КРЕСТОСМЫСЛЪ № 1187: — «ВПЕРЕДИ ТѢНЬ ГАМЛЕТА». ( ежедневныя самораскрытія “человѣковъ грѣха” )

Дорогой мой Викторъ Васильевичъ !

Съ днемъ рожденія !

---

к л и к а б е л ь н ы !

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «... КАКЪ: “Я ВЪ НЁМЪ & ОНЪ ВО МНѢ”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ВО МНѢ, А НЕ ВЪ ПИСАНІЯХЪ МОНТЕНЯ...»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «... КАКЪ: “СНАЧАЛА Я ОБЪЯВИЛЪ МАВРѢ, КТО Я”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ВПЕРЕДИ ТѢНЬ (ТЕНЬ) ГАМЛЕТА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ВОЗЛЮБИ БЛИЖНЯГО, КАКЪ САМОГО СЕБЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !!)

4~5: — «ПОДРАЖАНІЕ АРАБСКОМУ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ИЗБЕРИ ЖИЗНЬ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ТЕЛѢГА ЖИЗНИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ШЕКСПИРОВСКІЙ ВОПРОСЪ: “А БЫЛЪ ЛИ МАЛЬЧИКЪ ?”»
(~ СМ. ВИДЕОРОЛИКЪ НИЖЕ + SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ЗАКОНЪ ДАНЪ, ЧТОБЫ УМНОЖИЛОСЬ ПРЕСТУПЛЕНІЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ПЯТОЕ КОЛЕСО ВЪ ТЕЛѢГѢ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «И НЕ ОСТАЛОСЬ НИКОГО: “ANONYMOUS”»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРОССЕНС № 728: — «В О З Р А С Т Д О Ж И Т И Я». ( в стиле хип-хоп )

С а ш е   Б а л а б а н о в у   в   Д е н ь   р о ж д е н и я !

---

Очень даже понятны твои кроссенсы. Сам был захвачен ими просто по своей природе. Или не своей, а чего-то ещё... Там и больно, и уютно. Но, как мне кажется, ты проигнорировал суть моего вопроса. Вот именно от них нужно освободиться. Хотя понятно и желание сидеть (кроссенс) в их болоте, потому что "там живу".

мне  кажется,  что  я  тебя  теряю,  это  очень  нехорошо

О л е г   Г у д к о в

---

S A P I E N T I    S A T !

1~2: — «БЛА-БЛА: БАЛАБАНОВ = ГОВОРУХИН»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ЧЁРНЫЙ АНГЕЛ = АНГЕЛ СМЕРТИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «SELFIE»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «И НЕ ОСТАЛОСЬ НИКОГО: ВСЕМ — ТРУБА !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ЭТО НЕ Б., ЭТО — 2 А.»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н а !

4~5: — «НАПРИМЕР: “А” УПАЛА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «“Б” ПРОПАЛА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «НАРУШЕНИЕ ЕДИНСТВА СОЗНАНИЯ»
(~ «ГЕРМАНН СОШЁЛ С УМА» ⑦ + SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «КРЫША ПОЕХАЛА»  (~ «КРЫШКА ОТ СЛИВНОГО БОЧКА» ⑧ + SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ЭТО (КАК РАЗ) Б.: БЕДЛАМ (≈ ЖЁЛТЫЙ ДОМ)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «СУМАСШЕДШИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «СУМАСШЕДШИЙ ДОМ = ЖЁЛТЫЙ ДОМ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н ы !

---

---

к л и к а б е л ь н о :  ⇒  «ФотоШедевры» !

---

ЭКРАНИЗАЦИИ: — «Мисс Марпл Агаты Кристи».

к л и к а б е л ь н ы !

КРОССЕНС № 444: — «Любезнейший, ты вычёркиваешь Агафона из Агафона». День ДНК.

Все метаморфозы, которые произошли на протяжении веков с живыми существами, случились благодаря дезоксирибонуклеиновой   кислоте.

Что такое ДНК ?

---

Как  ваше  имя ?  Смотрит  он
И  отвечает:  Агафон.

П у ш к и н

---

1~2: — «ТЕСТИРОВАНИЕ: УДУШЕНИЕ ЗНАНИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — 1) «12 ПОДВИГОВ ГЕРАКЛА» АГАТЫ КРИСТИ
(~ «12 АГАТОВ» ③ + «ГЕРАКЛ = HERCULE = ЭРКЮЛЬ» !);

2) «А Г А Ф О Н»
(~ «АГАТА ⇒ АГАФОН ⇒ ЗЕВС» ⇒ «ГЕРАКЛ» !)

к л и к а б е л е н !

1~4: — «УРОК: СОЛОМОНОВ СУД»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — 1) «ПЕРВЫЙ ТЕСТ НА “ОТЦОВСТВО”»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «ДВОЙНАЯ СПИРАЛЬ ДНК»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «КОНЬ БЛЕД (РОМАН АГАТЫ КРИСТИ)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕСТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «МАСКА КРАСНОЙ СМЕРТИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — 1) «“ВСЁ КУПЛЮ”, — СКАЗАЛО ЗЛАТО. “ВСЁ ВОЗЬМУ”, — СКАЗАЛ БУЛАТ.»
(~ «СПИРАЛЬ» ⑦ ⇒ «ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ» !);

2) «ВЗАИМНЫЕ ПРЕТЕНЗИИ»  (~ SAPIENTI  SAT !):

3) «КЕСАРЕВО СЕЧЕНИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — 1) «“ЦАРСКАЯ” ВОДКА — СМЕСЬ ТРЁХ КИСЛОТ»
(~ «ДНК = ДЕЗОКСИРИБОНУКЛЕИНОВАЯ КИСЛОТА» !);

2) «АЛКОГОЛЬНОЕ КОДИРОВАНИЕ № 1»  (~ «КОД» ⑤ !)

7~8: — 1) «“ЦАРСКАЯ” ВОДКА РАСТВОРЯЕТ ЗОЛОТО»
(~ «СПИРАЛЬ» ⑦ ⇒ «ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ» !);

2) «АЛКОГОЛЬНОЕ КОДИРОВАНИЕ № 2»  (~ «СПИРАЛЬ» ⑦ !)

8~9: — «РУСЬ-ТРОЙКА: КУДА НЕСЁШЬСЯ ТЫ ?»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «НО ПРИМЕШЬ ТЫ СМЕРТЬ ОТ КОНЯ СВОЕГО»  (~ SAPIENTI  SAT !)

к л и к а б е л ь н о !

КРОССЕНС № 383: — «День рождения Чарльза Диккенса».

— Помните вы... Постойте, я ещё бокал выпью, — помните вы там одно место в конце, когда они — сумасшедший этот старик и эта прелестная тринадцатилетняя девочка, внучка его, после фантастического их бегства и странствий, приютились наконец где-то на краю Англии, близ какого-то готического средневекового собора, и эта девочка какую-то тут должность получила, собор посетителям показывала... И вот раз закатывается солнце, и этот ребенок на паперти собора, вся облитая последними лучами, стоит и смотрит на закат с тихим задумчивым созерцанием в детской душе, удивлённой душе, как будто перед какой-то загадкой, потому что и то, и другое, ведь как загадка — солнце, как мысль божия, а собор, как мысль человеческая... не правда ли? Ох, я не умею это выразить, но только Бог такие первые мысли от детей любит... А тут, подле неё, на ступеньках, сумасшедший этот старик, дед, глядит на неё остановившимся взглядом... Знаете, тут нет ничего такого, в этой картинке у Диккенса, совершенно ничего, но этого вы ввек не забудете, и это осталось во всей Европе — отчего? Вот прекрасное! Тут невинность! Э! не знаю, что тут, только хорошо.

Достоевский,  «Подросток»

---

1~2: — «ВИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ПЕСЕНКА (ПРО МЕДВЕДЕЙ)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «CHRISTUS ~ CHRISTIE»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «TWIST»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — 1) «УТРО ВЕЧЕРА МУДРЕНЕЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «В ЛЕСАХ» + «НА ГОРАХ» ⇒ МЕЛЬНИКОВ-ПЕЧЕРСКИЙ  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — ДЕТЕКТИВ: «ТАЙНА ЭДВИНА ДРУДА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ЛАВКА ДРЕВНОСТЕЙ»  (~ СР. ЭПИГРАФ !)

4~7: — «БУДУЧИ НАЧАЛНИКОМ, ПОСЛАЛ ПОДЧИНЁННОГО НА ВЕРНУЮ СМЕРТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ДЭВИД КОППЕРФИЛД»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ЦИТАТА»  (~ СМ. ЭПИГРАФ !)

Кто познакомил Диккенса с Достоевским
Карамзин беседовал с Кантом в Кёнигсберге. Герцен тесно общался с Лайошем Кошутом. Тургенев дружил с Флобером. Толстой переписывался с Махатмой Ганди. Достоевский был человеком не очень светским, но и на его долю выпала знаменательная встреча: во время поездки в Лондон в 1862 году ему довелось пообщаться с Диккенсом. Во время беседы великий английский романист признался, что всех своих трогательных персонажей наделяет чертами, которыми сам хотел бы обладать, а злодеев пишет с себя реального: в нем странным образом уживаются два совершенно разных человека — один, живущий и чувствующий как дóлжно жить и чувствовать, и другой, обуреваемый противоположными страстями. Достоевский выслушал и спросил: "Что, только два?"

7~8: — «ДАВИД ~ ДЭВИД»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ПОДРОСТОК»  (~ «URIAH HIP» ⇒ «ДАВИД КОППЕРФИЛЬД» ⇒ «ЗАПИСКИ ЮНОШИ» ⇒ ... !)

КРОССЕНС № 314: — «З а л о м и н а».

Это  с л о в о  мне  приснилось  сегодня.

---

1~2: — «ЗАБУДЕТ ЧЕРНЬ К НИМ ПРЕЖНЮЮ ЛЮБОВЬ»

2~3: — «НЕСОГЛАСНОЕ»

1~4: — «НЕКОМУ БЕРЁЗУ ЗАЛОМАТИ»

См. также ИНТЕРПРЕТАЦИИ: — Tchaikovsky Symphony No. 4
(Mengelberg-1929, Stokowski-1941, Furtwangler-1951, Horenstein-1965, etc., etc.)

2~5: — 1)  «ЗАЛОМ» (~ сельдь "залом" ⑤ & "преграда, препятствие" ②);

ЗАЛО́М — преграда на пути свадебного поезда (в широком смысле — вне ритуала, вообще всякая преграда, поваленные деревья и т. п.). Иногда ее ставят недоброжелатели, колдуны и она сулит несчастье, если ее не убрать. Иногда же преграду ставят лишь для того, чтобы заставить поезжан выкупить (обычно ценой угощения) право проезда. З. наз. также "заборы" (слово, обозначающее прежде всего забор или то звено забора, ту жердь, к-рую можно открыть), а также "заставы". Последнее не только ассоциирует путь свадебного поезда с характерным пространством былины (застава богатырская, соответственно граница "своей земли"), но и становится одной из важнейших тем в приговорах дружки (преодоление опасных препятствий). Процесс перехватывания свадьбы именуется также "околишна" (вероятно, из сочетания типа "околишная подать" или "пошлина"), "перенять свадьбу" (ср. укр. название "перейма"), а также "заложить". По мнению Д. К. Зеленина, отсюда происходит употребление этого глагола в значении "выпивать" — что сомнительно, т. к. первоначально, видимо, "заложить / закладывать за воротник" (как салфетку) относилось скорее к жесту опрокидывания рюмки, а не к угощению парней, "заложивших" (дорогу).

2) «И РЫБКУ СЪЕСТЬ, И НА ХУЙ СЕСТЬ»

Значение: хотеть всё сразу

◆ А ведь это тоже попытка выскользнуть из-под удара... избежать эволюции разума, затормозить прогресс... и при этом получить бессмертие. И рыбку съесть, и... ох, извини. С. В. Лукьяненко, «Спектр»

◆ Чтоб напечатать Онегина, я в состоянии на хуй сесть, т. е. или рыбку съесть, или на хуй сесть. Дамы принимают эту пословицу в обратном смысле. А. С. Пушкин, «Письмо П. А. Вяземскому», 1824 г.

Синонимы: на ёлку залезть и жопу не ободрать; тебе как мёд, так и ложка; два горошка на ложку; эвфемизм: и рыбку съесть, и на ёлку влезть; частичн.: за двумя зайцами погонишься — ни одного не поймаешь.

3~6: — «ПП» = «ПИШИ ПРОПАЛО»

4~5: — «ЗАЛОМ (РУКИ)»

5~6: — «ZU HANDERT» = «ПО СТО ГРАММОВ»

4~7: — «МОЧИТЬ В СОРТИРЕ»  (~ диабет = «болезнь сладкой мочи» ⑦)

5~8: — «ГОРЕ ЛУКОВОЕ»

6~9: — «И НЕ ОСТАЛОСЬ НИКОГО...»  (~ пьеса Агаты Кристи по роману «10 негритят»)

7~8: — «СЛАДКIЯ СЛЕЗЫ»  (~ диабет = «болезнь сладкой мочи» ⑦)

8~9: — «ИЗБРАННЫЕ»  (~ S A P I E N T I   S A T !)

КРОССЕНС № 236: — С ъ е л и д р у г д р у г а .

Ужасно было видеть, — говорит "Летописец", — как оные две беспутные девки, от третьей, еще беспутнейшей, друг другу на съедение отданы были! Довольно сказать, что к утру на другой день в клетке ничего, кроме смрадных их костей, уже не было!

Салтыков-Щедрин,  «История одного города»

---

1~2: — "мёртвые хоронят свих мертвецов"
 (~ "Остров мёртвых" Бёклина ① + "Похороны охотника" ②)

2~3: — з о о п а р к  (~ парковка ③)

1~4: — о с т р о в  (~ остров Сахалин ④ + "Остров мёртвых Бёклина" ①)

2~5: — чеховское "ружьё, к-рое должно выстрелить"

3~6: — "серые клеточки"  (~ Эркюль Пуаро)

4~5: — "Остров Сахалин" А. П. Чехова

5~6: — "Лошадиная фамилия" Чехова
 (~ Эркьль ⇒ Hercule ⇒ Геракл ⇒ "Геркулес" ⇒ Овсянка ⇒ Овсов !)

4~7: — А м у р  (~ Эрот ⑦ + ["Saghalien-angahata" = "скалы чёрной реки", т. е. Амура ④])

NB)  Остров Сахалин получил свое название из-за неточности на карте. Как пишет Чехов: "В 1710 г. пекинскими миссионерами, по поручению китайского императора, была начертана карта Татарии; при составлении её миссионеры пользовались японскими картами, и это очевидно, так как в то время о проходимости Лаперузова и Татарского проливов могло быть известно только японцам. Она была прислана во Францию и стала известною, потому что вошла в атлас географа д'Анвилля. Эта карта послужила поводом к небольшому недоразумению, которому Сахалин обязан своим названием. У западного берега Сахалина, как раз против устья Амура, на карте есть надпись, сделанная миссионерами: "Saghalien-angahata", что по-монгольски значит "скалы чёрной реки". Это название относилось, вероятно, к какому-либо утёсу или мысу у устья Амура, во Франции же поняли иначе и отнесли к самому острову. Отсюда и название Сахалин, удержанное Крузенштерном и для русских карт".

5~8: — 1)  Чехов  (~ "Драма" на картинке ⑧);
2)  комедия "Вишнёвый сад" (~ Раневская на картинке ⑧)

6~9: — "И не осталось никого..."  (~ пьеса Агаты Кристи по роману "10 негритят")

7~8: — "Муля, не нервируй меня !"  (~ реплика Раневской + [moulage = муляж ⑦])

8~9: — "обелить"  (~ "суд оправдал его" в "Драме" ⑧ + "12" на картинке ⑨)

КРОССЕНС № 233: — К р о с с м е й с т е р (200 лет спустя).

Прогуливаясь по Сети, обнаружил ещё одного кроссмейстера. Два его кроссенса (исключительно "гуманитарных", впрочем) можно посмотреть здесь http://svnesterov.blogspot.com/2012/03/12-23-45-56-14-25-36-78-89-47-58-69.html
и здесь http://svnesterov.blogspot.com/2012/03/2-leonardo-da-vinci-salvador-dali.html
Попробуйте отгадать (напоминаю, для разгадки кроссенса надо найти цепочку ассоциаций между любыми двумя соседними картинками (они нумеруются цифрами от 1 до 9 сверху вниз и слева направо). Кроссенсы достаточно сложные — это плюс, хотя слишком неоднозначные — это минус. Ключевые подсказки там, на всякий случай, есть.

А ещё лучше — придумайте свой кроссенс. Это такое удовольствие!

---

Как один из отцов-основателей жанра, одобряю Ваши кроссенсы. Придумывать их, конечно, много интереснее, нежели разгадывать. Удачи и вдохновения!

Сергей Федин  (slovomir)

---

1~2: — к р о с с е н с  (= к р е с т о с м ы с л и ц а)  (~ икона «Отче наш» (1813 г.))

2~3: — «Есть «Троица» Рублёва — значит, есть Бог.»  (Павел Флоренский)

1~4: — к р о с с м е й с т е р  (~ Meister-singer ④)

2~5: — «Мне отмщение и Аз воздам.»

3~6: — П Р А В О С Л А В И Е

4~5: — г р е ш н и к и  (~ ИСТОРИЧЕСКИЙ СУД над героями Вагнера, "негритятами" Кристи;
например, "Нюрнбергский процесс")

5~6: — В е л и к и й   г р е ш н и к,  "человек  греха",  "сын  погибели"
 (~ САМОСУД & САМОУБИЙСТВО Ставрогина [(Σταύρος = крест) + рог]) у Достоевского & А. Н. Онима у Кристи)

4~7: — "Из ада изведённые"  (~ Вагнеров СИНТЕЗ ④ & "Сошествие во ад" ⑦)

5~8: — 10 заповдей  (= З а к о н)

6~9: — "о б р а щ е н и е"  Сатаны,  "с п а с е н и е"  Сатаны

(~ см. второй эпиграф к "Бесам": "И вышли жители смотреть случившееся и, пришедши к Иисусу, нашли человека, из которого вышли бесы, сидящего у ног Иисусовых, одетого и в здравом уме, и ужаснулись. Видевшие же рассказали им, как исцелился бесновавшийся.  (Евангелие от Луки. Глава VIII, 32—36))

NB)  Ставрогин не только отрицательное явление и гибель его не окончательная. Была судьба Ставрогина до "Бесов" и будет судьба его после "Бесов". После трагической гибели будет новое рождение, будет воскресение. И нашей любовью к Ставрогину мы помогаем этому воскресению. Сам Достоевский слишком любил Ставрогина, чтобы примириться с его гибелью. Он тоже возносил молитвы о его воскресении, о его новом рождении. Для православного сознания Ставрогин погиб безвозвратно, он обречен на вечную смерть. Но это не есть сознание Достоевского, подлинного Достоевского, знавшего откровения. И мы вместе с Достоевским будем ждать нового рождения Николая Ставрогина — красавца, сильного, обаятельного, гениального творца. Для нас невозможна та вера, в которой нет спасения для Ставрогина, нет выхода его силам в творчество. Христос пришел весь мир спасти, а не погубить Ставрогина. Но в старом христианском сознании еще не раскрылся смысл гибели Ставрогина, как момента пути к новой жизни. И в этой гибели есть прохождение через Голгофу. Но Голгофа не последний этап пути. Лишь в новом откровении раскроется возможность воскресения Ставрогина и жертвенный смысл гибели того, кто бессилен был совершить сознательную жертву. И вновь будет собрана его истощившаяся, распавшаяся личность, которую трудно не ненавидеть и нельзя не любить. Безмерность желаний и стремлений должна быть насыщена и осуществлена в безмерности божественной жизни. Жизнь в мире губила все безмерное. Безмерность не могла еще осуществиться. Но наступит мессианский пир, на который призван будет и Ставрогин, и там утолит он свой безмерный голод и безмерную свою жажду.

Бердяев,  «Ставрогин»

7~8: — Христос — к о н е ц  з а к о н а
(~ первое пришествие, "Сошествие во ад")

8~9: — «Я есмь Альфа и Омега, начало и конец, Первый и Последний».  (Откр. 22:13)
(~ второе пришествие, "Стращный Суд")

И к о н а  «О т ч е  н а ш»  (1813 г.)

---

---

к л и к а б е л ь н о !

         
         

КРОССЕНС № 220: — СССР: «Ломай меня полностью... ломай!».

И повалится это здание в третьем поколении с чертами ослиного в себе.

В. В. Розанов

---

С С С Р  —  L u r k m o r e

---

О Т В Е Т Ы: — П О К А З А Т Ь   &   С К Р Ы Т Ь

1~2: — А с о л ь  (~ "Алые паруса")

2~3: — капитан Грей  (~ "Алые паруса" Александра Грина)

1~4: — нота протеста

2~5: — 1922 год  (~ написан роман "Алые паруса" & образован СССР)

3~6: — С Е Р О С Т Ь

4~5: — "Мы  н а ш, мы  н о в ы й  мир  построим!"

5~6: — "Были — совок, стали — бобок..."

4~7: — "фонарь Диогена"

5~8: — 26 декабря 1991 года  (~ официальная кончина СССР)

6~9: — м о г и л ь щ и к  (~ "Ломай меня полностью... ломай!")

7~8: — Клуб "Диоген"  (~ место встреч братьев Холмс)

8~9: — м ы ш е л о в к а  (~ пьеса Агаты Кристи & сцена в "Гамлете")

---

КРОССЕНС №36: — Прибытие поезда (1895) & Певец джаза (1927).

1~2: — н о р м а  (~ Marilyn Monroe, урождённая Норма Джин Мортенсон)

2~3: — 1) "В джазе только девушки" — известнейший фильс с Мэрилин Монро;

2) день рождения  ("Happy Birthday to You": — Мэрилин Монро поздравляет президента Кеннеди
&
премьера "Певца джаза": — день рождения звукового кино)

ЗАЯВКА
Заветные мечты о звучащем кинематографе сбываются.
Американцы, изобретя технику звучащего кино, поставили его на первую ступень реального и скорого осуществления. В этом же направлении интенсивно работает Германия. Весь мир говорит сейчас о заговорившем Немом. Мы, работая в СССР, хорошо сознаем, что при наличии наших технических возможностей приступить к практическому осуществлению удастся не скоро. Вместе с тем мы считаем своевременным заявить о ряде принципиальных предпосылок теоретического порядка, тем более что по доходящим до нас сведениям новое усовершенствование кинематографа пытаются использовать в неправильном направлении. Неправильное понимание возможностей нового технического открытия не только может затормозить развитие и усовершенствование кино как искусства, но и грозит уничтожением всех его современных формальных достижений. Современное кино, оперирующее зрительными образами, мощно воздействует на человека и по праву занимает одно из первых мест в ряду искусств. Известно, что основным и единственным средством, доводящим кино до такой силы воздействия, является монтаж. Утверждение монтажа как главного средства воздействия стало бесспорной аксиомой, на которой строится мировая культура кино. Успех советских картин на мировом экране в значительной мере обусловливается рядом тех приемов монтажа, которые они впервые открыли и утвердили.
1. Поэтому для дальнейшего развития кинематографа значительными моментами являются только те, которые усиливают и расширяют монтажные приемы воздействия на зрителя. Рассматривая каждое новое открытие с этой точки зрения, легко выявить ничтожное значение цветного и стереоскопического кино по сравнению с огромным значением звука.
2. Звук — обоюдоострое изобретение, и наиболее вероятное его использование пойдет по линии наименьшего сопротивления, то есть по линии удовлетворения любопытства. В первую очередь — коммерческого использования наиболее ходового товара, то есть говорящих фильм. Таких, в которых запись звука пойдет в плане натуралистическом, точно совпадая с движением на экране и создавая некоторую "иллюзию" говорящих людей, звучащих предметов и т. д. Первый период сенсаций не повредит развитию нового искусства, но страшен период второй, который наступит вместе с увяданием девственности и чистоты первого восприятия новых фактурных возможностей, а взамен этого утвердит эпоху автоматического использования его для "высококультурных драм" и прочих "сфотографированных" представлений театрального порядка. Так использованный звук будет уничтожать культуру монтажа. Ибо всякое приклеивание звука к монтажным кускам увеличит их инерцию как таковых и самостоятельную их значимость, что будет безусловно в ущерб монтажу, оперирующему прежде всего не кусками, а сопоставлением кусков.
3. Только контрапунктическое использование звука по отношению к зрительному монтажному куску дает новые возможности монтажного развития и совершенствования. Первые опытные работы со звуком должны быть направлены в сторону его резкого несовпадения со зрительными образами. И только такой "штурм" дает нужное ощущение, которое приведет впоследствии к созданию нового оркестрового контрапункта зрительных и звуковых образов.
4. Новое техническое открытие не случайный момент в истории кино, а органический выход для культурного кинематографического авангарда из целого ряда тупиков, казавшихся безвыходными. Первым тупиком, следует считать надпись и все беспомощные попытки включить ее в монтажную композицию как монтажный кусок (разбивание надписи на части, увеличение или уменьшение величины шрифта и т. д.). Вторым тупиком являются объяснительные куски (напр[имер], общие планы), отяжеляющие монтажную композицию и замедляющие темп. С каждым днем усложняются тематика и сюжетные задания — попытки разрешения их приемами только "зрительного" монтажа приводят либо к неразрешимым задачам, либо заводят режиссера в область причудливых монтажных построений, вызывающих боязнь зауми и реакционного декаданса. Звук, трактуемый как новый монтажный элемент (как самостоятельное слагаемое со зрительным образом), неизбежно внесет новые средства огромной силы к выражению и разрешению сложнейших задач, угнетавших нас невозможностью их преодоления путем несовершенных методов кинематографа, оперирующего только зрительными образами.
5. Контрапунктический метод построения звуковой фильмы не только не ослабляет интернациональность кино, но доведет его значение до небывалой еще мощности и культурной высоты. При таком методе построения фильма не будет заперта в национальные рынки, как это имеет место с театральной пьесой и как это будет иметь место с пьесой "зафильмованной", а даст возможность еще сильнее, чем прежде, мчать заложенную в фильме идею через весь земной шар, сохраняя ее мировую рентабельность.  (1928, С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, Г. Александров.)

1~4: — 29 февраля  (дополнительный 366-й день високосного года)

2~5: — день рождения  (~ Мэрилин Монро поздравляет президента Кеннеди)

3~6: — п е р в ы й  фильм  (немое "Прибытие поезда" и звуковой "Певец джаза")

     
4~5: — козерог

5~6: — рождение кино братьями Люмьер  ("Прибытие поезда", 28 декабря 1895 года)

4~7: — "В 4.50 из Паддингтона"  (мисс Марпл в исполнении Дамы Маргарет Рутерфорд)

5~8: — роман Агаты Кристи "Рождество Эркюля Пуаро"

6~9: — братья  (Карамазовы)

7~8: — мисс Марпл  (Маргарет Рутерфорд сыграла мисс Марпл в 4-х фильмах
&
Агата Кристи посвятила ей роман "Зеркало треснуло")

8~9: — д е т е к т и в

NB: — станция метро "Достоевская"  (55 фотографий)