ком мы сегодня вспоминаем: Позволь им, Господи, От смерти перейти к жизни, Которую Ты некогда Аврааму обещал И потомству его. 11. Sanctus Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth! Pleni sunt caeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis. Свят, Свят, Свят, Господь Бог Саваоф! Полны небеса и земля славой Твоей. Осанна в вышних. 12. Benedictus Benedictus, qui venit in nomine Domini. Hosanna in excelsis. Благословен, идущий во имя Господа. Осанна в вышних. 13. Agnus Dei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Dona eis requiem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Dona eis requiem sempiternam. Агнец Божий, кто принял на себя грехи мира. Даруй им покой. Агнец Божий, кто принял на себя грехи мира. Даруй им вечный покой. 14. Communio Lux aeterna Lux aeterna luceat eis, Domine, Cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es. Requiem aeternam dona eis, Domine, Et lux perpetua luceat eis. Да светит им вечный свет, Господи, Со святыми Твоими вечно, ибо Ты любвеобилен. Покой вечный даруй им, Господи, И вечный свет да светит им.