КРОССЕНС №62: — 21 декабря 2012 года. Постапокалипсис.

Разве,  разве  я  не  лошадь ?
Разве  мне  нельзя  на  площадь ?

(Ю н н а   М о р и ц)

1~2: — ф и з и ч е с к и й   с м ы с л   первой  производной

2~3: — М А Н Е Ж   (~ Red Square = Красная площадь & red square = "Красный квадрат")

1~4: — к а с а т е л ь н а я   (~ One Touch = в одно касание!)

2~5: — 1  н ь ю т о н,  единица  измерения  силы  в  системе  СИ  (~ "лошадиная сила" на картинке ②)

3~6: — К р а с н а я   п л о щ а д ь   (~ интегральная формула площади на картинке ⑥)

4~5: — м а т е м а т и ч е с к и й   а н а л и з   (~ анализ крови на картинке ④)

NBNBNB: — "Исаак Ньютон — монстр исчадия ада" на сайте "Sceptic-Ratio"

5~6: — Л е й б н и ц   (~ "формула Ньютона-Лейбницы")

4~7: — небезызвестный  н е б о с к р ё б   в   1 0 4    э т а ж а   (~ С к р я б и н,  "скряба")

5~8: — Н ь ю т о н о в ы   толкования  Апокалипсиса  (~ его д а т а   —   2062-й год)

6~9: — «Настоящее чревато будущим»  (Лейбниц)   (~ фильм "Назад в будущее 2")

   
7~8: — М И С Т Е Р И Я   С К Р Я Б И Н А   (~ «Предварительное Дѣйствiе»)

8~9: — о ч е р е д н о й   "Конец Света"  (21 декабря 2012 года)

Владимир Манохин — «Если наступит Апокалипсис»

---

---

ПЯТНИЦА: — Жизнь в режиме «ОТНЫНЕ»: Klaus Tennstedt. ДИРИЖЁРЫ: — Klaus Tennstedt (Клаус Тенштедт).

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Пятница: — Брукнер, Малер, Р. Штраус.

---

Никто из тех, кому довелось увидеть Клауса Тенштедта за дирижерским пультом, никогда не забудет чувства неопределенности, которое предваряло его выступления. Назначенное время начала концерта проходило, часы отсчитывали минуту за минутой, а оркестр сидел на сцене, наполовину ожидая, что сейчас все будет отменено. Затем из-за кулисы выбегал, спотыкаясь, дряхлый человек. Он поднимался на подиум, улыбался наиробчайшей из улыбок, и начиналось исполнение музыки, равного которому не было до него, и не могло быть после. Сутью искусства Тенштедта была спонтанность, истинное проклятие для духа перфекционизма, царившего в студиях грамзаписи.

Тенштедт (1926-1998) был прирожденным музыкантом, далеко не интеллектуалом, перенявшим принципы дирижирования у своего отца, который служил концертмейстером в маленьком городе Галле, и взявшимся за дирижерскую палочку, когда он изувечил руку и вынужден был отказаться от карьеры скрипача. Коммунисты ему не доверяли, в Западной Германии он работал в провинции и оставался неизвестным, пока цепочка случайностей не привела его к взрывному дебюту в Бостоне, после чего к ногам Тенштедта легли и весь мир, и лейблы грамзаписи. Он ответил на этот успех серьезным нервным заболеванием. Ему пришла на выручку музыка Густава Малера, ставшая лейтмотивом его неспокойной жизни.

Малер Тенштедта целиком и полностью интуитивен, он ничего не ведает об ученой музыкальной критике и пропитан личным опытом. Начальные такты Шестой, сказал он мне однажды, предвещают топот нацистских сапог, а ее мрачный финал олицетворяет бессилие личности перед тиранией государства. Эти воззрения подсознательно встраивались в его исполнительство — без недвусмысленно выражавшей их жестикуляции и пояснений на репетициях. Каждый концерт Тенштедта в одинаковой мере обогащался и минутным порывом, и сознательным предвидением.

Его подход к Малеру был повествовательным, один эпизод безжалостно сменялся другим, пока давление не становилось невыносимым и не разражался катарсис. В Шестой он уравновешивал ужас начальной темы пассажами, полными глубокого сострадания, наращивая темп вплоть до лихорадочного Скерцо и наделяя Анданте беспримерной нежностью. В финале же, мрачнее которого нет во всем симфоническом репертуаре, он допускал отзвуки утешения. Сотрудники Би-Би-Си простояли, не шелохнувшись, все 90 минут Тенштедтовского исполнения Шестой, словно окаменев от его напряженности. Студийная запись, в 1983-м сделанная EMI в «Кингсуэй-холле», лишена присущего Тенштедту бесстрашия канатоходца и чрезмерно отполирована за монтажным столом. Живое концертное исполнение, произведенное им, когда он вернулся на подиум после лечения от рака горла, оказалось не столь безудержным, как прежде, но более глубоким в его неотразимой окончательности. Рак и вечные сомнения в себе привели искусство Тенштедта к трагическому, запинающемуся завершению.

Норман Лебрехт, «Маэстро, шедевры и безумие»

         

КРОССЕНС № 170: — T h e C l i m a x .

Если  бы  у  меня  была  вера,  я  бы  остался  с  Региной.

К ь е р к е г о р

---

— Когда  вы  женились?  Это  было  уже  после  Наташи?

— Ну, Наташа — это дело прошлое! Я обязательно хотел русскую жену. В результате что получилось? У меня была одна русская жена 24 года, а кроме того ещё было две невесты — серьёзных невесты, где я собирался жениться. Сегодня, когда мне 78 лет, оглядываясь назад, я, к сожалению, должен сказать, что они все три оказались психически больными!

— Почему  вы  так  решили?

— Почему?! А потому что они все три были, как говорится по-русски, с прожидью. Что они тщательно скрывали! Потому в моих книгах я и затрагиваю еврейскую проблему. Это еврейская беда! У евреев психических болезней в 6 раз больше, чем у неевреев! Если евреи вступают в браки, то в результате среди полуевреев и четвертьевреев — та же история. Таким образом, моя жена сошла с ума в форме климактерического помешательства.

— Это  был  официальный  диагноз?

— Да, конечно! Наташа, «моя идеальная невеста», она тоже… (Начинает похохатывать.) в 50 лет сошла с ума в форме климактерического помешательства. Ее еврейский муж в ужасе от неё убежал! (Давится от смеха.) Она — заслуженная лесбиянка ЦРУ! Потому, так сказать, Наташа, с одной стороны, оказалась психически больной, от которой в ужасе убежал её еврейский муж, который сам педерастом был и которому Наташа сделала четырех взрослых сыновей, но от других мужчин! Сегодня это очень легко проверить. Наука так быстро шагает! Сейчас анализы дэ-эн-эй какие-то есть: берут кровь отца, матери и детей и стопроцентно могут доказать, что не от этого отца. Если Наташа вздумает со мной судиться, то это очень легко можно будет доказать. И потому она никогда не будет судиться!..

(из интервью, данного Климовым Ярославу Могутину)

---

S A P I E N T I    S A T !

к л и к а б е л ь н ы !

СРЕДА: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Johannes Brahms. Johannes Brahms — The Four Symphonies (Asahina, Furtwängler, Mengelberg, Monteux, Sabata, Stokowski, Toscanini, Walter, Weingartner & Varias Orchestras).

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Среда: — Шуберт, Шуман, Шопен, Лист, Брамс.

---

         

"Johannes Brahms, the German composer, in heaven". Top row, from left to right: Haydn, Weber, Wagner, Bach, Beethoven, Mozart, Gluck, Handel. Bottom row, from left to right: Brahms greeting Schumann, Bruckner, Mendelssohn, Schubert, Liszt, Bülow, Berlioz. (Silhouette by Otto Böhler)

---

КРОССЕНС № 169: — «Дамы принимают... в обратном смысле».

Чтоб напечатать Онегина, я в состоянии на хуй сесть,
т. е. или рыбку съесть, или на хуй сесть.

Дамы принимают эту пословицу в обратном смысле.

А. С. Пушкин,  «Письмо П. А. Вяземскому», 1824 г.

---

В  постель  иду  как  в  прорубь:
Вас,  —  не  себя  топить!

Марина  Цветаева

---

S A P I E N T I    S A T !

к л и к а б е л ь н ы

---

КРОССЕНС №168: — «Жить и не знать, для чего журавли летят, для чего дети родятся, для чего звёзды на небе... Или знать, для чего живёшь, или всё пустяки, трын-трава».

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

к л и к а б е л ь н о: — п а р а д и г м а образования к р е а т и в н о г о, или «к а ж д о м у  с в о ё»

---

КРОССЕНС № 167: — «Я же вам русским языком говорю» !

Глухой  глухого  звал  к  суду  судьи  глухого,
Глухой  кричал:  «Моя  им  сведена  корова!»  —
«Помилуй,  —  возопил  глухой  тому  в  ответ:  —
Сей  пустошью  владел  ещё  покойный  дед».

Судья  решил:  «Чтоб  не  было  разврата,
Жените  молодца,  хоть  девка  виновата».

Судья  решил:  «Почто  ж  идти  вам  брат  на  брата,
Не  тот  и  не  другой,  а  девка  виновата».

А. С.  П у ш к и н,  2 октября 1830

---

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

к л и к а б е л ь н ы

---

ПОНЕДЕЛЬНИК: — Жизнь в режиме «ОТНЫНЕ»: Bach & Cello. ВИОЛОНЧЕЛЬ: — «Шесть сюит для виолончели соло» И. С. Баха. (Пьер Фурнье, 4 версии: 1959, 1960, 1972, 1977)

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Понедельник: — Бах и «старая музыка».

---

---

КРОССЕНС № 165: — «Ты не один. Ты — ноль.» .

                                   

S A P I E N T I    S A T !

Альбрехт  Дюрер:  —  «Ноги  Апостола»
(из  серии  «Этюды  для  Геллеровского  Алтаря»)

---

КРОССЕНС № 164: — Б е л ы й к в а д р а т .

КЕМь — Lurkmore — Луркоморье

---

S A P I E N T I    S A T !

Г о р о д   К е м ь.

С е в е р н о е   с и я н и е.

---

КРОССЕНС № 163: — Вчера скончался Сандро Боттичелли.

Весна,  весна,  пора  любви,
Как  тяжко  мне  твоё  явленье,
Какое  томное  волненье
В  моей  душе,  в  моей  крови...
Как  чуждо  сердцу  наслажденье...
Всё,  что  ликует  и  блестит,
Наводит  скуку  и  томленье.

Отдайте  мне  метель  и  вьюгу
И  зимний  долгий  мрак  ночей.

А.  С.   П у ш к и н,   1 8 2 7

---

S A P I E N T I    S A T !

Вся загадочность Леонардо да Винчи утрачивает своё очарование при первом звуке «Тристана».

Н и ц ш е

---

Ф О М Е Н К О: — «А Н Т И Д Ю Р Е Р»

кликабельный экслибрис

КРОССЕНС № 162: — Сегодня родился поэт Игорь Северянин.

Сирень  —  сладострастья  эмблема.

Пора  популярить  изыски...

Я  трагедию  жизни  претворю  в  грёзофарс...

И г о р ь   С е в е р я н и н

---

S A P I E N T I    S A T !

А. С. Пушкин и В. И. Даль в виде святых Косьмы и Дамиана. Икона XIX в.

КРОССЕНС №161: — Пушкина на Чёрной речке убили «голубые».

Вторая половинка есть только у мозга, у жопы и у таблетки. А  я  изначально  целая.

Ф а и н а   Р а н е в с к а я

---

1~2: —

2~3: —

1~4: —

2~5: —

3~6: —

4~5: —

5~6: —

4~7: —

5~8: —

6~9: —

7~8: —

8~9: —

к л и к а б е л ь н а