ЭКРАНИЗАЦИИ: — Nastazja Wajda, или польяпонский "Идиот".

— Японский бог! Да это ж японцы… — пробормотал Миша.

— Японцы, японцы, — быстро закивал переводчик.

И действительно, это были самые натуральные японцы.

Этот фильм, снятый по роману Ф. Достоевского «Идиот», во многом уникален. Анджей Вайда объединил в нем то, что традиционно считается несовместимым, — Восток и Запад, мужское и женское. По замыслу режиссера образы Настасьи Филипповны и князя Мышкина — едва ли не самые сложные в мировой литературе и, казалось бы, полярно противоположные — представляют собой неразрывное целое. Исполнить две эти главные роли должен был один актер. Анджей Вайда использовал в фильме элементы кабуки — традиционного японского театра, где женские роли исполняют мужчины и где перевоплощение происходит зачастую прямо на сцене, на глазах у зрителя, неизменно вызывая восторг публики. Для исполнения двух главных ролей в своем фильме режиссер пригласил одного из самых знаменитых оннагата — исполнителей женских ролей в театре кабуки — Бандо Тамасабуро. Несмотря на столь смелое новаторство, создатели фильма чрезвычайно бережно воспроизвели и дух, и букву романа Достоевского. В основу фильма легла заключительная глава романа — последние часы, которые князь Мышкин и Парфен Рогожин проводят в рогожинском доме возле тела убитой Настасьи Филипповны. Остальные события романа предстают в виде воспоминаний, которые разыгрывают те же актеры в тех же декорациях. (Описание на rutracker.org)

---

— Самураи, якудза, кабуки, бунраку, Тамасабуро Бандо в кино.
Смотрю и радуюсь. Спасибо.

— Вот это подарок! от всего сердца благодарю. "Идиот" — любимейший ро-ман, и экранизация японского режиссера Акиры Куросава когда-то глубо-ко впечатлила. Похоже, Федор Михайлович в принципе близок японскому миропониманию. Столько людей ждали этой раздачи, огромное спасибо, morgenstern.

— Я тоже так думаю. Этот фильм я давно искала и очень рада, что мне удалось не только посмотреть его, но и поделиться им со зрителями.

— сногшибательно, домо аригато

— О СПАСИБО! СПАСИБО! СПАСИБО!
Я так давно хотела это увидеть!

— Заходите в раздел "Театр", там теперь есть несколько работ Бандо Тамасабуро в традиционном жанре танца кабуки.

— Спасибо за подсказку! Как оннагата он божественен!

— Огромное спасибо!!! Ищу этот фильм давно и вот наконец-то! Не могу поверить глазам

— почему нас так мало?

— "Нас" — это кого? Объяснитесь удовлетворительнее.

— князей Мышкиных, Настась филиповных и идиотов ) ну тех кому нравится этот фильм ) ( не вкоем случае не причисляя этих людей к элите а выделяя как социальное меньшинство )

— А ведь есть и чисто японский "Идиот" — Куросавы, по-моему... Спасибо за раздачу, теперь у меня в домашней фильмотеке будет интересная 4-дисковая коллекция (два остальных — пырьевский "шедевр" и хулиганский "Даун Хаус".

---

---

К Н И Г И: — Полные собрания сочинений в «царской орфографии».

«Святая связь веков утрачена» (Жанна Бичевская):

---

Василiй Функе — «Царствующiй домъ Романовыхъ» (СПб., 1913).

---

Полное собранiе сочиненiй Пушкина въ 6 томахъ (СПб., 1907-1915).

Полное собранiе сочиненiй Пушкина въ одномъ томѣ (СПб., 1899).

«Е в г е н i й  О н ѣ г и н ъ» А. С. Пушкина (СПб., 1908).

Полное собранiе сочиненiй Боратынскаго въ двухъ томахъ (СПб., 1914).

Полное собранiе сочиненiй Лермонтова въ одной книгѣ (СПб., 1900).

Полное собранiе сочиненiй Гоголя въ одномъ томѣ (СПб., 1899).

Полное собранiе сочиненiй Киреевскаго въ двухъ томахъ (СПб., 1911).

Полное собранiе сочиненiй Тютчева въ одномъ томѣ (СПб., 1912).

Полное собранiе сочиненiй Козьмы Пруткова въ одномъ томѣ (СПб., 1894).

Полное собранiе сочиненiй Салтыкова-Щедрина въ 9 томахъ (СПб., 1889-1890).

Полное собранiе сочиненiй Гончарова въ 8 томахъ (СПб., 1912).

Полное собранiе сочиненiй Лѣскова въ 12 книгахъ (СПб., 1902-1903).

14 томовъ изъ Полнаго собранiя сочиненiй Достоевскаго (СПб., 1911).

---

Полное собранiе сочиненiй Шиллера въ 4 томахъ (СПб., 1901).

Полное собранiе сочиненiй Шекспира въ 5 томахъ (СПб., 1902-1905).

---

(Жанна Бичевская ————— В Контакте.)

---

ЭКРАНИЗАЦИИ: — «О Н О» (1989) по Салтыкову-Щедрину + Полное собранiе сочиненiй Щедрина въ 9 томахъ (СПб., 1889-1890), полученное с торрент-трекера КИНОЗАЛ.ТВ.

________________________________________

Напомнил Зайцев сатирику и его действительно произведший в обществе неприятное впечатление выпад против „Записок из мертвого дома“ — в списке статей для очередных номеров „Свистка“ среди других Щедрин назвал и следующую: „Опыты сравнительной этимологии, или „Мертвый дом“, по французским источникам. Поучительно-увеселительное исследование Михаила Змиева-Младенцева“. Варфоломей Зайцев тут же отпарировал за Достоевского не менее жестоко: „…смеяться над „Мертвым домом“ — значит, подвергать себя опасности получить замечание, что подобные произведения пишутся собственной кровью, а не чернилами с вице-губернаторского стола“. — Ю. И. Селезнёв. «Достоевский».

________________________________________

---

---

ДОСТОЕВСКИЙ: — Девушкин, Мышкин & Кеша Смоктунович + Сочиненiя Достоевскаго въ авторской орѳографіи и пунктацiи.

________________________________________

«Я вышел от него в упоении… и весь, всем существом своим ощущал, что в жизни моей произошел торжественный момент, перелом навеки, что началось что-то совсем новое, но такое, чего я и не предполагал тогда даже и в самых страстных мечтах моих. (А я был тогда страшный мечтатель.) „И неужели вправду я так велик?“ — стыдливо думал я про себя в каком-то робком восторге. О, не смейтесь, никогда потом я не думал, что я велик, но тогда — разве можно было это вынести.

Я это все думал, я припоминал ту минуту в самой полной ясности. И никогда потом я не мог забыть ее. Это была самая восхитительная минута во всей моей жизни…» — Достоевский.

________________________________________

Достоевский в 1847 году.

---

---

---

---

ПУШКИН: — «Евгений Онегин» (читает И. Смоктуновский) + Полное собранiе сочиненiй Пушкина въ 6 томахъ (СПб., 1907-1915).

________________________________________

С душою полной сожалений,
И опершися на гранит, —
Стоял задумчиво Евгений,
Как описал себя пиит.
Все было тихо; лишь ночные
Перекликались часовые,
Да дрожек отдаленный стук
С Мильонной раздавался вдруг;
Лишь лодка, веслами махая,
Плыла по дремлющей реке:
И нас пленяли вдалеке
Рожок и песня удалая…
Но слаще, средь ночных забав,
Напев Торкватовых октав! — Пушкин. «Евгений Онегин», XXLVIII .

«Брат, вот тебе картинка для Онегина — найди искусный и быстрый карандаш. Если и будет другая, и так чтоб все в том же местоположении. Так же сцена, слышишь ли? Это мне нужно непременно.» — Пушкин. Из письма брату Льву.

1 хорош
2 должен быть опершися на гранит
3 лодка
4 крепость, Петропавловская

---

---

---

XXVIII.

Итакъ, я жилъ тогда въ Одессѣ,
Средь новоизбранныхъ друзей,
Забывъ о сумрачномъ повѣсѣ,
Героѣ повѣсти моей.
Онѣгинъ никогда со мною
Не хвасталъ дружбой почтовою,
А я, счастливый человѣкъ,
Не переписывался ввѣкъ
Ни съ кѣмъ. Какимъ же изумленьемъ,
Судите, былъ я пораженъ,
Когда ко мнѣ явился онъ
Неприглашеннымъ привидѣньемъ,
И какъ заахали друзья,
И какъ обрадовался я!

XXIX.

Святая дружба! Глас натуры!!!
Взглянувъ другъ на друга, потомъ,
Какъ Цицероновы авгуры,
Мы разсмѣялися тишкомъ.
..................
..................

---

РАРИТЕТЫ: — Jacha Horenstein & Mahler on «Rare classical music».

"Один из выдающихся интерпретаторов столетия, ассистент Вильгельма Фуртвенглера в Берлине. Безкомпромиссный человек с сильным характером. Дирижер, записавший Малера, от которого замирает сердце. Исключительной силы и глубины Брукнер. Человек, который сделал премьерами во Франции — "Воццека", в Англии — Восьмую Малера. Это всё он. Но почему его сильные стороны характера довели его до полуголодного существования в Америке?

"О чём я больше всего жалею, так это о том, что мне никогда не придется больше услышать "Песни об умерших детях"..." — последние его слова." (из книги "Дирижеры в схватке за власть")

---

---

Лично я обязан ему всеми последними восторгами и потрясениями: это именно он сделал для меня невозможное — примирил с Missa Solemnis Бетховена, буквально огорошил исполнением Седьмой симфонии Малера (воистину — замирает сердце) и поразил таким проникновенным исполнением Неоконченной Шуберта, что заставил выслушать 27 её интерпретаций, дабы убедиться: — его исполнение вне конкуренции.

ПУШКИН: — «Капитанская дочка» (читает И. Смоктуновский) + Полное собранiе сочиненiй Пушкина въ одномъ томѣ (СПб., 1899).

Портрет Е. И. Пугачёва, написанный на портрете Екатерины II.
Неизвестный художник XVIII в.

________________________________________

«Необыкновенная картина мне представилась: за столом, накрытым скатертью и установленным штофами и стаканами, Пугачев и человек десять казацких старшин сидели, в шапках и цветных рубашках, разгоряченные вином, с красными рожами и блистающими глазами. Между ними не было ни Швабрина, ни нашего урядника, новобранных изменников». 

Значит — были только свои, и в круг своих позвал Пугачев Гринева, своим его почувствовал. Желание заполучить в свои ряды? Расчет? Нет. Перебежчиков у него и так много было, и были среди них и поценнее ничем не замечательного дворянского сына Гринева. Значит — что? Влечение сердца. Черный, полюбивший беленького. Волк, — нет ли такой сказки? — полюбивший ягненка. Этот полюбил ягненка — несъеденного, может быть, и за то, что его не съел, как мы, злодеи и не-злодеи, часто привязываемся за наше собственное добро к человеку. Благодарность за заячий тулуп уже была исчерпана — дарованием жизни. Это приглашение за стол уже было чистое влечение сердца, любовь во всей ее чистоте. Пугачев Гринева в свои ряды звал, потому что тот ему по́) сердцу пришелся, чтобы ввек не расставаться, чтобы («фельдмаршалом тебя поставлю») еще раз одарить: сначала — жизнь, потом — власть. И нетерпеливая, нестерпимая прямота его вопросов Гриневу, и мрачное ожидание Гриневского ответа (Пугачев мрачно молчал) вызваны не сомнением в содержании этого ответа, а именно его несомненностью: безнадежностью. Пугачев знал, что Гринев, под страхом смерти не поцеловавший ему руки, ему служить — не может. Знал еще, что если бы мог, он, Пугачев, его, Гринева, так бы не любил. Что именно за эту невозможность его так и любит. Здесь во всей полноте звучит бессмертное анненское слово: «Но люблю я одно — невозможно». (Мало у Пугачева было добрых молодцев, парней — ничуть не хуже Гринева. Нет, ему нужен был именно этот — чужой. Мечтанный. Невозможный. Неможный.) Вся эта сцена — только последняя проверка — для последней очистки души — от надежды. 

Будем внимательны к самому концу этого бессмертного диалога: 

« — Послужи мне верой и правдой, и я тебя пожалую и в фельдмаршалы и в Потемкины (князья). Как ты думаешь? 

— Нет, — отвечал я с твердостью. — Я природный дворянин; я присягал государыне императрице: тебе служить не могу. Коли ты в самом деле желаешь мне добра — так отпусти меня в Оренбург». 

Значит — Гринев поверил. В полное бескорыстие Пугачева, в чистоту его сердечного влечения. 

Пугачев задумался. 

« — А коли отпущу, — сказал он, — так обещаешься ли, по крайней мере, против меня не служить?» 

Этот вопрос — его последняя ставка, последний сдаваемый им фронт (сдал — все́). 

« — Как могу тебе в этом обещаться? — отвечал я. — Сам знаешь, не моя воля: велят идти против тебя — пойду, делать нечего...» 

Что в этом ответе? Долг. Неволя, а не воля. 

Эта сцена — поединок великодушии, соревнование в величии. 

Очная ставка, внутри Пугачева, самовластья с собственным влечением сердца. 

Очная ставка, внутри Гринева, влечения человеческого с долгом воинским. 

Очная ставка Долга — и Бунта, Присяги — и Разбоя, и — гениальный контраст: в Пугачеве, разбойнике, одолевает человек, в Гриневе, ребенке, одолевает воин. 

Пугачев съел обиду, пересилив все, Гринева понял, и не только на волю, но изнутри своей волчьей любви — отпустил: 

« — Ступай себе на все четыре стороны и делай, что хочешь». 

(Читай: что должен.) 

Но — все уже отдав, последним оборотом любви: 

« — Завтра приходи со мной проститься». 

Так любящие: 

— В последний раз! 

Все бессмертные диалоги Достоевского я отдам за простодушный незнаменитый гимназический хрестоматический диалог Пугачева с Гриневым, весь (как весь Пугачев и весь Пушкин), идущий под эпиграфом: 

Есть упоение в бою

У бездны мрачной на краю...

В «Пире во время чумы» Пушкин нам это — сказал, в «Капитанской дочке» Пушкин нам это — сделал.  (Марина Цветаева. «Пушкин и Пугачёв».)

________________________________________

---

---

---

ДОКУМЕНТ: — ГОЛОСА (русских писателей) зазвучавшие вновь.

TV: — Татьяна Васильевна Доронина («Живые легенды», 4.01.2012).

Т Е М А: ——— Разговор п а с т у х о в на «Rare classical music».

к л и к а б е л ь н о !

БАХ — РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ОРАТОРИЯ II (Кантата BWV 248/2: — В той стране были на поле пастухи).

Cantata BWV 248/2
Und es waren Hirten in derselben Gegend
(Weihnachts-Oratorium II)

Russian Translation
Кантата BWV 248/2
- В той стране были на поле пастухи


Рождественская оратория II.

Событие: Второй день праздника Рождества Христова

 

Original German Text

 

Russian Translation

1

Sinfonia

1

Симфония

 

Flauto traverso I/II, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

       

2

Recitativo T

2

Речитатив [Тенор]

 

Continuo

     

Evangelist:Und es waren Hirten in derselben Gegend auf dem Felde bei den Hürden, die hüteten des Nachts ihre Herde. Und siehe, des Herren Engel trat zu ihnen, und die Klarheit des Herren leuchtet um sie, und sie furchten sich sehr.

 

Евангелист:
В той стране были на поле пастухи,
которые содержали ночную стражу у стада своего.
Вдруг предстал им Ангел Господень,
и слава Господня осияла их;
и убоялись страхом великим.

       

3

Choral

3

Хорал [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II in octava e Oboe d'amore I/II e Violino I col Soprano, Oboe da caccia I e Violino II coll'Alto, Oboe da caccia II e Viola col Tenore, Continuo

 

Brich an, o schönes Morgenlicht,
Und lass den Himmel tagen!
Du Hirtenvolk, erschrecke nicht,
Weil dir die Engel sagen,
Dass dieses schwache Knäbelein
Soll unser Trost und Freude sein,
Dazu den Satan zwingen
Und letztlich Friede bringen!

 

Возсиявай, прекрасная заря!
да осветятся небеса рассветом!
О, не пугайтесь, пастухи –
се Ангелы вам возвещают,
что беззащитный сей Младенец
нам радостью и утешеньем станет.
Препобедит Он сатану
и дарует обетованный мир!

       

4

Recitativo T S - Evangelist (T), Engel (S)

4

Речитатив [Евангелист, Ангел]

 

Violino I/II, Viola, Continuo

     

Tenor:Und der Engel sprach zu ihnen:

 

Евангелист:
И сказал им Ангел:

 

Sopran:Fürchtet euch nicht,
siehe, ich verkündige euch große Freude,
die allem Volke widerfahren wird.
Denn euch ist heute der Heiland geboren,
welcher ist Christus,
der Herr, in der Stadt David.

 

Ангел:не бойтесь;
я возвещаю вам великую радость,
которая будет всем людям.
Ибо ныне родился вам Спаситель,
Который есть Христос Господь,
в городе Давидовом.

       

5

Recitativo B

5

Речитатив [Бас]

 

Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Continuo

     

Was Gott dem Abraham verheißen,
Das lässt er nun dem Hirtenchor
Erfüllt erweisen.
Ein Hirt hat alles das zuvor
Von Gott erfahren müssen.
Und nun muss auch ein Hirt die Tat,
Was er damals versprochen hat,
Zuerst erfüllet wissen.

 

Что Аврааму Бог обетовал,
то пастырям теперь
свершившимся явил.
Тот, пастухом (в Завете Ветхом) быв,
от Бога предузнал сие;
и ныне также пастухи
всё предреченное тогда
познали первыми.

       

6

Aria T

6

Ария [Тенор]

 

Flauto traverso I, Continuo

     

Frohe Hirten, eilt, ach eilet,
Eh ihr euch zu lang verweilet,
Eilt, das holde Kind zu sehn!
Geht, die Freude heißt zu schön,
Sucht die Anmut zu gewinnen,
Geht und labet Herz und Sinnen!

 

Спешите, ах, спешите, пастыри, в весельи,
не медлите нисколько,
спешите видеть славного Младенца!
Идите к Радости, которой нет прекрасней,
ищите Услаждающего дух –
и обретёте Утешающего души и сердца!

       

7

Recitativo T

7

Речитатив [Тенор]

 

Continuo

     

Evangelist:Und das habt zum Zeichen:
Ihr werdet finden das Kind in Windeln gewickelt und in einer Krippe liegen.

 

Евангелист:
И вот вам знак:
вы найдёте Младенца в пеленах,
лежащего в яслях.

       

8

Choral

8

Хорал [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II in octava e Oboe d'amore I/II e Violino I col Soprano, Oboe da caccia I e Violino II coll'Alto, Oboe da caccia II e Viola col Tenore, Continuo

 

Schaut hin, dort liegt im finstern Stall,
Des Herrschaft gehet überall!
Da Speise vormals sucht ein Rind,
Da ruhet itzt der Jungfrau'n Kind.

 

Смотрите! в тёмном стойле возлежит
Тот, Чьё владычество повсюду!
Там, где корова тянется за сеном,
теперь покоится Сын Девы.

       

9

Recitativo B

9

Речитатив [Бас]

 

Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Continuo

     

So geht denn hin, ihr Hirten, geht,
Dass ihr das Wunder seht:
Und findet ihr des Höchsten Sohn
In einer harten Krippe liegen,
So singet ihm bei seiner Wiegen
Aus einem süßen Ton
Und mit gesamtem Chor
Dies Lied zur Ruhe vor!

 

Придите ж, пастухи,
чтобы увидеть чудо:
обрящете вы Сына Вышнего,
лежащего в убогих яслях.
Воспойте же Ему у Его ложа
напевом нежным,
стройным хором
песнь колыбельную:

       

10

Aria A

10

Ария [Альт]

 

Flauto traverso I, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

 

Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh,
Wache nach diesem vor aller Gedeihen!
Labe die Brust,
Empfinde die Lust,
Wo wir unser Herz erfreuen!

 

Спи, мой Возлюбленный, мирно покойся,
чтоб пробудиться спасеньем для всех!
Утешь наши души,
усладу нам даруй,
возрадуй сердца о Тебе!

       

11

Recitativo T

11

Речитатив [Тенор]

 

Continuo

     

Evangelist:Und alsobald war da bei dem Engel die Menge der himmlischen Heerscharen, die lobten Gott und sprachen

 

Евангелист:
И внезапно явилось с Ангелом
многочисленное воинство небесное,
славящее Бога и взывающее:

       

12

Coro

12

Хор [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

 

Die Engel:Ehre sei Gott in der Höhe
und Friede auf Erden
und den Menschen ein Wohlgefallen.

 

Ангелы:Слава в вышних Богу,
и на земле мир,
в человеках благоволение.

       

13

Recitativo B

13

Речитатив [Бас]

 

Continuo

     

So recht, ihr Engel, jauchzt und singet,
Dass es uns heut so schön gelinget!
Auf denn! wir stimmen mit euch ein,
Uns kann es so wie euch erfreun.

 

О Ангелы, воистину ликуйте и воспойте
свершившееся ныне благо ради нас!
И мы воскликнем с вами,
дабы исполниться нам ангельскою радостью:

       

14

Choral

14

Хорал [С, А, Т, Б]

 

Flauto traverso I/II, Oboe d'amore I/II, Oboe da caccia I/II, Violino I/II, Viola, Continuo

 

Wir singen dir in deinem Heer
Aus aller Kraft, Lob, Preis und Ehr,
Dass du, o lang gewünschter Gast,
Dich nunmehr eingestellet hast.

 

Мы воспеваем с воинством небесным
Твою державу, честь, хвалу и славу:
о, долгожданный Гость,
явился Ты нам ныне!

      
Translator: hegumen Peter Meshcherinov игумен Петр (Мещеринов)

---

Разговор  п а с т у х о в  на «Rare classical music».

7 skass2007 (09.01.2010 15:29)
Исполнение немного странное. С одной стороны, хорошо, особенно со стороны дирижера: вдумчивая, подробно фразированная, проникновенная симфония, пожалуй только, несколько тяжеловатая для Рождества, больше бы подошла для пассионов. То же самое можно сказать о хорах. Мастерски исполнены, но мало в них радости, нежности, покоя. Только в последнем хорале слегка просвечивает некоторый энтузиазм. Сопрано поет чисто, старательно, но голос по звучанию, скорее, опереточный, совсем не ангельский. И тоже никакой радости, в лучшем случае исполнение долга. Контральто свою колыбельную поет довольно мрачно, вместо тихой, нежной песни какое-то угрюмое тяжелое занятие, вроде рытья могилы. Любая мать знает, что ее ребенок когда-нибудь умрет, но радуется его рождению, а не оплакивает с первого дня, тем более в колыбельной. Тенор Кено хорош, но голос его, сероватый, бескрасочный, тоже неспособен передать радость. Бас производит впечатление даже не баритонального, а тенорового, и как-то уныло и безлико исполняет свои речитативы. В целом, кажется, всеми исполнителями владеет дух усталости, уныния и неверия. И никакое мастерство не спасает...

8 nibelung0095 (10.01.2010 02:53) Даже если это было бы плохо (в чём я с Вами не согласен), это бы не имело никакого значения. Потому что это редчайшая запись великого произведения с гениальными артистами. Можно сказать, соль соли земли.

9 skass2007 (11.01.2010 04:33) Я не сказал, что это плохо. Это даже очень хорошо по мастерству, проявленному здесь практически всеми участниками, особенно дирижером. И я согласен, что запись имеет огромную историческую ценность. Но и не могу принять такую странную трактовку, которая как будто абстрагирована от самой сути оратории Баха, дышащей верой, радостью и покоем, которые здесь совершенно не переданы. Возможно, произведение не подходит артистам, или артисты произведению. Вот, например, вступительный хор под управлением Леджера, служивший некоторое время нашей музыкальной заставкой - там и хор хуже, и оркестр, и дирижер, а ликующий характер вещи вопреки всему этому очень хорошо передан...

4 Павел (07.01.2010 15:05) Такие-то они, гении искусства...

1 nibelung0095 (07.01.2010 10:52) Я и не знал, что мой любимый ораториальный тенор - жив!

Hugues-Adhémar Cuénod (born 26 June 1902)

2 skass2007 (07.01.2010 13:18) И даже недавно, в 104 года, "женился" на 63-х летнем юноше!

3 nibelung0095 (07.01.2010 15:01) Или на 41-летнем?

5 nibelung0095 (07.01.2010 15:07) Нет, всё-таки мужу (жене) 64: http://www.towleroad.com/2007/06/gay-newlywed-sw.html

6 skass2007 (07.01.2010 15:36) В день свадьбы ему было, скорее всего, 63, поскольку, как сказано в материале Павла, он на 41 год моложе тенора.

ИНТЕРПРЕТАЦИИ: — Mahler's Symphony No. 6 & John Barbirolli.

Из всех симфоний Малера мне трудней всего давалась именно эта.
Пока не услышал её п/у John'а Barbirolli (в исполнении 17-19.08.1967 — !!!!!).
И — сразу всё встало на свои места, и симфония эта стала одной из любимых,
иногда самой любимой, то есть ————— как все остальные.

         

к л и к а б е л ь н о !

НЕВИДАЛЬ: — Horenstein conducts Beethoven's Ninth Symphony. (v i d e o - c o m p l e t e, 1963)

— А вот и подарок в первые дни уже наступившего Нового 2012 Года!

Этот материал, который я обновил и дополнил, был выложен 2.5 года назад (25 июня 2009) и за это время произошло настоящее чудо. Наконец-то НАШЕЛСЯ недостающий видеофрагмент — Первая часть Девятой симфонии Бетховена, которая считалась утерянной!!! Если Вы помните, я её давал (да и в интернете она кочевала) именно без Первой части.

И за всё это ГРОМАДНОЕ СПАСИБО Мише Горенштейну! Именно ОН достал данные материалы
из загашников телерадиокомпаний!

Смотрим и восхищаемся! — Rare classical music

ДИРИЖЁРЫ: — Beethoven- Symphonien & Hans Schmidt-Isserstedt.

Ханс ШМИДТ-ИССЕРШТЕДТ (Schmidt-Isserstedt, 1900-1973) — немецкий дирижёр и композитор.

Дирижерская карьера Шмидт-Иссерштедта довольно четко разделяется на две части. Первая из них — длительный период работы в качестве оперного дирижера, которую он начал в Вуппертале и продолжал в Ростоке, Дармштадте. Шмидт-Иссерштедт пришел за пульт оперного театра, окончив Высшую музыкальную школу в Берлине по классам композиции и дирижирования и получив в 1923 году степень доктора музыки. В конце тридцатых годов он возглавлял Гамбургскую и Берлинскую оперы. (•Ханс Шмидт-Иссерштедт — с 1935 по 42 год — главный дирижёр Гамбургской государственной оперы, со следующего года — директор Немецкой оперы в Берлине, затем — генерал-музик-директор Берлина.) Новый этап в деятельности Шмидт-Иссерштедта наступил в 1947 году, когда ему предложили организовать и возглавить оркестр Северогерманского радио. В то время в Западной Германии было много отличных музыкантов, находившихся не у дел, и дирижеру удалось быстро создать жизнеспособный коллектив.
В работе с Северогерманским оркестром раскрылись сильные стороны дарования артиста: умение работать с музыкантами, добиваться слаженности и легкости исполнения труднейших произведений, чутье оркестровых пропорций и масштабов, последовательность и точность в претворении авторских замыслов. Эти черты рельефнее всего проявляются в исполнении немецкой музыки, которая занимает центральное место в репертуаре дирижера и руководимого им коллектива. Произведения своих соотечественников — от Баха до Хиндемита — Шмидт-Иссерштедт интерпретирует с большой волевой силой, логической убедительностью и темпераментом. Из других композиторов ему ближе всего современные авторы первой половины XX века, особенно Барток и Стравинский.
С Шмидт-Иссерштедтом и его коллективом знакомы слушатели многих стран Европы и Америки, где немецкие музыканты гастролировали с 1950 года. В 1961 году оркестр Северогерманского радио во главе со своим руководителем дал ряд концертов в СССР, исполнив произведения Баха, Брамса, Брукнера, Моцарта, Р. Штрауса, Вагнера, Хиндемита и других композиторов.

       

---