НОРМАН ЛЕБРЕХТ №81: — C e c i l i a B a r t o l i & Rossini, etc.

81. Rossini: Opera Arias [Cecilia Bartoli,
Vienna Volksoper Orchestra & Giuseppe Patane,
Decca: Vienna (Konzerthaus), July 1989]

О превосходстве Марии Каллас говорит хотя бы то, что ни одному сопрано не удалось приблизиться и к одной десятой распроданных тиражей ее записей. Ближайшей претенденткой является молодая меццо-сопрано, обладающая, подобно Каллас, безошибочно узнаваемым голосом и несгибаемой волей. Девятнадцатилетнюю Бартоли заметил в Милане, на общедоступном прослушивании один из старейших продюсеров «Decca» Кристофер Рейберн. Две спетые ею арии Россини — из «Танкреда» и «Итальянки в Алжире» — «заворожили» его. Рейберн включил ее в труппу, которая записывала «Севильского цирюльника», и позаботился о том, чтобы она записала сольный альбом арий Россини — шаг для певицы, только-только попробовавшей свои силы на сцене, опасно преждевременный.

Родившаяся в 1966-м дочь двух хористов Римской оперы, Бартоли, прежде чем начать обучаться пению, танцевала фламенко, что, возможно, и наделило ее независимостью и живостью, которые стали определяющими чертами ее натуры. Агенты по рекламе пытались облачить Бартоли в обычные для оперной дивы наряды, однако она не любит туфель и предпочитает носить джинсы. И хотя она прислушивается к советам таких опытных дирижеров, как Даниэль Баренбойм и Николаус Арнонкурт, режиссерам-постановщикам Бартоли противится яростно, — ей даже удалось выставить из «Мета» Джонатана Миллера.

Ограничиваясь пятью месяцами работы в год, она сохраняет свежесть голоса, высоту гонораров и неприкосновенность своей частной жизни. Только Бартоли способна  обратить в бестселлер альбом, состоящий из полузабытых арий Скарлатти, Вивальди и Глюка. Только Бартоли смогла в пору отчаяния, охватившего индустрию грамзаписи, отказаться от разного рода сусальных прикрас и остаться верной чисто классическому репертуару, в котором она выглядит так естественно. В том, что касается Россини, живых соперниц у нее нет, ей одной дано демонстрировать рубиново-багровые глубины тонов и красок «Итальянки в Алжире» и всепобеждающую энергию и высокое вибрато героини «Золушки». Она заставляет нас улыбаться, даже если мы слушаем ее всего лишь в записи.

Норман Лебрехт, «Маэстро, шедевры и безумие» (fb2.zip)

---

ПОХОТЛИВАЯ ИТАЛЬЯНЩИНА: — M a r i a C a l l a s asR o s s i n i & R i g o l e t t o .

NOTA BENE: ФАЙЛООБМЕННИК MSHARE.RU НЕ ФУНКЦИОНИРУЕТ: —

!!!!! ВАЖНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ:
400 МОИХ RAR-АРХИВОВ ПЕРЕМЕСТИЛИСЬ С «ЯНДЕКС.НАРОД» НА «ЯНДЕКС.ДИСК» !!!!!

КРОССЕНС №63: — Н о с К л е о п а т р ы .

Будь нос Клеопатры чуть покороче, облик Земли стал бы иным.

(Паскаль Блез, «Мысли»)

1~2: — К л е о п а т р а   (роль М. Тереховой в спектакле театра им. Моссовета)

2~3: — Л е о н а р д о   (~ Фильм "Зеркало" Андрея Тарковского)

Вот что сказал сам Тарковский о том, почему он ввел в кинофильм этот портрет: «Образы, создаваемые Леонардо, всегда поражают двумя особенностями. Во-первых, удивительной способностью художника рассмотреть объект извне, снаружи, со стороны — как бы надмирностью взгляда, свойственной художникам такого уровня, как Бах, Толстой. А во-вторых, свойством восприниматься в двоякопротивоположном смысле одновременно. Кажется невозможным описать впечатление, какое этот портрет Леонардо на нас производит. Невозможным оказывается даже определенно сказать, нравится нам эта женщина или нет, симпатична она или неприятна. Она и привлекает, и отталкивает. В ней есть что-то невыразимо-прекрасное и одновременно отталкивающее, точно дьявольское. Но дьявольское — отнюдь не в притягательно-романтическом смысле. Просто — лежащее по ту сторону добра и зла. Это обаяние с отрицательным знаком. В нашем восприятии — при рассматривании портрета — возникает некая тревожная пульсация, непрерывная и почти неуловимая смена эмоций — от восторга до брезгливого неприятия. Немножко рыхловатое лицо, чересчур широко расставленные глаза... В нем есть даже что-то дегенеративное и... прекрасное. В "Зеркале" этот портрет нам понадобился для того, чтобы, с одной стороны, найти меру вечного в протекающих перед нами мгновениях, а с другой стороны, чтобы сопоставить этот портрет с героиней, подчеркнуть как в ней, так и в актрисе М. Тереховой эту же самую способность быть обаятельной и отталкивающей одновременно...»

1~4: — «Будь нос Клеопатры чуть покороче, облик Земли стал бы иным.» (Паскаль Блез, «Мысли»)

2~5: — "Четыре стихотворения капитана Лебядкина (из романа Ф. М. Достоевского «Бесы»)"
для баса и фортепиано, соч. 146 (Шостакович, 1974)
(~ Лебядкина-Терехова в фильме "Зеркало" Андрея Тарковского, 1975)

3~6: — л е б е д ь   (~ "лебедь Леды" & "пезарский лебедь" =)Россини

4~5: — н о с   ("нос Гоголя" & опера Шостаковича)

5~6: — прямые цитаты из Россини и Вагнера в последней симфонии Шостаковича

4~7: — п т и ц а - т р о й к а   (~ п т и ц а  в  "Мёртвых душах" )

1) ГОГОЛЬ — автор "Мёртвых душ", ПЕТУХ — персонаж "поэмы".

2) ГОГОЛЬ — птица, ПЕТУХ — тоже птица.

5~8: — Гоголь, Лесков и Достоевский   (~ оперы Шостаковича)

«Веду своё от Гоголя, Достоевского, Лескова.
Чудесное — от Гоголя,
боль — от Достоевского,
чудное и праведное — от Лескова».

(Алексей Ремизов, "самый  р у с с к и й  из  всех  русских  писателей")

6~9: — Россини никак не дождётя финала тетралогии Вагнера   
(~ "часы-куб" на картинке ⑨)

7~8: — п т и ц а   (~ Ремизов = ремез)

8~9: — ч а с ы   (~ "Часы" — роман Алексея Ремизова)

И-НЕТ: — «Файлообменник» для музыки (знакомство с MShare.ru).

---

---

               

---

---

---

---

---

---