КРОССЕНС № 382: — «Ужас женских гениталий» (продолжение).

6 февраля — Международный день борьбы с женским обрезанием.

6 февраля — Папа Римский Иоанн Павел II избрал святого Исидора Севильского покровителем Интернета.

---

к л и к а б е л ь н о !

ПАМЯТНИК  ПАУЧИХЕ  В  ОТТАВЕ
В Оттаве огромный паук сидит на площади перед зданием Национальной галереи Канады. Высота скульптуры, изготовленной из бронзы, нержавеющей стали и нитрата серебра почти 10 метров. Автор памятника — американский скульптор, график и живописец французского происхождения Луиза Буржуа. Насекомые-чудища — типичная тема в фантастике со времён Уэллса. Паук, а точнее паучиха, потому что под брюхом у нее — мешок, заполненный 26-ю мраморными яйцами белого цвета, стал международной сенсацией в художественном мире.

Прозвище скульптуры — «Маман» Это шестая и последняя скульптура художницы на тему природы. По словам художницы, скульптура посвящена её матери, которая была для неё лучшим другом. У её родных было своё дело: реставрация гобеленов, а её мать руководила этой мастерской. Она была умна, как и пауки. По мнению Буржуа, пауки дружелюбны, они едят комаров, полезны и защищают людей. Такой и была её мать.

1~2: — «И-НЕТ КАК СОШЕСТВИЕ ВО АД» + «ПОКРОВИТЕЛЬСТВА ПОЗОР»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ПОКРОВИТЕЛИ И-НЕТА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «БЕСКОНЕЧНЫЙ ТУПИК: БЛОГОСФЕРА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «СМ. ЭПИГРАФ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ФЕОФАН = Θεοφανής = БОГОЯВЛЕНИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ПАУТИНА ГАЛКОВСКОГО ГИПЕРТЕКСТА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

К концу жизни паучье «я» настолько овладело Розановым, что он без него, пожалуй, уже и не мог: «Только бы увидать «ГЛАЗОК», который на меня смотрит: и уж все прочее — понятно. И тогда печаль превращается в радость. Уныние рассеивается, появляется улыбка. «Я более не один». У меня есть вечный друг». Вот и Одиноков не одинок. У него есть вечный друг Розанов. Точнее, то паучье «я» Розанова, которое действовало в нем двойственно: и изнутри, и снаружи. В Галковском «паутина розановщины» действует точно так же. Не грех еще раз процитировать Галковского: БТ является «попыткой создания вывернутого, специально приспособленного для восприятия другими внутреннего мира. Мир этот принадлежит некоему конкретному человеку, со всеми его слабостями и комплексами, и одновременно безмерному вневременному логосу». Внутренний мир, вывернутый и приспособленный для восприятия — это как раз то, что нужно пауку, раскинувшему свой ловчий логос.

Но не забудем и муху, запутавшуюся в паутине: «Автор постоянно рвёт «паутину розановщины», но всё же не вырывается из неё, а, чувствуя пустоту «отстранения», сразу же испуганно зарывается в обрывки розановских мыслей, их лоскутки, и в них как-то теряется, запутывается, «растворяется». Изложение превращается в ряд последовательно сменяющихся «отстранений» и «растворений».». На мой взгляд это очень сочное описание внешнего паучьего пищеварения в пойманной мухе. Но это не все, восхитимся еще великолепной затеей Галковского (или все же паучьего «я», действующего в нем?): «Опыт свободного ассоциативного мышления по отношению к творчеству Розанова вторичен и поэтому обладает /…/ гораздо большей рациональностью. Рациональность эта заключается прежде всего во вторичном упорядочении ассоциаций и создании максимально плотной смысловой переплетённости». Это Галковский (паучье «я» в нем) плетет паутину.

И тут надо понять, что такое паутина. В принципе, это дерево с ветвями, закрученное в спираль. Гипертекст Галковского как будто в спираль не закручен. Но это лишь потому, что он слишком короткий. Возможность спирали в нем есть: ответвления, комментариев, которые соприкасаются друг с другом. Некоторые из них четко обозначены, и в конце текста есть даже специальный «Указатель примечаний». Это те связи, которые автор предлагает увидеть читателю. Но ведь в тексте БТ скрыты тысячи невидимых связей (некоторые из них я в этом тексте как раз демонстрирую), воздействующих на подсознание читателя (особенно — неквалифицированного, старающегося вникнуть текст, дурачка, галковскомана). В этих невидимых связях вся суть.

В реальной паутине радиальные нити сухие, а между ними натянуты липкие. Паук ходит по радиальным, поэтому и не запутывается. В паутине «Бесконечного тупика» все, может быть, и наоборот. Я, знаете ли, по ним не ходил, предпочитаю не лезть в чужих сети, рассматриваю их со стороны.

Вот все, что я могу сказать в ответ на предложение Розанова захлопнуть его книгу и долго, долго гадать о том, «кто же так смотрит, заботится? Кто этот благой друг?» А теперь давайте снова откроем «Возрождающийся Египет» и будем читать с того места, на котором остановились:

Да нет, они нас вечно покинули: усопшие. Но не все, а «мои усопшие». Кто же «они»? От кого «я родился». Вот кого нашел я «около себя», кто живет во мне еще, хотя и умер. Связь «есть» и «было» найдена, связь «я есмь» и «будет» открыта.

«Я не один»… Действительно — «не один». Родители мне дали не только «жизнь», а дали в рождении, в самую секунду зачинания — и «Судьбу мою». Мог родиться глупым, но — «умен». Мог родиться больным, но — здоров. Мог родиться порочным, но — «слава Богу, думаю о добром».

Гм! гм! Читатель благородный… Поймал нас с вами Розанов (а заодно и Одинокова), перехитрил. И на чем же? На банальном эдиповом комплексе!

4~7: — «ПАУТИНА РОЗАНОВЩИНЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ЯВЛЕНИЕ БОГА-ПАУКА»  (~ СР. «БОГ СТАЛ ПАУКОМ» НИЦШЕ !)

5~8: — «ОСНОВНОЙ ИНСТИКТ»  (~ «В ПОСТЕЛИ С МАДОННОЙ» + СМ. КИНО — НИЖЕ !)

6~9: — «ИОАНН КОЕСТИТЕЛЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «УЖАС ЖЕНСКИХ ГЕНИТАЛИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «THE CLIMAX = КУЛЬМИНАЦИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРОССЕНС № 381: — «Ужас женских гениталий».

Антипатия № 7:  Ужас  женских  гениталий.

Мэри МакКарти однажды написала критическую статью, где сравнивала Берроуза с Джонатаном Свифтом, потому что, помимо прочего, их объединял «ужас женских гениталий». Это та фраза, которая действительно приходила в голову, когда я смотрела некоторые фильмы Кроненберга. «Я интересуюсь эстетикой отвращения» — объясняет Кроненберг. «Я показываю не только женские гениталии, но и мужские тоже, а также насекомых и болезни, мерзкие склизкие субстанции, и я говорю — или как говорил Элиот Мэнтл (‘Намертво связанные’) — мы столь неинтегрированы, мы даже не распространили эстетику внутрь наших тел. Это моя попытка спросить: что есть мерзость и что есть отвращение?»

Линн Сноуден,  Esquire,  февраль 1992

---

1~2: — «С МЕСТА В КАРЬЕР»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «КАРЬЕРА — ЖЕНА КАРЬЕРА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «НАРКОТА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ТЕЛЕГА ЖИЗНИ»  (~ «КАРЬЕР ⇒ CARRUS ⇒ ТЕЛЕГА, ПОВОЗКА» !)

Хоть тяжело подчас в ней бремя,
Телега на ходу легка;
Ямщик лихой, седое время,
Везёт, не слезет с облучка.

С утра садимся мы в телегу;
Мы рады голову сломать
И, презирая лень и негу,
Кричим: пошёл! е**** мать!

Но в полдень нет уж той отваги;
Порастрясло нас: нам страшней
И косогоры и овраги:
Кричим: полегче, дуралей!

Катит по-прежнему телега;
Под вечер мы привыкли к ней
И дремля едем до ночлега,
А время гонит лошадей.

Александр Пушкин

3~6: — «ШАЛОПУТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ЖЕНА & ПИСТОЛЕТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ЧИТАТЕЛЬ ЖДЁТ УЖ РИФМЫ РОЗЫ»  (~ РАДОСТЬ — ГАДОСТЬ ⑥ !)

4~7: — «УЖАС ЖЕНСКИХ ГЕНИТАЛИЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ЧИСТЕЙШЕЙ ПРЕЛЕСТИ ЧИСТЕЙШИЙ ОБРАЗЕЦ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «СГИНЬ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «СВОБОДА ДЛЯ ВЛАГАЛИЩ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ДЕВА МАРИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

ДЕМОТИВАТОРЫ: — Г л а в н ы й д е м о т и в а т о р Р о с с и и . (годовщина смерти В. В. Розанова & рождения У. Берроуза)

Я лежу пьян, развратен; поднимает голову младший:
— Значит, и нам можно?
Я его застреливаю.

Ибо если он, старшего увидя ослабевшим, не сознал, что должен стоять "на часах" удвоенно, оберегая и его, и Россию, то какой же он гражданин? Его надо убить, как собаку. Ибо я просто пьян как человек, а он собака без отечества.

(В. В. Р о з а н о в, «Когда начальство ушло»)

---

Счастливую и великую родину любить не велика вещь. Мы её должны любить именно когда она слаба, мала, унижена, наконец, глупа, наконец даже порочна. Именно, именно когда наша "мать" пьяна, лжёт и вся запуталась в грехе, — мы и не должны отходить от неё... Но и это ещё не последнее: когда она наконец умрёт, и, обглоданная евреями, будет являть одни кости — тот будет "русский", кто будет плакать около этого остова, никому не нужного, и всеми плюнутого. Так да будет...

(В. В. Р о з а н о в, «Опавшие листья»)

---

---

к л и к а б е л ь н а !

КРОССЕНС № 380: — «GOD~DOG: СВИНОГЛАЗ № РАЗ». (п о ш л ó т о, ч т о п ó ш л о)

Господи, какой город! Никогда ещё он не видал ничего такого. Там, откудова он приехал, по ночам такой чёрный мрак, один фонарь на всю улицу. Деревянные низенькие домишки запираются ставнями; на улице, чуть смеркнется — никого, все затворяются по домам, и только завывают целые стаи собак, сотни и тысячи их, воют и лают всю ночь. Но там было зато так тепло и ему давали кушать, а здесь — Господи, кабы покушать!

Да что ж это опять такое? Стоят люди толпой и дивятся: на окне за стеклом три куклы, маленькие, разодетые в красные и зелёные платьица и совсем-совсем как живые! Какой-то старичок сидит и будто бы играет на большой скрипке, два других стоят тут же и играют на маленьких скрипочках, и в такт качают головками, и друг на друга смотрят, и губы у них шевелятся, говорят, совсем говорят, — только вот из-за стекла не слышно. И подумал сперва мальчик, что они живые, а как догадался совсем, что это куколки, — вдруг рассмеялся. Никогда он не видал таких куколок и не знал, что такие есть! И плакать-то ему хочется, но так смешно-смешно на куколок. Вдруг ему почудилось, что сзади его кто-то схватил за халатик: большой злой мальчик стоял подле и вдруг треснул его по голове, сорвал картуз, а сам снизу поддал ему ножкой. Покатился мальчик наземь, тут закричали, обомлел он, вскочил и бежать-бежать, и вдруг забежал сам не знает куда, в подворотню, на чужой двор, — и присел за дровами: «Тут не сыщут, да и темно».

Достоевский,  «Мальчик у Христа на ёлке»

---

1~2: — GOD~DOG № 1: «DOGVILLE= СОБАЧЬЯ ДЕРЕВНЯ» & «LIVE GOD = ЖИТЬ БОГУ»
(~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «НИМБ СВ. ХРИСТОФОРА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «МОИСЕЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «GOD~DOG: СВИНОГЛАЗ» !  (~ СМ. «МАНИФЕСТ» — НИЖЕ !)


3~6: — «СТАЛКЕР = СВ. ХРИСТОФОР = ПСОГЛАВЕЦ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «10 ЗАПОВЕДЕЙ ДОГМЫ-95»  (~ СМ. «МАНИФЕСТ ⇒ ОБЕТ ЦЕЛОМУДРИЯ» — НИЖЕ !)

5~6: — «ОБЕТ ЦЕЛОМУДРИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «НЕ ССОРЬТЕСЬ, ДЕВОЧКИ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ДОГМА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ЭТО ЗОНА ! ЗОНА !!!»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «КОНЕЦ ЗАКОНА: ВСЕСМЕШЕГИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «БОЖЕСТВЕННАЯ КОМЕДИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !!!)

к л и к а б е л ь н о :  ⇒  смотреть  фильм  
«Догма»  (1999)  на  KinoGo.net

к л и к а б е л ь н о :  ⇒  смотреть  фильм  
«Догвилль»  (2003)  на  KinoGo.net

---

М А Н И Ф Е С Т

«Догма 95» — это коллектив кинорежиссёров, созданный весной 1995 года в Копенгагене.
«Догма 95» имеет целью оппонировать «определённым тенденциям» в сегодняшнем кино.
«Догма 95» — это акция спасения!
В 1960 году были поставлены все точки над i. Кино умерло и взывало к воскресению. Цель была правильной, но средства никуда не годились. «Новая волна» оказалась всего лишь лёгкой рябью; волна омыла прибрежный песок и откатилась.

Под лозунгами свободы и авторства родился ряд значительных работ, но они не смогли радикально изменить обстановку. Эти работы были похожи на самих режиссёров, которые пришли, чтобы урвать себе кусок. Волна была не сильнее, чем люди, стоявшие за ней. Антибуржуазное кино превратилось в буржуазное, потому что основывалось на теориях буржуазного восприятия искусства. Концепция авторства с самого начала была отрыжкой буржуазного романтизма и потому она была… фальшивой!

Согласно «Догме 95», кино — не личностное дело!

Сегодняшнее буйство технологического натиска приведёт к экстремальной демократизации кино. Впервые кино может делать любой. Но чем более доступным становится средство массовой коммуникации, тем более важную роль играет его авангард. Не случайно термин «авангард» имеет военную коннотацию. Дисциплина — вот наш ответ; надо одеть наши фильмы в униформу, потому что индивидуальный фильм — фильм упадочный по определению!

«Догма 95» выступает против индивидуального фильма, выдвигая набор неоспоримых правил, известных как обет целомудрия.
В 1960 году были поставлены все точки над i! Кино замордовали красотой до полусмерти и с тех пор успешно продолжали мордовать.

«Высшая» цель режиссёров-декадентов — обман публики. Неужто это и есть предмет нашей гордости? Неужто к этому-то итогу и подвели нас пресловутые «сто лет»? Внушать иллюзии с помощью эмоций? С помощью личностного свободного выбора художника — в пользу трюкачества?

Предсказуемость (иначе называемая драматургией) — вот золотой телец, вокруг которого мы пляшем. Если у персонажей есть своя внутренняя жизнь, сюжет считается слишком сложным и не принадлежащим «высокому искусству». Как никогда раньше приветствуются поверхностная игра и поверхностное кино.

Результат — оскудение. Иллюзия чувств, иллюзия любви.

Согласно «Догме 95», кино — это не иллюзия!

Натиск технологии приводит сегодня к возведению лакировки в ранг Божественного. С помощью новых технологий любой желающий в любой момент может уничтожить последние следы правды в смертельном объятии сенсационности. Благодаря иллюзии кино может скрыть все.

«Догма 95» выступает против иллюзии в кино, выдвигая набор неоспоримых правил, известных как обет целомудрия.

Обет целомудрия
Клянусь следовать следующим правилам, выведенным и утверждённым «Догмой 95».

01. Съёмки должны происходить на натуре. Нельзя использовать реквизит и декорации (если для фильма необходим специальный реквизит, съёмки должны происходить там, где этот реквизит изначально находится).

02. Музыкальное сопровождение не должно идти отдельно от изображения или наоборот (музыка не может звучать в фильме, если она реально не звучит в снимаемой сцене).

03. Камера должна быть ручной. Любое движение или неподвижность диктуются только возможностями человеческой руки (фильм не может происходить там, где установлена камера; наоборот, съёмка должна происходить там, где разворачивается фильм).

04. Фильм должен быть цветным. Специальное освещение не разрешается (если для съёмок слишком мало света, одна лампа может быть прикреплена к камере, в противном же случае сцена должна быть вырезана).

05. Оптические эффекты и фильтры запрещены.

06. Фильм не должен содержать мнимого действия (убийства, стрельба и тому подобное не могут быть частью фильма).

07. Сюжеты, где действие происходит в другую эпоху или в другой стране, запрещены (действие должно происходить здесь и сейчас).

08. Жанровое кино запрещено.

09. Формат фильма должен быть 35 мм.

10. Имя режиссёра не должно фигурировать в титрах.

Отныне клянусь в качестве режиссёра воздерживаться от проявлений личного вкуса! Клянусь воздерживаться от создания «произведений», поскольку мгновение ценнее вечности. Моя высшая цель — выжать правду из моих персонажей и обстоятельств. Клянусь исполнять эти правила всеми доступными средствами, не стесняясь соображений хорошего вкуса и каких бы то ни было эстетических концепций.

Сим подтверждаю мой обет целомудрия.

Копенгаген, понедельник 13 марта 1995 года

От имени «Догмы 95»
Ларс фон Триер
Томас Винтерберг

---

Что  ж  мне-то  Гекуба ?

«Мой  дом  —  моя  крепость» !

КРОССЕНС № 379: — «Бери шинель, пошли домой».

В своё время знаменитый писатель Карамзин так сказал: «Если б захотеть одним словом выразить, что делается в России, то следует сказать:  в о р у ю т».

Из повести «Голубая книга» Михаила Зощенко.

---

1~2: — «В О Р У Ю Т»  (~ СМ. ЭПИГРАФ + «ПРОБКА С ЖУЧКОМ» ② !)

2~3: — «ЖУЧИЛО»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ПТИЦА-ТРОЙКА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ПРОБКА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «БЕРЕГИ ЧЕСТЬ СМОЛОДУ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «МАНИЛОВЩИНА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ПИДР»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ПОЛУ-ПОДЛЕЦ»  (~ SAPIENTI  SAT + ГОГОЛИ ⑦ !)

5~8: — «ОН НАЙДЁТ СВОЮ ПОЛОВИНУ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «ФУРАЖ»  (~ ФУРАЖИР ⑨ !)

7~8: — «ДРУЖБА ВРОЗЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «КЕНТАВР»  (~ SAPIENTI  SAT !)

КРОССЕНС № 378: — «Всемирный день водно-болотных угодий».

Полюби эту вечность болот:
Никогда не иссякнет их мощь.
Этот злак, что сгорел, — не умрёт.
Этот куст — без истления — тощ.

Блок

---

Увидела курсистку —
И хвать её за сиську.

Она, она голодная была.

Увидела китайца —
И хвать его за яйца.

Она, она голодная была.

(из  песни)

---

1~2: — «БОЛОТНАЯ КОПЕЙКА»  (~ «КЛАССИЧЕСКОЕ БОЛОТО» ① + «БОЛОТНАЯ МАТЬ» !)

2~3: — «НИЛЬСКИЙ КРОКДИЛ»  (~ НИЛОВНА ② !)

1~4: — «САДКО = БОГАТЫЙ ГОСТЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «М А Т Ь»  (~ «МАТЬ» ГОРЬКОГО ② + «ЛЕДА» ⑤ !)

3~6: — «ПО УЛИЦЕ ХОДИЛА БОЛЬШАЯ КРОКОДИЛА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ЛЕБЕДИНАЯ ПЕСНЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «НАЧАТЬ С ЯИЦ ЛЕДЫ = AB OVO = ОТ ЯЙЦА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «МЕЛЬНИК»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ВСЕ МЫ ВЫШЛИ ИЗ ГОГОЛЕВСКОЙ «ШИНЕЛИ»»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «Я ОТКРЫЛ, ЧТО КИТАЙ И ИСПАНИЯ СОВЕРШЕННО ОДНА И ТА ЖЕ ЗЕМЛЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «РУСАЛКА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «Б О Б О К»  (~ SAPIENTI  SAT !)

м ы   —   к л и к а б е л ь н ы !

---

КРОССЕНС № 377: — «Этот роман меня всего перепахал».

Укатали  сивку  крутые  горки.

---

1~2: — «ОТЦЫ И ДЕТИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ГРАЖДАНСКАЯ КАЗНЬ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ПЛАТОНОВЫ ТЕЛА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ПОЧТИ КАК В ЗЕРКАЛЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ЭТОТ РОМАН МЕНЯ ВСЕГО ПЕРЕПАХАЛ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ДУХОВНЫЕ ГОЛОСА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ТЕЛЕЦ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ГОЛУБЫЕ АНГЕЛЫ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «МОЛОХ»  (~ «ТОЛЬКО ДВОЕ: ОН И ОНА» !)

6~9: — «УКАТАЛИ СИВКУ КРУТЫЕ ГОРКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «БЕЛОКУРАЯ БЕСТИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «КОРИЧНЕВАЯ ЧУМА»  (~ «BRAUN = КОРИЧНЕВЫЙ» !)

КРОССЕНС № 376: — «Аллегория времени, управляемого разумом».

Иисус сказал: «Блажен тот лев, которого съест человек, и лев станет человеком. И проклят тот человек, которого  съест  лев,  и  лев  станет  человеком».

«Евангелие  от  Фомы»

---

S A P I E N T I    S A T !

ТОЛСТОЙ «ОТЛУЧЁННЫЙ».
Картина художника Яна Стыка.

Сохранилась фотокопия этой картины с надписью (франц.):

― Tolstoi «l’Excjmmuniė» par Jan Styka. ND Phot.

Открытка была прислана сёстрам Белявским из Парижа Н. Лимонт-Ивановой, их подругой по Кишинёву.
На обороте она пишет о своих занятиях в Сорбонне и заканчивает своё послание словами:
«Дай Бог всякому не отлученному сподобиться такой лестной встречи…».

Тициан Вечеллио да Кадоре. Аллегория времени, управляемого разумом (1565).

PERSONA: — «Евгений Понасенков, человек эпохи вырождения».

Персона́лия (лат. personalia — личные сведения): — Историческая личность или реальное лицо как прототип художественного   произведения.

В и к и п е д и Я

к л и к а б е л е н !

к л и к а б е л е н !

КРОССЕНС № 374: — «Путин-Депардье: Россия в опасности !». (четвёртое прощание с ТЕМОЙ)

Итак, давайте размышлять — и прежде всего обратим свои взоры на расклад политического пасьянса. Через два шестилетних срока Путину, если он не пойдет на переработку Конституции, так или иначе придется пойти на очередную комбинацию с «преемником» на один срок. Медведев среди народа популярности не обрел. В то же время оппозиция, сколько ее не сливай, все равно объективно набирает обороты — и эти обороты пока работают на Навального. Итого, даже учитывая мастерство Чурова, у Кремля появляется опасный соперник. В этой ситуации, зная, любовь Путина к ассиметричным ответам на вызовы современности, я бы не исключил, что любимец всего советского народа товарищ Жерар — самая лучшая кандидатура от правящей партии!

Заметьте — про свою страстную любовь к отечественному режиму Депардье уже успел высказаться в открытом письме (слажено ребята работают). В перспективе очевидно, что Депардье и без «ловкости рук» Чурова спокойно обходит Навального на выборах — ибо весь электорат Путина, Зюганова, Жириновского и даже Лимонова явно проголосует за него. И вот уже выстраивается новый правящий тандем. Правда, для полного погружения в образ по Станиславскому Жерару придется принять православие и как-то скромно поделить поле кинопроизводства с Никитой Сергеевичем (иначе будет просто море крови — и Сицилия покажется Москве Эстонией). Но для человека, который сыграл Распутина, выручить Путина — это, как говорится, раз плюнуть.

Подобный сценарий был бы, возможно, наилучшим для нашей многострадальной родины, однако, не все так просто. Товарищи! Мы ни на минуту не должны забывать о том, сколько коварных замыслов строит мировой империализм в отношении нашей страны и ее духовности. На каждом шагу нас как подстерегали, так и подстерегают шпионы и агенты. И лично я бы не стал исключать версии, что чудесное получение Депардье нашего гражданства, которого вожделеет все прогрессивное человечество, — это хитро спланированная операция по внедрению. То, что не удалось крестоносцам из фильма Эйзенштейна и армии кавалера ордена Святого Апостола Андрея Первозванного (он же - корсиканское чудовище Наполеон Бонапарт), возможно, поручено деятелю французского буржуазного кинематографа.

Кто может с уверенностью отбросить опасения, что на широких струнах души нашего президента сыграли вражеские аналитики? Их вероятные рассуждения — безупречно логичны. Задумаемся. Россию упрекают в нарушении прав человека, каждый день западные СМИ клевещут про утечку «мозгов» с нашей родины. И тут вдруг объявляется такой случай — из колыбели европейской демократии униженный, оскорбленный и отверженный, бежит известный актер...

Кто может стоять за этой хитроумной международной интригой, которая, не исключено, имеет место? Обратимся к биографии Жерара. Нет, не к тому моменту, когда он прилюдно помочился в салоне самолета, и не к тому интервью, в котором признал, что помимо всех признанных внебрачных детей у него «еще двадцать других от разных женщин» — просто от их матерей он «откупился». То были лишь ступени духовного развития личности художника, которые привели его в итоге к получению российского гражданства. Давайте копнем глубже и исследуем начало его пути.

И там мы обнаружим (что неудивительно) — базу войск НАТО. Да, да! Депардье родился в неблагополучной семье в городке Шатору. Его отец пил, мать им не занималась, и юный Жерар проводил чуть ли не круглые сутки на базе натовских солдат, расположившейся в окрестностях его города. А дальше — внимание: Жерар общался с членами молодежной бандитской группы, которая воровала топливо с военной базы, его неоднократно арестовывали, но формального обвинения не предъявляли (версия официальных биографов — несовершеннолетие). Таким образом, мы не можем исключить возможность того, что один из наших новых сограждан давно был завербован западными спецслужбами. А теперь использован ими в далеко идущих политических целях.

Все это, конечно, может оказаться лишь художественными домыслами, но стоя на страже нашей великой родины, мы не имеем права расслабляться и терять бдительность.

Евгений Понасенков,  «Московский Сексомолец»

Б о л е е   ч е м   к л и к а б е л е н !        

---

1~2: — «ЛУЧШИЕ ДРУЗЬЯ»  (~ СР. «ЛУЧШИЙ ДРУГ МОЛОДОГО ЧЕЛОВЕКА — МАМА» ① !)

2~3: — «НЕКОТОРЫЕ ЛЮБЯТ ПОГОРЯЧЕЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ГЕЙ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ДЖЕНТЛЬМЕНЫ ПРЕДПОЧИТАЮТ БЛОНДИНОК»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «ТЁТКИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ФОРМА ОБЯЗЫВАЕТ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ДЖЕНТЛЬМЕНЫ УДАЧИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «ПРОСТО ВСТРЕТИЛИСЬ ДВА ОДИНОЧЕСТВА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «У КАЖДОГО СВОИ НЕДОСТАТКИ !»  (~ СР. «КОРНЕТ, ВЫ ЖЕНЩИНА ?» ⑧)


6~9: — «Ваше благородие, // Госпожа удача, // Для кого ты добрая, // А кому иначе.»
(~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «СМ. ЭПИГРАФ !!!»  (~ SAPIENTI  SAT !)

8~9: — «ТЮРЬМА ПЛАЧЕТ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

Кутузка — где кут — угол, закуток — застенок, закоулок, кутузка — буквально узкий угол,
ограниченное пространство — узилище, каталажка, темница, кутузка, тюрьма, острог, каземат.

Так что фамилия Кутузов возможно имеет вполне прозаическую, тюремную этимологию.

Джентльмены удачи

СРЕДА: — Жизнь в режиме «О Т Н Ы Н Е»: Яндекс.Музыка. «Frédéric François Chopin (BnF collection: playlist № 1)»

A U D I O  —  О Т Н Ы Н Е:

Среда:  —  Шуберт,  Шуман,  Шопен,  Лист,  Брамс.

---

к л и к а б е л ь н о !

Мои  плейлисты  на  «Яндекс.Музыке» !

КРОССЕНС № 373: — «С Д н ё м Р о ж д е н и я !».

1~2: — «Я ТЕБЯ СЛЕПИЛА ИЗ ТОГО, ЧТО БЫЛО»  (~ СЛ. ПЕСНЮ — ВЫШЕ !)

2~3: — «СОТВОРЕНИЕ (АДАМА)»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «НАРЦИСС»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ТВОРЕНИЕ ИЗ НИЧЕГО»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «НОВЫЙ ПИГМАЛИОН: КТО — КОГО ?»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «ВАША ГОЛОВА В НАШИХ РУКАХ !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «ГОВОРЯЩИЕ РУКИ»  (~ «МУ'ДРЫ — ЙОГА ПАЛЬЦЕВ» + «АТЛАС МУДР» !)

Мудра  «Флейта  Майтрейи»

Техника вьтполнения.
Большие пальцы обеих рук соединены подушечками. Указательный палец левой руки третьей фалангой лежит на основании указательного пальца правой руки. Указательный палец правой руки прижат к ладони у основания мизинца левой руки. Средний палец правой руки располагается на основании среднего, безымянного и мизинца левой руки. Безымянный палец левой руки — под средним и безымянным пальцами правой руки. Мизинец правой руки помещен на концевой фаланге среднего пальца левой руки. Мизинец левой руки располагается на указательном и безымянном пальцах правой руки и фиксируется средним пальцем правой руки, который располагается на нем.

Показания.

Болезни Ветра — заболевания дыхательных путей, легких; состояние тоски и печали.

4~7: — «ДО СВИЛАНЬЯ, ДРУГ МОЙ, ДО СВИДАНЬЯ»  (~ СЛ. ПЕСНЮ — НИЖЕ !)

7~8: — «БЕЗ РУКИ, БЕЗ СЛОВА: — ТАК И ПРОЩЕ БУДЕТ, И НЕЖНЕЙ»  (~ СЛ. ПЕСНЮ — НИЖЕ !)

5~8: — «ПОДГОТОВЛЕННОЕ ФОРТЕПЬЯНО»  (~ СМ. КЕЙДЖ-СТРАНИЦУ !)

8~9: — «ГРЁЗЫ ЛЮБВИ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — 1) «Р У К О Б Л У Д И Е»  (~ SAPIENTI  SAT !);

2) «Я ЗНАЮ, ЧТО ВЕНЕРА — ДЕЛО РУК»  (~ SAPIENTI  SAT !)

Ищи себе доверчивых подруг,
Не выправивших чуда на число.
Я знаю, что Венера — дело рук,
Ремесленник — и знаю ремесло.

От высокоторжественных немот
До полного попрания души:
Всю лестницу божественную — от:
Дыхание мое — до: не дыши!

Марина  Цветаева

КРОССЕНС № 372: — «Международный день жертв Холокоста».(«н и в к а к и е в о р о т а»)

В нечистоте твоей такая мерзость, что, сколько Я ни чищу тебя, ты всё нечист; от нечистоты твоей ты и впредь не очистишься, доколе ярости Моей Я не утолю над тобою.

(Иезекииль, 24:13)

---

1~2: — «КАЖЕТСЯ, ОНА УЖЕ УЛЫБАЕТСЯ МНЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~3: — «ХОЛОКОСТ = ὁλοκαύστος = ВСЕСОЖЖЕНИЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

1~4: — «ЧЕМ ЧИЩЕ, ТЕМ ЧАЩЕ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

2~5: — «ЖЕРТВЫ ВСЕСОЖЖЕНИЯ»  (~ SAPIENTI  SAT !)

3~6: — «С ГОСПОДА БОГА»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~5: — «МИФ» О ХОЛОКОСТЕ: «СМ. ЭПИГРАФ» !!!!!  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~6: — «Ф Э Й К»  (~ SAPIENTI  SAT !)

4~7: — «СУДЬЮ — НА МЫЛО !»  (~ SAPIENTI  SAT !)

5~8: — «ВЫЖИВАЮЩИЕ ЖЕРТВЫ ХОЛОКОСТА, ЧТО ЛИ ?»  (~ SAPIENTI  SAT !)

6~9: — «П Р О В О К А Т О Р Ы»  (~ SAPIENTI  SAT !)

7~8: — «ЖИЗНЬ И СУДЬБА»  (~ «КАКИМИ СУДЬБАМИ» ?)

8~9: — «ЕВРЕЙСКИЙ ГЕНОЦИД»  (~ SAPIENTI  SAT !)

---

«Дом,  в  котором  я  умру».